數(shù)字特效在電影中的運(yùn)用芻議論文
數(shù)字特效在電影中的運(yùn)用芻議論文
數(shù)字電影特效的出現(xiàn)對電影藝術(shù)有積極的現(xiàn)實(shí)意義:表現(xiàn)傳統(tǒng)影像不能表現(xiàn)的視覺奇觀,滿足網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾的心理需要,真切地傳達(dá)人的情感和心靈感受,表現(xiàn)人類創(chuàng)造影像的無窮潛力。但數(shù)字技術(shù)支撐下的數(shù)字電影特效是制造電影真實(shí)感的手段而不是目的,電影藝術(shù)家應(yīng)抓住“人文”這一電影生存命脈,讓電影綻放迷人的藝術(shù)魅力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：數(shù)字特效在電影中的運(yùn)用芻議相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
數(shù)字特效在電影中的運(yùn)用芻議全文如下：
摘要： 數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效，數(shù)字特效技術(shù)包括數(shù)字影像與合成、計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)等。數(shù)字特效技術(shù)能夠提高電影的視覺效果，豐富影片的角色造型，拓展電影的想象空間，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字特效技術(shù)被廣泛應(yīng)用于電影制作領(lǐng)域，并成為電影制作的重要手段。
在眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代，觀眾不僅要“看”電影，還要“感受”電影，而數(shù)字特效技術(shù)恰恰能夠滿足觀眾的視覺需求，迎合人們的視聽經(jīng)驗(yàn)與審美習(xí)慣。數(shù)字特效技術(shù)源于上世紀(jì)80年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字特效技術(shù)被廣泛應(yīng)用于電影制作領(lǐng)域，并成為電影制作的重要手段，如今，半數(shù)以上的美國影片都采用了數(shù)字特效技術(shù)。因而，應(yīng)深入探究數(shù)字特效技術(shù)在電影中的運(yùn)用，以提升影片的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力，增加影片的票房收入。
一 簡述電影中的數(shù)字特效技術(shù)
數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效，數(shù)字特效技術(shù)包括數(shù)字影像與合成、計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)等，涉及計(jì)算機(jī)三維動(dòng)態(tài)、數(shù)字角色繪制、數(shù)字影像氣氛渲染、虛擬仿真、數(shù)字合成技術(shù)等。1982年，迪士尼公司完成了數(shù)字特技影片《特朗》，這標(biāo)志著數(shù)字特效技術(shù)開始被應(yīng)用于影片制作之中;2009年卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》開創(chuàng)了電影制作的新時(shí)代，從此數(shù)字特效技術(shù)被廣泛應(yīng)用于電影制作之中。
第一，計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)。計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)是指以數(shù)字建模理論為基礎(chǔ)，用計(jì)算機(jī)合成三維動(dòng)畫、靜止圖像等進(jìn)行圖像制作的技術(shù)。生成圖像技術(shù)能夠創(chuàng)造出獨(dú)立的、虛擬的三維空間，強(qiáng)化影片的視覺效果，提高電影畫面的視覺沖擊力。比如，電影《終結(jié)者2》中，手指能變成殺人利器、身體可以熔化并瞬間復(fù)原的殺手，就是用計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)合成的。
第二，數(shù)字影像處理技術(shù)。數(shù)字圖像處理是指用計(jì)算機(jī)分析圖像，以達(dá)到所需結(jié)果的數(shù)字技術(shù)。在電影制作中，數(shù)字影像處理是不可或缺的技術(shù)手段，通過數(shù)字影像處理技術(shù)可以調(diào)節(jié)電影畫面的色彩、質(zhì)感、形狀等，制作出生動(dòng)、逼真的電影畫面，創(chuàng)造出符合影片和觀眾需要的視覺效果。比如，影片《緊急迫降》中，飛機(jī)在灑滿泡沫的跑道上疾馳，翻倒的吉普車擋在跑道上，龐大的飛機(jī)與搶險(xiǎn)人員擦肩而過，讓所有觀眾的心里都將心提到了嗓子眼。其實(shí)，這些電影畫面都是用數(shù)字影像處理技術(shù)制作的，呼嘯而來的飛機(jī)根本不存在，不過是設(shè)計(jì)師用三維動(dòng)畫添加上的。
