畢業(yè)論文目錄怎么弄
提到目錄,很多人都覺(jué)得是書(shū)才有目錄。其實(shí)論文有的時(shí)候也需要目錄。小編整理了畢業(yè)論文目錄怎么弄的方法，歡迎閱讀!
弄畢業(yè)論文目錄的方法
1、在[格式]中選[樣式與格式]
2、出現(xiàn)右邊的一條“樣式格式”欄，這里面主要就是用到標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3。把標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3分別應(yīng)用到文中各個(gè)章節(jié)的標(biāo)題上。例如：文中的“第一章 制冷概論”我們就需要用標(biāo)題1定義。而“1.1制冷技術(shù)的發(fā)展歷史”就用標(biāo)題2定義。如果有1.1.1×××那就用標(biāo)題3來(lái)定義。
3、用標(biāo)題1，2，3分別去定義文中的每一章節(jié)。定義時(shí)很方便，只要把光標(biāo)點(diǎn)到“第一章 制冷概論”上，然后用鼠標(biāo)左鍵點(diǎn)一下右邊的標(biāo)題1，就定義好了;同樣方法用標(biāo)題2，3定義1.1;1.1.1;依此類(lèi)推，第二章，第三章也這樣定義，直到全文節(jié)尾。
4、當(dāng)然標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3的屬性(如字體大小，居中，加粗，等等)可以自行修改的。修改方法：右鍵點(diǎn)擊“標(biāo)題1”選“修改”，會(huì)彈出修改菜單，您可以根據(jù)自己的要求自行修改。
5、當(dāng)都定義好后，我們就可以生成目錄了。把光標(biāo)移到文章最開(kāi)頭你要插入目錄的空白位置，選[插入]--[引用]--[索引和目錄](méi)
6、選第二個(gè)選項(xiàng)卡[目錄](méi)，然后點(diǎn)右下的確定。就OK了。下圖就是自動(dòng)生成的目錄
7、當(dāng)你重新修改文章內(nèi)容后，你需要更新一下目錄，方法是：在目錄區(qū)域內(nèi)，點(diǎn)右鍵，選[更新域]
8、當(dāng)選[更新域]后，會(huì)出現(xiàn)上圖的選框，選第二個(gè)“更新整個(gè)目錄”點(diǎn)確定。就OK了。
關(guān)于青春的論文范文
青春閱讀進(jìn)行時(shí)
[摘要]中國(guó)的圖書(shū)出版市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)的時(shí)代。青春文學(xué)可以說(shuō)一直走在出版商業(yè)化的最前端。通過(guò)對(duì)讀者的問(wèn)卷和實(shí)地調(diào)查，了解青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的特點(diǎn)、發(fā)展趨勢(shì)，探討青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)在發(fā)展過(guò)程中存在的問(wèn)題，提出了這類(lèi)圖書(shū)發(fā)展的策略，以促進(jìn)青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的繁榮健康發(fā)展。
[關(guān)鍵詞]青春文學(xué);暢銷(xiāo)圖書(shū);回歸主流
[中圖分類(lèi)號(hào)]G232
[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A
[文章編號(hào)]2095-3712(2013)10-0090-03
時(shí)下，大多數(shù)大中學(xué)生愛(ài)讀韓流、玄幻、小資、幽默……如此繁多的文學(xué)讀物，令人目不暇接。為了便于識(shí)別，有人給它們起了一個(gè)動(dòng)聽(tīng)而時(shí)尚的統(tǒng)稱(chēng)――青春文學(xué)。青春文學(xué)的發(fā)展主要在近十幾年。早期青春文學(xué)的代表作有郁秀的《花季雨季》、韓寒的《三重門(mén)》等。2006年以后，以郭敬明、饒雪漫、沐夏、鄧安東為代表的“青春疼痛小說(shuō)”越來(lái)越受市場(chǎng)歡迎。目前青春文學(xué)類(lèi)已經(jīng)占領(lǐng)了圖書(shū)市場(chǎng)的頂峰位置。
一、研究目的
