本科論文生成目錄
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關(guān)于青春的論文范文
逃逸的青春
摘 要:莫迪亞諾是當(dāng)今仍活躍于法國文壇并深受讀者喜愛的著名作家之一,被譽為20世紀(jì)法國文壇“最年輕、最具特色、最有才華”的作家。他小說中的主人公大多是“神秘”的年輕人,有著引人猜想的身世和不同尋常的人生軌跡。在小說《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》中,主人公都有在少女時代屢次“出走”的經(jīng)歷,而主人公“逃離”的軌跡構(gòu)建出了莫迪亞諾心目中的巴黎。
關(guān)鍵詞:莫迪亞諾 青春 逃離 巴黎
一、引言
法國當(dāng)代著名作家帕特里克・莫迪亞諾(Patrick Modiano)被稱作是一位“神秘”的作家,他的“神秘”在于他不僅年紀(jì)輕輕就在20世紀(jì)法國文壇嶄露頭角,被譽為當(dāng)代最具特色、最具才華的作家;他的“神秘”還在于他小說中神秘的主人公及他們神秘的人生軌跡。在讀莫迪亞諾作品的過程中,讀者都會對主人公產(chǎn)生同樣的疑問:他是誰?他經(jīng)歷過怎樣的生活?他有怎樣不為人知的秘密?他在逃避什么?
在莫迪亞諾的小說《多拉・布呂苔》(Dora Bruder,1997)和《青春咖啡館》(Dans le café de la jeunesse perdue, 2007)中,小說主人公都經(jīng)歷過在少女時代屢次出走的經(jīng)歷,本文的中心便是通過這兩部小說探討莫迪亞諾小說中“逃離”的主題。
二、神秘的主人公
莫迪亞諾是一位鐘情于“神秘”的作家,他在一次訪談中曾提到:“事情必須保持神秘性,需要搜尋。有許多的社會新聞都是謎一般不可捉摸的。”①如他所言,他在小說《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》中繼續(xù)制造神秘氣氛,兩部小說的故事情節(jié)分別圍繞對多拉・布呂苔和露姬這兩名神秘年輕女子的找尋展開。
對多拉・布呂苔的找尋是由一則登在老報紙上的尋人啟事引發(fā)的:“尋一小女孩,姓名多拉・布呂苔,15歲,身高1米55,橢圓臉,灰栗色眼睛,身穿灰色運動外套、紫紅色羊毛套衫、海藍色裙子,頭戴海藍色帽子,腳穿栗色運動鞋。如有線索請聯(lián)系布呂苔夫婦,巴黎奧爾納諾大街41號。”②看到這則啟事后,小說敘述者如私家偵探一般開始了一項調(diào)查,試圖挖掘出關(guān)于多拉的所有資料,重訪她的足跡以解釋其出走的原因。
《青春咖啡館》在開始就提及一名經(jīng)常出現(xiàn)在巴黎奧黛翁街區(qū)的孔岱咖啡館的被人稱作“露姬”的神秘女子。故事圍繞著這名22歲年輕女子的失蹤展開。四個敘述者悉數(shù)登場(巴黎礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生、私人偵探蓋世里、露姬本人及露姬的戀人羅蘭),他們均以第一人稱“我”的口吻,將露姬的短暫人生向讀者娓娓道來。而露姬的真實身份到底是什么呢?她是一位優(yōu)雅美麗的電影明星、富家小姐?抑或只是20世紀(jì)60年代巴黎塞納河畔某咖啡館里“四處漂泊、居無定所、放蕩不羈”的眾多漂流者中的一員?作家試圖通過四位敘述者為讀者撥開層層迷霧。
莫迪亞諾在小說中對細(xì)節(jié)的把握是令人稱道的,一份舊報紙,一張舊照片,一份舊檔案,一張城市交通圖都暗示著些許線索――這與他特別崇拜比利時偵探小說家西默農(nóng)不無關(guān)系。莫迪亞諾說過:“我很驕傲自己有一半和西默農(nóng)是同國人,我覺得自己和他那么相近,像他一樣,我喜歡搜集舊報紙、舊檔案、城市交通圖,這都是為了創(chuàng)作。如同一個演員,我要了解確切的細(xì)節(jié),以便進入角色。環(huán)境比情節(jié)更使我感興趣,我不喜歡勉強結(jié)束一次調(diào)查。”③
如同莫迪亞諾的其他作品一樣,《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》這兩部小說一如既往地充滿了調(diào)查與追蹤、回憶與求證,謎一樣的主人公將讀者的心牢牢抓住,疑云重重使讀者急于找出答案。被問及為何一直堅持這樣的寫作特點,他回答道:“總得有一定的時間間隔,感覺流逝了的時光促使我寫作的……與其重新尋找到實物的本身,倒不如重新尋找到這些事情的痕跡。”④正是在尋找這些事情的痕跡的過程中,一個逝去的年代呈現(xiàn)在讀者眼前。