第三，數(shù)字影像合成技術(shù)。數(shù)字影像合成技術(shù)是指根據(jù)計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)原理與方法，將不同電影元素整合為單一圖像的處理過程。數(shù)字影像合成技術(shù)是對影像內(nèi)容的進(jìn)一步深化，主要包括計(jì)算機(jī)制作畫面、拍攝與制作畫面兩方面。數(shù)字影像合成技術(shù)能夠使電影內(nèi)容更豐富、更細(xì)膩，提高電影畫面的藝術(shù)感染力。電影《阿甘正傳》中，主人公阿甘與三位美國總統(tǒng)擦肩相會(huì)，并握手交談，這個(gè)場面就是用數(shù)字影像合成技術(shù)制作的。
二 數(shù)字特效技術(shù)在電影中的重要意義
數(shù)字特效師技術(shù)不僅是處理電影素材的工具，還是電影策劃、編劇的重要手段，對提高電影制作質(zhì)量和電影畫面效果具有重要意義。
第一，數(shù)字特效技術(shù)能提升電影的視覺效果。良好的視覺效果能夠提高影片的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力，吸引受眾的眼球，提高影片票房收入。同時(shí)，數(shù)字特效技術(shù)能將現(xiàn)實(shí)生活中的人物、場景生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出來，提高影片的清晰程度與視覺效果。許多科幻片、動(dòng)畫片、災(zāi)難片等都以數(shù)字技術(shù)制作出宏大的視覺場面，創(chuàng)造出恢弘的場景氣勢，實(shí)現(xiàn)真人表演與虛擬場景的完美結(jié)合，帶給觀眾全新的視覺感受，以提高影片的可觀賞性。比如，好萊塢大片《泰坦尼克號》中郵輪觸礁的龐大場面、《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球、《哈利?波特》中的魔幻世界等，這些電影場景都充分運(yùn)用了數(shù)字特效技術(shù)，并在電影制作領(lǐng)域掀起了一場數(shù)字化革命。
第二，數(shù)字特效技術(shù)能豐富電影的角色造型。在電影產(chǎn)業(yè)全球化的時(shí)代背景下，數(shù)字特效不僅彌補(bǔ)了傳統(tǒng)化妝技術(shù)的不足，還為角色造型提供了更多的想象空間。在傳統(tǒng)電影制作中，為了塑造謀殺、變異、恐怖的造型細(xì)節(jié)，化妝師用泡沫膠制作腫瘤、動(dòng)物假體、腐肉等，并將這些零件粘附于角色的皮膚之上，《猛鬼追魂》、《夜行駭傳》、《喪尸出籠》等恐怖片就使用了這種角色造型手法。但是，在計(jì)算機(jī)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，可以通過數(shù)字特效技術(shù)制造各種造型，比如，電影《阿凡達(dá)》就是一部數(shù)字特效電影，設(shè)計(jì)師用數(shù)字特效技術(shù)創(chuàng)造出造型獨(dú)特的外星人，創(chuàng)造出良好的視覺效果。[2]
第三，數(shù)字特效技術(shù)能拓展電影的創(chuàng)作空間。電影是一種融舞蹈、音樂、繪畫、文學(xué)等于一體的視聽藝術(shù)，有著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，人們進(jìn)入電影院看電影，不僅是為了體驗(yàn)生活、感受人生，還是為了欣賞奇異的電影畫面。在傳統(tǒng)電影制作中，由于電影制作技術(shù)的限制，無法制作出生動(dòng)逼真的電影畫面，而數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，則為電影畫面制作提供了全新的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師可以通過數(shù)字特效技術(shù)拓展電影創(chuàng)作空間，表現(xiàn)原本沒有的人物、景物和環(huán)境。比如，可以通過對現(xiàn)實(shí)的描繪實(shí)現(xiàn)歷史再造和動(dòng)作再現(xiàn)，通過虛擬現(xiàn)實(shí)的方式創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中無法看見的場景。
三 數(shù)字特效技術(shù)在電影中的具體應(yīng)用
電影是一種綜合性的視聽藝術(shù)形式，可以用生動(dòng)的視聽語言講述凄美的愛情故事與曲折的歷史故事，以滿足觀眾的心理需求。在電影制作中，數(shù)字特效技術(shù)不僅能夠修復(fù)一些不理想的電影鏡頭，還可以生成一些生動(dòng)有趣的電影畫面，提高電影畫面的視覺效果，形成獨(dú)樹一幟的視聽語言風(fēng)格。自上世紀(jì)70年代以來，數(shù)字特效技術(shù)被廣泛應(yīng)用于電影制作之中，比如，《星球大戰(zhàn)》、《終結(jié)者2》、《侏羅紀(jì)公園》等好萊塢大片都摒棄了傳統(tǒng)拍攝技術(shù)，以“機(jī)械模型+電腦動(dòng)畫”的數(shù)字合成技術(shù)進(jìn)行電影制作。
第一，用數(shù)字特效技術(shù)創(chuàng)新電影表現(xiàn)手法。在電影制作中，數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)成為表現(xiàn)電影內(nèi)容的重要手段，可以用數(shù)字特效技術(shù)能創(chuàng)造出原本沒有的人物、景象，復(fù)原雄偉龐大的古典建筑，讓人物自由穿梭于歷史與現(xiàn)實(shí)之間，使影片具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)，可以用三維軟件創(chuàng)造故事場景，并將文字、動(dòng)畫等融入故事場景之中;也可以用電腦軟件制造粒子特效、光線特效、煙霧特效等，形成虛擬的視覺效果。比如，電影《X戰(zhàn)警》中，魔形女可以隨意變幻成其他人的形狀，這就是用數(shù)字特效技術(shù)完成的。