近幾年來(lái)，由于圖書(shū)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，為了能更好地掌握市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)，把握讀者的心理需求，必須重視調(diào)查研究，搞好市場(chǎng)定位。在此，筆者對(duì)南昌市青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)進(jìn)行了市場(chǎng)調(diào)研，通過(guò)調(diào)查問(wèn)卷的形式對(duì)讀者的需求進(jìn)行分析，走訪南昌市區(qū)各大、小書(shū)店進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，并對(duì)各大圖書(shū)網(wǎng)站的青春文學(xué)類(lèi)暢銷(xiāo)小說(shuō)排行進(jìn)行了分析研究，以期對(duì)青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)做出一個(gè)客觀的結(jié)論性判斷。
二、研究方法
(一)調(diào)查對(duì)象：以10～30歲的人群為調(diào)查總體，從中隨機(jī)抽取133人作為調(diào)查的具體對(duì)象，并走訪南昌市區(qū)各大、小書(shū)店和報(bào)刊亭進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，與書(shū)店的工作人員進(jìn)行了面對(duì)面的訪談。
(二)調(diào)研方法：本次調(diào)研采取了多種調(diào)查方法，其中包括隨機(jī)抽樣、調(diào)查問(wèn)卷、面對(duì)面訪談等。
(三)問(wèn)卷發(fā)放和回收情況：調(diào)研過(guò)程中在網(wǎng)絡(luò)發(fā)放問(wèn)卷133份，統(tǒng)計(jì)有效問(wèn)卷133份，回收率100%，符合科學(xué)調(diào)查的要求。
三、結(jié)果分析
(一) 女性讀者是青春文學(xué)作品的最強(qiáng)購(gòu)買(mǎi)者
在133名調(diào)查對(duì)象中，10～15歲的有19人，其中男性讀者為6人，占該年齡段總數(shù)的3158%，女性讀者為13人，占該年齡段總數(shù)的6842%;15～20歲的有21人，其中男性讀者為6人，占該年齡段總數(shù)的2857%，女性讀者為15人，占該年齡段總數(shù)的7143%;20～25歲的有61人，其中男性讀者為27人，占該年齡段總數(shù)的4426%，女讀者為34人，占總數(shù)的5574%;25～30歲的有32人，其中男性讀者為16人，占該年齡段總數(shù)的50%，女讀者為16人，占總數(shù)的50%。
從中可以看出，青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的讀者群體在10～25歲之間，女性讀者居多。由此可見(jiàn)，女性讀者占了青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)的很大一部分。
(二)讀者購(gòu)買(mǎi)青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的力度隨年齡增長(zhǎng)
調(diào)查中了解到，青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)主要的購(gòu)買(mǎi)群體是15～25歲之間的女性，購(gòu)買(mǎi)數(shù)量以一年內(nèi)5本以下居多。并且年紀(jì)越小，對(duì)于青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的購(gòu)買(mǎi)力也越小，而隨著年齡的增大，對(duì)于青春文學(xué)類(lèi)的圖書(shū)購(gòu)買(mǎi)力度也會(huì)越來(lái)越大。
就目前的文化消費(fèi)市場(chǎng)而言，消費(fèi)的主力軍是青少年，比如各種電子游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲的消費(fèi)者大多數(shù)是青年人。文學(xué)消費(fèi)也是如此，而且青少年和成人在文學(xué)消費(fèi)上是有所區(qū)別的。青少年的文學(xué)消費(fèi)能力強(qiáng)，因?yàn)樗麄兓旧蠜](méi)有生活和生存的壓力，讀書(shū)盡可依著自己的興趣。成年人則有所不同，他們要應(yīng)付的事情太多，還有就業(yè)、生存、競(jìng)爭(zhēng)等各方面的壓力，所以，他們的閱讀多數(shù)限于實(shí)用性比較強(qiáng)的書(shū)，主要是那些為應(yīng)付生存和挑戰(zhàn)不得不讀的書(shū)。同時(shí)，新成長(zhǎng)起來(lái)的一代青少年，大多數(shù)生長(zhǎng)于獨(dú)生子女家庭，逐漸寬裕的家庭條件為他們的文化消費(fèi)提供了經(jīng)濟(jì)上的保障。所以，我相信，青少年對(duì)青春文學(xué)類(lèi)讀物的購(gòu)買(mǎi)力度會(huì)隨著時(shí)間的推移而有所增加。