三、逃逸的青春
在《青春咖啡館》正文前,莫迪亞諾引用了法國著名思想家居伊・德波的一句話:“在真實生活之旅的中途,我們被一縷綿長的愁緒包圍,在揮霍青春的咖啡館里,愁緒從那么多戲謔的和傷感的話語中流露出來。”青春本是美好的,但在莫迪亞諾的筆下卻和諸如流浪、逃跑這樣的詞語聯(lián)系在一起,這樣的青春無疑會生出綿長的愁緒和傷感。
多拉為何出走呢?她才15歲,正是二八年華,風(fēng)華正茂的時候。她失蹤的日期大概是1941年12月末,大約四個月后被找回。從第一次出走到被送回家,這期間的四個月發(fā)生了什么?她是怎樣度過漫長而寒冷的冬夜?她是如何逃避緊張可怕的針對猶太人的大搜捕的呢?
我仍不知道她是靠什么度日的,她躲在哪里,第一次離家出走的冬天的那幾個月和誰在一起……這是她的秘密。⑤
在多拉・布呂苔的故事中,有很多未解的謎,唯獨清晰可見的是故事的時代背景??吹綄と藛⑹潞?,作者對有關(guān)多拉的材料進行層層挖掘,對啟事中的奧爾納諾街展開了調(diào)查:39號金獅旅館,43號奧納諾電影院入口,不遠(yuǎn)處Clignancourt酒店附近的一間咖啡館……到處都印著多拉的影子。在重訪多拉足跡的過程中,莫迪亞諾將鏡頭打回到已消逝的那段歲月――占領(lǐng)時期法國猶太人的命運躍然紙上:不停掙扎、逃避追捕和關(guān)押。在多拉的足跡中,莫迪亞諾還找到了自己父親的影子,在那個戰(zhàn)亂的時代,同樣有著猶太血統(tǒng)的父親也遭受著顛沛流離、擔(dān)驚受怕、流落他鄉(xiāng)的命運。字里行間,父親和多拉的命運緊密聯(lián)系在一起,在那樣一個特殊的年代,多拉的出走可以視為人們抵抗命運、追求自由的舉動。
如果多拉・布呂苔的出走是迫于一個特殊的年代,那么生活在20世紀(jì)60年代22歲的“露姬”又是為何在15歲時就在警局的檔案里被貼上“未成年出走”的標(biāo)簽?zāi)?小說第一位敘述者――一名巴黎礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生說到對露姬的最初印象:“她來孔岱這里,是來避難的,仿佛她想逃避什么東西,想從一個危險中逃脫。”⑥露姬呆在咖啡館熙熙攘攘的人群中,寧愿做“無名的啞角,一個無關(guān)緊要的人物,在照片的說明文字會這么標(biāo)注‘名字不詳’,或者簡明扼要地寫上‘某某’兩個字”。⑦那么,在別人給她起名“露姬”之前,她是誰?她在哪里?她有怎樣的身世和經(jīng)歷呢? 第二個敘述者――受露姬丈夫舒羅之托調(diào)查失蹤的露姬的私人偵探蓋世,提到了雅克琳娜・德朗克(露姬的真名)15歲時兩次離家出走的經(jīng)歷,值得注意的是多拉第一次出走也是在15歲。露姬在自述中說道:“生活就在我的前面向我招手,我怎么能蜷縮起來把自己隱藏在四面墻壁之間呢?我害怕什么呢?我要去見人。只需要隨便進一家咖啡館就行了。”⑧對露姬來說,孔岱咖啡館就像是個避難所,可以讓她躲過她想要逃避的那種暗無天日的孤獨的生活,在那里她可以耐心等待,等待一切好起來。“我把希望寄托在我即將認(rèn)識的那些人身上,認(rèn)識他們之后我的孤獨將會結(jié)束。這個女孩是我認(rèn)識的第一個人,也許她會幫助我遠(yuǎn)走高飛。”⑨為何要逃走,為何要遠(yuǎn)走高飛?不是正處錦瑟華年嗎?第四個敘述者――露姬的情人羅蘭似乎給出了答案。
她只想逃走,逃到更遠(yuǎn)的地方。然后,一想到被你拋在身后的那幫家伙會找到你,要跟你算賬,你就會時不時地感到惶惶不安。必須隱藏起來,才能躲開那些訛詐者,希望有朝一日能夠徹底擺脫他們。去那里,去山上的頂峰,或者外海,呼吸自由的空氣。⑩
為了自由,為了擺脫孤獨,露姬選擇了出走,但并未因此而擺脫孤獨。她又重新回歸“堅硬線”,選擇了結(jié)婚,但愛情仍未戰(zhàn)勝孤獨。于是,她選擇了情人,重新出走,卻依然孤獨,最終她選擇了放棄生命。她不斷地嘗試,但“在每一個地方,露姬都不敢放下她的靈魂,這才是她要不斷出走、她永遠(yuǎn)也找不到自己家、永遠(yuǎn)也建構(gòu)不了自己家的原因。”⑾
四、破碎的青春
與以往的主人公不同,《多拉・布呂苔》的主人公不再是一個想象中的人物,而是一個現(xiàn)實存在的有著猶太血統(tǒng)的女孩。她在15歲時出走,經(jīng)歷了被找回然后再出走,最后在集中營被害。莫迪亞諾在舊報紙上看到了尋找多拉的啟事后,聯(lián)想到自己曾在年少時出走――這促使他在眾多猶太人名字中選擇了多拉・布呂苔。調(diào)查多拉使作者回到父親的時代,使他重走了一遍父親當(dāng)年可能走過的路,重新體驗了占領(lǐng)時期法國猶太人的悲慘生活。
