淺述毛澤東看京劇說京劇論文

　　京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種[1]之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺述毛澤東看京劇說京劇相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺述毛澤東看京劇說京劇全文如下：

　　20世紀(jì)50年代初，毛澤東有次看折子戲?qū)?，劇目有張云溪、張春華的《三岔口》、周信芳的《打嚴(yán)嵩》和梅蘭芳的《金山寺》。他議論說：“燈光明亮，能表現(xiàn)出一團漆黑，外國戲做得到嗎?還是中國人聰明啊!”“嚴(yán)嵩該打，打得很巧，難得正劇寫出喜劇效果來。”“臺上沒有‘水’，靠演員演出‘水’來的，這和齊白石畫蝦不畫水，反而水意流動是一個道理。”

　　因此毛澤東說：“京劇的寫意性、虛擬性、綜合性、藝術(shù)技巧，是自己的特長，外國戲是比不了的。我們要借鑒和吸收外國的好東西，但首先要愛護自己的好東西。中國戲曲總會有一天闖入世界藝術(shù)之林，成為毫無愧色的世界性戲劇文化。”

　　毛澤東還提出，京劇要走進世界圈。他說：“以后出國演出，不要只帶武戲，低估外國人的鑒賞水平是不對的。要全面介紹京劇，《白蛇傳》、《將相和》之類的文戲也可以帶出去嘛!”

　　毛澤東是深知京劇藝術(shù)的，他看京劇、說京劇，豐富了中華京劇史，也是我們民族一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。

　　毛澤東與《逼上梁山》、《三打祝家莊》

　　40年代延安時期，他經(jīng)常以普通觀眾身份觀看延安平劇團演出，有時也陪同來延安的朋友們觀看。毛澤東熟諳京劇，在朋友問及時，只是表示“很喜歡看看”，卻自謙“對于平劇沒有研究”。

　　1945年10月，毛澤東從重慶談判返回延安，當(dāng)晚就去看京劇，他對演出團團長阿甲說：“蔣介石三次請我看戲，我看了兩次，一次是看《法門寺》;一次是看《十三妹》。他們在技術(shù)上比你們好些，風(fēng)格沒有你們高，你們演得深些。”他還囑咐阿甲：“對同志們政治上要松些，在藝術(shù)上要緊些。”

　　這個“要緊些的藝術(shù)”，也包括學(xué)習(xí)中國歷史知識。

　　遵循毛澤東的指示，延安平劇院創(chuàng)作了兩出新京劇，那就是《逼上梁山》和《三打祝家莊》。

　　1943年，據(jù)《水滸傳》和明傳奇《寶劍記》有關(guān)林沖上梁山事而編排的《逼上梁山》上演了。毛澤東在半月里連看了兩遍，他把這個劇視為“是舊劇革命的新時代的開端”。

　　毛澤東還說：“《水滸》中有很多段落都是很好的戲劇題材，如三打祝家莊就是一個。你們把《逼上梁山》‘逼’完了，可以接著編個《三打祝家莊》。”

　　1945年2月，《三打祝家莊》公演了。

　　毛澤東看了這出戲，很高興地說：“《三打祝家莊》的演出，證明了平劇可以很好地為新民主主義政治服務(wù)，即為人民服務(wù)，特別是第三幕，對我們抗日戰(zhàn)爭中收復(fù)敵占區(qū)的斗爭，是有作用的。”不久，他又寫信祝賀公演成功，內(nèi)稱：“此劇創(chuàng)造成功，鞏固了平劇改革的道路。”

　　毛澤東對《三打祝家莊》大有興趣，多次觀看演出，百看不厭。他對由重慶撤回的八路軍辦事處人員說，“在國民黨統(tǒng)治的地方，是看不到這樣的好戲的。”由此還帶他們一同觀看，他認(rèn)為《三打祝家莊》是好戲，還在于它有教育意義，有辨證法。

　　解放以后的演員，應(yīng)當(dāng)高歌黃鐘大呂，不要陰沉沉的

　　建國初期，毛澤東給梅蘭芳為院長的中國戲曲研究院題寫了“百花齊放，推陳出新”。

　　建國前后，毛澤東幾次觀看了梅蘭芳、程硯秋等表演的京劇名角戲。

　　1949年4月，毛澤東觀看了梅蘭芳和劉連榮所演《霸王別姬》。他稱贊說：“這真是一次高水平的藝術(shù)表演!”還向警衛(wèi)員介紹：“梅蘭芳是中國第一代名旦，在四大名旦中，他排在第一。”又對他們說戲：“不要學(xué)西楚霸王。我不要學(xué)，你也不要學(xué)，大家都不要學(xué)。”當(dāng)時，他還號召所有的領(lǐng)導(dǎo)干部都要看看《霸王別姬》。