此外，在電影制作中，常常會(huì)出現(xiàn)許多高難度動(dòng)作，或現(xiàn)實(shí)生活中根本不存在的故事場景，僅僅依靠傳統(tǒng)影像技術(shù)無法制作出這些技術(shù)動(dòng)作，這時(shí)可以用數(shù)字影像技術(shù)進(jìn)行畫面處理，并將這些虛擬場景與現(xiàn)實(shí)場景天衣無縫地組合起來。比如，好萊塢經(jīng)典大片《黑客帝國》就用數(shù)字特效技術(shù)渲染畫面、敘述故事，創(chuàng)造出全新的視覺效果。影片《唐山大地震》就運(yùn)用特效技術(shù)生動(dòng)展現(xiàn)了地震來臨時(shí)的場景，如房屋倒塌，飛機(jī)呼嘯而過，大地崩裂，等等。美國災(zāi)難大片《龐貝末日》中，導(dǎo)演保羅?安德森用數(shù)字特效技術(shù)再現(xiàn)了雄偉壯觀的斗獸場、血腥殘酷的屠殺、遮天蔽日的火山灰、威力無比的火山爆發(fā)、波濤洶涌的海浪等，帶給觀眾美奐美輪的視覺效果。
第二，用數(shù)字特效技術(shù)改變電影制作方式。在電影制作中，數(shù)字特效技術(shù)不僅豐富了電影制作的手段，也改變了電影制作的方式，顛覆了傳統(tǒng)的、線性的電影制作思維模式，可以讓制作者天馬行空地發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。比如，在電影制作中，從電影分鏡頭開始，就需要考慮數(shù)字特效技術(shù)，籌劃與安排敘事方式與過程，唯有如此，才能在后期制作中收到良好的視覺效果。在影片拍攝前期，可以將現(xiàn)場拍攝與布景、模型等結(jié)合起來，創(chuàng)造出傳統(tǒng)攝像機(jī)無法拍攝的視覺效果。
此外，可以利用數(shù)字特效技術(shù)將現(xiàn)實(shí)生活中無法呈現(xiàn)的畫面呈現(xiàn)出來。比如，可以通過鏡頭處理實(shí)現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作的靜止捕捉，將故事場景、聲光色等結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)拍攝技術(shù)的創(chuàng)新，創(chuàng)造出獨(dú)特的電影畫面。有時(shí)，為了獲得一些通過正常手段無法拍攝的鏡頭，可以讓演員在純藍(lán)或純綠的背景下進(jìn)行表演，然后用Affect Effect軟件中的Keying將所有的背景色摳除，形成前景蒙板形狀，再合成到背景鏡頭之中。
第三，用數(shù)字特效技術(shù)創(chuàng)新電影的思想內(nèi)容。如果說雕塑和繪畫是人類追求視覺效果的開始，那么電影、電視等將這種藝術(shù)追求推向了巔峰。就電影制作而言，數(shù)字特效技術(shù)進(jìn)一步引領(lǐng)了電影藝術(shù)的發(fā)展，拓展了藝術(shù)家的想象空間，極大豐富了電影的思想內(nèi)容。比如，影片《泰坦尼克號》以虛擬而逼真的畫面創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使觀眾被這個(gè)凄美的愛情故事所打動(dòng)。此外，可以利用計(jì)算機(jī)三維技術(shù)能實(shí)現(xiàn)人物動(dòng)作與物體運(yùn)動(dòng)軌跡的生成，使電影的思想內(nèi)容更加豐富。比如，國產(chǎn)片《尋槍》的開頭，極快的鏡頭撞到了“尋槍”兩個(gè)字之上，然后迅速劃過畫面，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力，也提高了影片的懸念效果。
在電影制作中，數(shù)字特效技術(shù)能夠以虛擬現(xiàn)實(shí)的方法拓展電影的視覺空間，用現(xiàn)實(shí)主義手法和主流媒體技術(shù)創(chuàng)造歷史場景和動(dòng)作奇觀，在銀幕上創(chuàng)造一種虛擬場景或不存在的事物，帶給觀眾一種真假難辨的視覺效果，從而極大豐富了電影的題材和內(nèi)容。但是，在數(shù)字特效技術(shù)運(yùn)用時(shí)，不能過分依賴數(shù)字特效技術(shù)，如果忽視了影片的思想內(nèi)涵與人文精神，就會(huì)導(dǎo)致本末倒置，使電影喪失應(yīng)有的人文精神和思想內(nèi)涵，因?yàn)閿?shù)字特效技術(shù)只是服務(wù)電影藝術(shù)的工具。
從本質(zhì)上講，百年電影發(fā)展史就是一部電影技術(shù)發(fā)展史，在這段發(fā)展史中數(shù)字特效技術(shù)占據(jù)重要位置，它賦予電影全新的生命形式，也成就了導(dǎo)演的想象與創(chuàng)意。從某種意義上講，數(shù)字特效技術(shù)將電影與生俱來的、制造夢幻奇觀的天性發(fā)揮到了登峰造極的地步。但是，在電影制作中也不能盲目追求數(shù)字特效，更不能讓藝術(shù)淪為技術(shù)的附庸，而應(yīng)將數(shù)字技術(shù)與人文精神、工具理性與價(jià)值理想結(jié)合起來，這樣才能推進(jìn)電影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。
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