(三)不同年齡段對(duì)青春文學(xué)讀物的喜好有差異
從調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)10～15歲的讀者青澀懵懂，不知愛(ài)情是什么滋味，只好去書(shū)里尋找，因此，愛(ài)情類(lèi)的青春文學(xué)讀物占據(jù)了該年齡段的主流市場(chǎng)。15～30歲的讀者以80后居多，他們已經(jīng)紛紛進(jìn)入了社會(huì)，體味著社會(huì)百態(tài)。社會(huì)生活中各種各樣的壓力、競(jìng)爭(zhēng)、成長(zhǎng)的傷痛籠罩著整個(gè)80后群體。而成長(zhǎng)類(lèi)的圖書(shū)正好迎合了以80后這一群體的心理，打敗愛(ài)情類(lèi)的青春文學(xué)圖書(shū)躍居第一寶座。
由此可見(jiàn)，愛(ài)情類(lèi)和成長(zhǎng)類(lèi)的圖書(shū)是近幾年來(lái)熱門(mén)暢銷(xiāo)圖書(shū)，占據(jù)了青春文學(xué)市場(chǎng)的半壁江山。
(四)圖書(shū)的內(nèi)容和暢銷(xiāo)書(shū)的排行榜是決定購(gòu)買(mǎi)的關(guān)鍵因素
當(dāng)前青春文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的內(nèi)容有以下幾類(lèi)風(fēng)格：一是以郭敬明、安東尼為代表的憂傷疼痛風(fēng)格。他們注重“青春”這個(gè)概念，力圖通過(guò)一些傷感的愛(ài)情故事來(lái)描述青春時(shí)期人的內(nèi)心、情緒和思想。同時(shí)，他們更加重視文字的精雕細(xì)琢，力求語(yǔ)言的優(yōu)美華麗，追求細(xì)節(jié)之美。二是以桐華、唐七公子、匪我思存為代表的言情小說(shuō)風(fēng)格。她們都是網(wǎng)絡(luò)上的紅人，作品傷感動(dòng)人，以中學(xué)生和女性為主要讀者群。三是以九把刀為代表的黑色神經(jīng)喜劇風(fēng)格，用詞辛辣，奇想不斷，好笑又發(fā)人深省，別有一番寓意;四是以蔡駿、唐家三少為代表的恐怖懸疑奇幻類(lèi)風(fēng)格，這類(lèi)小說(shuō)以故事性和新奇性取勝，構(gòu)思龐大。
暢銷(xiāo)榜永遠(yuǎn)是最引人駐足觀望的，這是暢銷(xiāo)書(shū)和明星作者的陣地，也反映了一段時(shí)期內(nèi)的市場(chǎng)風(fēng)潮與熱點(diǎn)，給人帶來(lái)許多訊息與遐想。從當(dāng)當(dāng)網(wǎng)2012年度青春文學(xué)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)前十名排行榜(見(jiàn)表1)可以看出，郭敬明以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)領(lǐng)先其他明星作者(安東尼也是他工作室的簽約作者)，九把刀、桐華攀升迅速。
四、結(jié)論
從問(wèn)卷與實(shí)地調(diào)查結(jié)果來(lái)看，青春文學(xué)可以說(shuō)一直走在出版商業(yè)化的最前端，幾乎每年都有新的變化。在我看來(lái)，青春文學(xué)在目前種類(lèi)繁多的圖書(shū)市場(chǎng)呈現(xiàn)三大特點(diǎn)：
(一)明星作家引領(lǐng)圖書(shū)出版市場(chǎng) 中國(guó)的圖書(shū)出版市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)的時(shí)代。暢銷(xiāo)書(shū)的產(chǎn)生除了作品本身的內(nèi)容和思想因素之外，早已無(wú)法脫離貼近市場(chǎng)的包裝和推廣，更少不了來(lái)自著名作家本身的推動(dòng)和影響。一個(gè)明星作家就好像市場(chǎng)中一個(gè)知名的品牌，有著其忠實(shí)的消費(fèi)群體。從青春文學(xué)出版市場(chǎng)來(lái)看，暢銷(xiāo)書(shū)排名前十的作家全部都是著名的青春文學(xué)作家。根據(jù)開(kāi)卷監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)顯示，青春文學(xué)市場(chǎng)上以郭敬明為作者或者主編的作品碼洋比重超過(guò)15%，銷(xiāo)售冊(cè)數(shù)比重更是超過(guò)了20%，足見(jiàn)明星作家的市場(chǎng)號(hào)召力。