　　毛澤東對梅蘭芳演戲善于推陳出新倍加贊賞。有一個小小的故事：1951年2月，毛澤東在北京觀看了梅蘭芳演出的《金山寺》、《斷橋》。他看得很仔細，說：“梅先生很會扮演，你看通身是白，唯上額頭一個紅纓，銀裝素裹一點紅，美極了!”第二天，就將此話對梅蘭芳說了。梅很感動，回家對妻子說：“毛主席看戲可真仔細!這么多年，從未有人談過白娘子的扮相。的確，我是費了很多時間來研究，才改成現(xiàn)在這個樣子的。”

　　毛澤東贊賞梅蘭芳，還多次向警衛(wèi)員介紹他的為人。當(dāng)時很多來自農(nóng)村的警衛(wèi)員知道梅蘭芳大名，也聽過梅的唱腔戲段，但多認(rèn)為他是女的，只有個別人說是男的，卻又說不出所以然，就開始爭執(zhí)不休，毛澤東很有興趣地介紹：“梅蘭芳是男的，唱的是旦角戲，男的演女的，比女的唱得還好，才出名的呀!這樣有名望的藝人，在日本人侵略中國的時候，他為了反對帝國主義的侵略，竟然留須隱居，再也不出面演戲了。這在中國人民當(dāng)中，當(dāng)時的影響是很大的。”

　　毛澤東還觀看了程硯秋演的《荒山淚》。它是程硯秋代表作。他目不轉(zhuǎn)睛，全神貫注，觀后說：“程硯秋演出很成功，內(nèi)容和唱腔都很好。”第二天，他仍在縈念，當(dāng)警衛(wèi)員不以為然說和延安平戲(京劇)差不多時，就解釋說：“你是不懂人家的藝術(shù)，還是程先生演得好、唱得好多了。”毛澤東贊揚程硯秋，當(dāng)然還在于他和梅蘭芳一樣具有崇高的民族氣節(jié)。他與警衛(wèi)員們介紹程硯秋：“他也是在抗日戰(zhàn)爭中隱居農(nóng)村，不給敵人演出，不管敵人用什么手段威逼利誘，他始終沒有登臺演出。像這樣有名望的藝人，我們不僅是看他的藝術(shù)表演，更重要的是尊敬他的民族氣節(jié)和正義感，號召人民向他學(xué)習(xí)。”

　　毛澤東對梅派和程派的京劇藝術(shù)是很欣賞的，他對其他的流派也很是喜歡。尤其是高慶奎的流派。

　　1949年，毛澤東在觀看高派李和曾演唱的《坐樓殺惜》、《失空斬》后，大加贊賞，對周恩來說：“他這是高派。高派唱腔的最大特點就是高亢激昂、熱情奔放?？戳诉@出戲，給人一種剛強奮力的感覺。”還對警衛(wèi)員介紹：“這就叫高派。戲劇界有流派。他這種唱腔是屬于高慶奎這一派。我是很喜歡聽高派戲的，越聽越愛聽。”幾年后，毛澤東在觀看了中國戲劇學(xué)校學(xué)員演唱的《逍遙津》后，當(dāng)?shù)弥皇抢詈驮虝r，說：“《逍遙津》是高派的戲，要讓李和曾教這出戲。”還說，“解放以后的演員應(yīng)當(dāng)高歌黃鐘大呂，不要陰沉沉的。高派的唱法是好的。所有的流派，包括高派，都是好的。都要繼承，又要發(fā)展。”

　　毛澤東自己也愛唱高派須生，常唱的多是三國折子戲，如《草船借箭》、《空城計》。1961年，毛澤東在上海過國際勞動節(jié)。他請上海市委機關(guān)工作人員同桌吃飯，歡度節(jié)日。飯后，毛澤東很高興地說：“看來你們的飯量都不小，為了幫助消化，我來唱一段京劇助助興。”隨即他唱了一段高慶奎的《逍遙津》。