【論文關(guān)鍵詞】器型 研究 方式 傳統(tǒng)
　　【論文摘要】基于對中國現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展前景的思考，立足傳統(tǒng)，從器物造型的角度深入探討研究中國傳統(tǒng)器物型態(tài)的重要性，以及對現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)可能產(chǎn)生的啟示和影響?？偨Y(jié)前人研究成果，尋求新的理論創(chuàng)新，以實(shí)用器物為主要對象，尋求器物形式與生活方式變遷之問的交互影響關(guān)系。
可以說工業(yè)革命促成了工業(yè)設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生，而近代中國的歷史使得中國直接從一個(gè)農(nóng)耕國跨進(jìn)了現(xiàn)代化的工業(yè)社會，沒有工業(yè)革命的過程，這使得中國產(chǎn)品設(shè)計(jì)較之其他國家相對落后。設(shè)計(jì)正朝著滿足生理和精神需求的方向發(fā)展，設(shè)計(jì)“有意味的形式”是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的職責(zé)。作為中國的設(shè)計(jì)師，這種“意味”不是抄襲或者借鑒國外的優(yōu)秀設(shè)計(jì)造型，而是從中國傳統(tǒng)的形態(tài)中尋求本源。
東方造型藝術(shù)依存于東方文化，以血緣為紐帶的社會關(guān)系，講究親近自然、天人合一、中和為美，造型上強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)者與表現(xiàn)物之間的情感關(guān)系，將一些文學(xué)修辭手法用于造型造物，強(qiáng)調(diào)物對人精神的主觀表現(xiàn)。我們面向中國消費(fèi)者進(jìn)行的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，應(yīng)該以東方傳統(tǒng)文化和造型藝術(shù)為基礎(chǔ)。
1.設(shè)計(jì)與造型
產(chǎn)品設(shè)計(jì)作為一種造物造型活動，是根據(jù)人的意識活動，制造出眼看得見并且手摸得著的實(shí)物形態(tài)。隨著技術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)品逐漸從有形走向無形。李硯祖在《產(chǎn)品設(shè)計(jì)藝術(shù)》中指出:“設(shè)計(jì)活動是綜合性的形的確立和創(chuàng)造……是形的新的生成，即是一種‘形的賦予’活動。”作為工業(yè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，對形態(tài)進(jìn)行深入的研究和探討，有助于建立和培養(yǎng)“形態(tài)創(chuàng)造者”。
伴隨著符號學(xué)的發(fā)展，產(chǎn)品語意成為工業(yè)設(shè)計(jì)師關(guān)注之一。與符號學(xué)相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)品的形態(tài)除滿足其功能和目的，符合形式美發(fā)展和人的生理特征、行為習(xí)慣等，還需要符合人的心理特征和文化以及價(jià)值的取向。
形態(tài)本身對人視覺的刺激，會使人產(chǎn)生特定的心理感受。比如同樣是汽車，夏利和蘭博基尼會造成巨大的心理差異，而甲殼蟲造型和悍馬的造型有著天壤之別。這些都是產(chǎn)品在造型上所能給予人的具體感受。中國風(fēng)更是有著明顯區(qū)別于其他地域和民族的特質(zhì)。
2中國設(shè)計(jì)之道
當(dāng)前“中國元素”己成風(fēng)潮，怎樣把中國的傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)完美結(jié)合，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正優(yōu)良的中國設(shè)計(jì)，是現(xiàn)今中國設(shè)計(jì)師擔(dān)負(fù)的沉重使命。在中華民族的悠久歷史中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中華民族文化中一顆璀璨的明珠。而中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中又包含著“造物”的概念。