(二)系列圖書(shū)擠占市場(chǎng)空間
系列圖書(shū)在青春文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展要從2004年郭敬明成立“島工作室”出版《島》系列開(kāi)始?！秿u》系列開(kāi)創(chuàng)了青春文學(xué)的一個(gè)新時(shí)代，全彩印刷、圖文并茂的形式吸引了很多青少年讀者。之后，許多青春文學(xué)作者都開(kāi)始創(chuàng)辦自己當(dāng)主編的系列圖書(shū)。郭敬明與長(zhǎng)江文藝出版社合作推出了《最小說(shuō)》系列圖書(shū)，一上市就搶奪了大片圖書(shū)市場(chǎng)。張悅?cè)慌c江蘇文藝出版社推出《鯉》系列圖書(shū)，郭妮與二十一世紀(jì)出版社推出《火星少女》系列圖書(shū)……
系列圖書(shū)的出現(xiàn)彌補(bǔ)了青春雜志文化的空白，開(kāi)發(fā)了介于青春文學(xué)和兒童文學(xué)之間的新市場(chǎng)，讓青春、懸疑、幻想類(lèi)型的小說(shuō)得以發(fā)展。但是系列圖書(shū)的文章太注重吸引力而沒(méi)有足夠的文學(xué)價(jià)值，缺乏深度而變成了“快餐文化”。事實(shí)上，青春文學(xué)系列圖書(shū)在經(jīng)歷2006年至2007年的快速成長(zhǎng)之后，已經(jīng)開(kāi)始探尋更適合的發(fā)展策略。無(wú)論如何，系列圖書(shū)依然是近期青春文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)不可忽視的一個(gè)重要現(xiàn)象。
(三)作品價(jià)值觀回歸主流
青春文學(xué)從剛剛出現(xiàn)開(kāi)始，就一直備受爭(zhēng)議。青春文學(xué)的作者受到了市場(chǎng)和讀者的追捧，打敗了主流文學(xué)的市場(chǎng)，這樣就激化了與主流文學(xué)的矛盾。眾多專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，青春文學(xué)作品的文學(xué)性不夠，文章內(nèi)容大都是無(wú)病呻吟、少年不識(shí)愁滋味，沒(méi)內(nèi)涵，太飄了，包裝大于實(shí)質(zhì)等。而近幾年青春文學(xué)已經(jīng)在經(jīng)歷回歸主流文學(xué)的轉(zhuǎn)型期。
青春文學(xué)圖書(shū)的暢銷(xiāo)表明了青少年群體對(duì)于這類(lèi)圖書(shū)的閱讀渴望，當(dāng)他們讀到同齡人對(duì)成長(zhǎng)感受、內(nèi)心掙扎的表白，便如同找到了親切的朋友。以前，圖書(shū)市場(chǎng)中的青少年閱讀群體，不說(shuō)被忽視，至少也沒(méi)有受到足夠的重視，真正從他們的視角看自身、看社會(huì)的作品非常少。當(dāng)前青春文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)從啟動(dòng)到初具規(guī)模的時(shí)間還不長(zhǎng)，市場(chǎng)上的青春文學(xué)圖書(shū)無(wú)論從品種規(guī)模，還是從內(nèi)容廣度來(lái)看都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足青少年這個(gè)成長(zhǎng)群體的閱讀需求。青春文學(xué)的發(fā)展離不開(kāi)好的作者和作品，后備資源缺乏也將制約這一市場(chǎng)成長(zhǎng)。無(wú)論如何，青春文學(xué)已邁出喜人的一大步，我們期待它在前進(jìn)的路上繼續(xù)閃亮。
參考文獻(xiàn)：
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[3]孫玨 青春文學(xué)偶像品牌誰(shuí)主市場(chǎng)[N]中國(guó)圖書(shū)商報(bào)，2011-10-09
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