在孔岱咖啡館,露姬總是帶著居伊・德・威爾推薦給她的《消失的地平線》,書中的的世外桃源“shangri-la”――香格里拉或許和露姬所向往的自由之地有相似之處,露姬甚至不需要去那么遠(yuǎn),對她來說,夜游就足夠了,蒙馬特就足夠了?,F(xiàn)實生活中,大部分人都在循規(guī)蹈矩,隨波逐流。打破“堅硬線”,選擇“逃逸線”,追求不一樣的人生,需要極大的勇氣。選擇逃逸的路上或許充滿危險,卻要勇往直前才能獲得自由和解放。對露姬而言,“她唯一抵抗‘堅硬線’的方式就是逃跑,而她唯一抵擋這個世界的方式就是手中的青春。”⑿青春因為孤獨而逃逸,因為逃逸而愈加孤獨。露姬在自述說道:
我感到一陣恐懼,這種恐懼常常在夜里把我攫住,比害怕的感覺要強烈得多――我感覺從今往后要獨自一人面對人生,無依無靠,沒有人來幫我。無論是我母親,還是其他人。我真希望他一整個晚上都站在大樓前,為我站崗放哨,不只是這天晚上,還有今后的每一天晚上,就像一個哨兵一樣,更確切地說,像個照看我的守護天使。⒀
15歲開始未成年流浪,15歲就萌發(fā)浪跡天涯的念頭,生活在不同時代的主人公有著大致相似的經(jīng)歷。多拉和露姬的青春是與眾不同的,為了自由,她們選擇了“逃逸線”,明明知道這是一條充滿坎坷的路。莫迪亞諾說:“每個人物都在尋找出口,都想找到最終的一個安定點,就像我們身處在一個不穩(wěn)定和令人逃避的現(xiàn)實中,時刻感到威脅的存在,這種威脅感是在物的現(xiàn)實和人的現(xiàn)實中交替產(chǎn)生的;然而,從某種意義上來說,這種安全出口是不可能存在的。”經(jīng)歷了逃逸的青春,最終多拉和露姬的青春破碎了――多拉和父親一起被遣送往奧斯威辛集中營,露姬跳窗自殺身亡。在一家煙店,露姬在一張明信片上寫道:“再耐心一點,我相信一切都會好起來。”⒁但事實證明,在殘酷的現(xiàn)實中,足夠的耐心是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。多拉和露姬,或被動或主動,都沒有耐心等到那一天的到來。
五、結(jié)語
在尋訪多拉足跡的過程中,莫迪亞諾找到了很多父親和自己的影子。多拉對于莫迪亞諾是特別的,她的父親和作者父親一樣,都有著猶太血統(tǒng),而她的出走也使作者想到了1960年1月自己在青春期時的一次出走。露姬身世也很特別,出生在二戰(zhàn)期間,父親不詳,由母親撫養(yǎng)。因為母親在紅磨坊做服務(wù)員,晚上上班,就一個人待在家里,忍受著孤獨和恐懼,這似乎在影射著莫迪亞諾的童年――父親身份神秘,母親忙于工作,弟弟不幸早逝,父母關(guān)愛的缺失使莫迪亞諾的童年與孤獨為伴,一度離家出走,試圖切斷和周圍一切事物的聯(lián)系。他曾說過:“我12歲到15歲之間,由于父母關(guān)系不好,我就經(jīng)常從家里出逃,放任自流地在巴黎閑蕩,我去了許多危險的、我那種年齡的孩子不該去的地方,有些街區(qū)一直讓我感到恐懼,那種沖擊非常強烈,我在這本書中就表達了這種沖擊。”⒂
然而,逃離到底是為了什么?在露姬經(jīng)常光顧的一家文具書店里,書店老板問過她一句話:“那么,您找到您的幸福了嗎?”這無疑是個簡單卻讓人難以回答的問題,我們不禁自問:“我們找到幸福了嗎?”這或許是莫迪亞諾為讀者準(zhǔn)備的一個開放性命題。對露姬而言,幸福在哪里呢?“咖啡館?書籍?大街上的游蕩?婚姻中?逃跑?她全都試過了,包括毒品和神秘學(xué),可她像其他許許多多的人一樣,最終消失在時間的長河中。”⒃而多拉在經(jīng)歷了數(shù)次出走之后,最終擺脫不了命運的安排,在1942年9月18日星期五,她和父親被遣送到奧斯威辛集中營,走向了一個特殊時代帶來的悲劇。
莫迪亞諾鐘情于巴黎,而多拉・布呂苔和露姬逃離的軌跡構(gòu)建出他心中的巴黎。在兩部小說中,巴黎的一條街道、一個咖啡館、一家旅館、一間書店、一個地鐵站名將現(xiàn)在與回憶連通,我們跟著主人公漫游在這個古老又充滿故事的城市。莫迪亞諾說過:“我筆下的巴黎不是一個懷舊的巴黎,而是一個夢中的城市。”(Mon Paris n’est pas un Paris de nostalgie mais un Paris rêvé.)對讀者而言,一度青春,往事如煙,青春何嘗不是一場夢一樣的旅程呢?而每次回憶青春,都是一次與遺忘作斗爭的過程。 注釋