中國有著豐富的思想理論。從設(shè)計(jì)的角度考慮中國的傳統(tǒng)，主要包括設(shè)計(jì)思想的研究和設(shè)計(jì)形態(tài)的研究兩個(gè)方面。首先，從解讀設(shè)計(jì)思想的層面研究傳統(tǒng)器物文化，包括儒家、道家思想各自對器形設(shè)計(jì)的影響等。比如研究《易經(jīng)》中“形而上者謂之道，形而下者謂之器”的哲學(xué)命題，可以看作是中國古代器物設(shè)計(jì)思想的起源，《易經(jīng)》提出了一個(gè)富含設(shè)計(jì)思想與啟發(fā)價(jià)值的“道·形·器”系統(tǒng)。其次是對古代造物活動的研究。按照年代或者材質(zhì)分類研究?；蚴歉鶕?jù)當(dāng)時(shí)的時(shí)代、政治、文化等社會背景研究當(dāng)時(shí)的器物形態(tài)特征。還有就是研究器物的裝飾，青銅器或漆器等器物上的紋樣，如云紋、卷草紋或者餐臀紋的意義和內(nèi)涵。
3關(guān)于中國傳該拐物
喬治奈爾森(George Nelson)指出:器物是文化遺留在它專屬時(shí)空中的痕跡。研究“老器物”，或許可以探索出中國現(xiàn)代本土設(shè)計(jì)的真諦。中國有著深厚的造物文化，歷史為我們留下了從實(shí)用生活品到裝飾品再到祭祀用品各種各樣的器形。
人類社會最早使用工具是從石器開始，后來發(fā)展到陶土燒制的陶器。陶器最初都是以實(shí)用為目的的。主要是各種器皿用來盛水或其他用品。后來發(fā)展到瓷器，有明顯的實(shí)用功能。陶和瓷在本質(zhì)上具有相似性。他們的造型是兼具實(shí)用和美觀的一類。其中古瓷器顯示著特定時(shí)代制瓷工藝的風(fēng)格特點(diǎn)，瓶、尊、爐、壺、盤、碗、杯、罐、盆、缸等諸多種類瓷器的形制各具特色，與人們的生活密切聯(lián)系。
冶煉技術(shù)發(fā)展，青銅器產(chǎn)生。最初的青銅器也是作為實(shí)用器具而存在，包括青銅容器、銅鏡等器物，之后逐漸發(fā)展成禮器，成為具有符號意義的精神產(chǎn)品。其造型保留了作為實(shí)用品的一些特征，但實(shí)際具有上層建筑的色彩，突顯一種權(quán)威的力量。禮器當(dāng)中常常用到的餐餐紋、龍紋等獸面紋也具有很強(qiáng)的威懾力，與生活用品紋飾的簡約，理性，抽象，有著很大的區(qū)別。
此外中國是一個(gè)有著悠久玉器文明的國度。早在舊石器時(shí)代中國先祖就發(fā)現(xiàn)并開始使用玉石，最初只有族群里少數(shù)頭面人物才有資格佩帶并使用玉器，這使它漸漸演變成禮器、祭器或圖騰。而后來興盛的金銀器也多體現(xiàn)象征的意義。
4型態(tài)與方式
器物形態(tài)的發(fā)展是一脈相承的，是整個(gè)民族生活方式和性格演變過程中不斷改進(jìn)的體現(xiàn)。新石器時(shí)代的彩陶和玉器、夏商周時(shí)代的青銅器、戰(zhàn)國秦漢的漆器、唐代的金銀器和三彩器、宋元明清的瓷器等。雖然各個(gè)時(shí)期有較大的差別，但器形以承續(xù)的方式被延續(xù)下來。型態(tài)背后所體現(xiàn)的生活方式，是真正意義上中國精神的濃縮。
在歷史進(jìn)步的過程中，人們生活方式的改進(jìn)，不斷影響實(shí)用器物造型的演進(jìn);而器物的造型發(fā)生改變，也在很大程度上為新的生活方式、新的習(xí)俗、新的文化的出現(xiàn)起到了巨大的推動作用。中國傳統(tǒng)器物的環(huán)保意識、社會意識、人性化設(shè)計(jì)、能工巧思、意境美、仿生設(shè)計(jì)、簡約實(shí)用、組合化設(shè)計(jì)等，體現(xiàn)了很多合理的設(shè)計(jì)思想。中國的產(chǎn)品要立足于世界，需要有自己的個(gè)性特征。中國古人所設(shè)計(jì)制造出來的器物形態(tài)，與中國傳統(tǒng)生活方式的緊密結(jié)合和對應(yīng)，對今天的中國設(shè)計(jì)具有重要的方法論意義。
5結(jié)論
對歷史遺留下來的器物進(jìn)行更深入的研究，尤其是從器型的角度，可以與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)生很多契合點(diǎn)。器物作為人類生存的印記，是地域、民族文化的物化體現(xiàn)，在器型和中國思想、中國性格、中國方式之間產(chǎn)生映射關(guān)聯(lián)，用于指導(dǎo)相對落后的中國產(chǎn)品設(shè)計(jì)。