?、?洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女,譯.當(dāng)代外國文學(xué),2004(04).
?、?引文為作者譯自:Patrick Modiano.Dora Bruder[M]. Paris:Gallimard,1997:7.
?、?小禾.“神秘的年輕人”――法國當(dāng)代作家莫迪亞諾[J].讀書,1986(2).
?、?洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女,譯.當(dāng)代外國文學(xué),2004(04).
?、?引文為作者譯自:Patrick Modiano.Dora Bruder[M]. Paris:Gallimard,1997:144.
⑥ 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:3.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:4
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:66.
⑨ 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:70.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:.104.
?、?《青春咖啡館》:逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng):文匯報,2010-07-27.
⑿ 《青春咖啡館》:逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng):文匯報,2010-07-27.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:65.
⒁ 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:76
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010:143.
?、?出自貝爾納・皮沃(龔古爾獎評委)的評論.
參考文獻
[1] 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格,譯.人民文學(xué)出版社,2010.
[2] Patrick Modiano.Dora Bruder[M].Paris:Gallimard,1997.
[3] 洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女,譯.當(dāng)代外國文學(xué),2004(04).
[4] 小禾.“神秘的年輕人”――法國當(dāng)代作家莫迪亞諾[J].讀書,1986(2).
[5] 《青春咖啡館》:逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng):文匯報,2010-07-27.
[6] Timo Obergoker. Ecritures du non-lieu, Topographies d’une impossible quête identitaire:Romain Gary,Patrick Modiano et Georges Perec.Paris et Vienne:Peter Lang,2004.
[7] Annelise Schulte Norobolt,Perec.Modiano,Raczymow:la génération d’après et la mémoire de la Shoah,Edition Rodopi B.V.,Amsterdam-New York.
[8] Leclère,Marie-Fran?oise.Il a vingt-deux ans et il méritait le Goncourt.Elle,1969-12-8.
(作者單位:北京師范大學(xué)珠海分校外國語學(xué)院)
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