電影賞析論文格式模板范文
隨著我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，電影賞析也越來(lái)越被人們所重視了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影賞析論文，供大家參考。
電影賞析論文范文篇一：英文電影《弱點(diǎn)》賞析
摘 要： 2009年，根據(jù)邁克爾?劉易斯的作品《弱點(diǎn)：比賽進(jìn)程》而改編的電影《弱點(diǎn)》被搬上大屏幕，該片講述了2009年美國(guó)國(guó)家橄欖球聯(lián)盟(National Football League)首輪選秀球員邁克爾?奧赫由丑小鴨蛻變成白天鵝的傳奇而不凡的經(jīng)歷。該劇劇情真實(shí)感人，最終取得三億美元的票房成績(jī)。本文通過(guò)對(duì)安徒生的童話故事《丑小鴨》和電影《弱點(diǎn)》的比較分析和論述，得出了一些發(fā)人深省、值得回味的觀點(diǎn)和結(jié)論。
關(guān)鍵詞： 丑小鴨 英文電影《弱點(diǎn)》 盲點(diǎn)
一、引言
安徒生有個(gè)家喻戶曉的童話故事叫《丑小鴨》，它講述了一只丑小鴨蛻變成美麗天鵝的艱難歷程，不，確切地說(shuō)，應(yīng)該是丑小鴨發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)是只天鵝的故事，強(qiáng)調(diào)認(rèn)識(shí)自我和堅(jiān)持自己、堅(jiān)信自己的重要性。丑小鴨之所以從小受到排擠和歧視，是因?yàn)樗c眾不同，而且它的特質(zhì)是難以輕易改變、與生俱來(lái)的。如果能改變，那么它就是真的丑小鴨，而不是被誤認(rèn)為丑小鴨的天鵝。
2009年上映了一部在北美票房超過(guò)兩億美元的溫情勵(lì)志片The Blind Side(中文名稱譯為《弱點(diǎn)》)，它講述了一只“丑小鴨”的故事，這只“丑小鴨”就是黑人男孩邁克爾?奧赫。在美國(guó)國(guó)家橄欖球聯(lián)盟舉辦的2009年第一輪選秀大賽中，身高1.93米、體重344磅、虎背熊腰但動(dòng)作敏捷的黑人男孩邁克爾?奧赫嶄露頭角、一鳴驚人，他的防守能力超群。鑒于他的出色表現(xiàn)，巴爾的摩烏鴉隊(duì)選中他，并與他簽訂了5年共1300多萬(wàn)美元的合同。
但鮮為人知的是，這顆閃耀的球星邁克爾?奧赫身世凄苦。因?yàn)閶寢寫(xiě)阉麜r(shí)吸毒，他的智商一度不足80，共養(yǎng)育了12個(gè)孩子的父母根本無(wú)暇顧及他，甚至沒(méi)有給予他最起碼的溫暖和教育。小奧赫童年時(shí)學(xué)業(yè)表現(xiàn)極差，換讀過(guò)11所學(xué)校。16歲前，父母把他輾轉(zhuǎn)送至多個(gè)寄養(yǎng)家庭，他一度流落街頭。高中時(shí)，奧赫的父親被殺去世，就在這最低谷時(shí)期，他的人生突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，一名高中橄欖球教練發(fā)掘他并助他離開(kāi)公立學(xué)校，進(jìn)入私立教會(huì)學(xué)校。就在此時(shí)，一名隊(duì)友的父母肖恩?陶西和莉?安妮?陶西夫婦收養(yǎng)了奧赫，隨后這個(gè)白人家庭助他考上大學(xué)，走進(jìn)巴爾的摩球隊(duì)。
體育作家邁克爾?劉易斯把奧赫的傳奇經(jīng)歷寫(xiě)入紀(jì)實(shí)作品《弱點(diǎn)：比賽進(jìn)程》之中，繼而導(dǎo)演約翰?李?漢柯克將奧赫的故事搬上了銀幕，結(jié)果該影片成了全球2009年最大的黑馬影片，斬獲了全美2.5億美元的巨額票房。
其實(shí)，《弱點(diǎn)》的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)身世復(fù)雜的黑人男孩在被外界排擠的困境中偶遇桑德拉布洛克扮演的陶西太太(后來(lái)成為他的養(yǎng)母)，在她的激勵(lì)、鼓舞、呵護(hù)、支持下，重拾信心，并且在橄欖球領(lǐng)域獲得了成功。
片名The Blind Side，是橄欖球術(shù)語(yǔ)，意為“沒(méi)有防范的一面”，負(fù)責(zé)保護(hù)的隊(duì)員必須和負(fù)責(zé)進(jìn)攻的隊(duì)員完美配合，才能彌補(bǔ)“the Blind Side”，才能贏球，在片中也可以理解為“上帝看不見(jiàn)的地方”。但我更愿意將其看成社會(huì)的弱點(diǎn)，整個(gè)社會(huì)自有其運(yùn)行邏輯，當(dāng)每個(gè)人都按照自己的道路自我發(fā)展時(shí)，總有一些人會(huì)掉隊(duì)，跟不上整個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的邏輯。電影中的那個(gè)黑人孩子便是典型的，如果不是遇到了生命中的貴人，他應(yīng)該早早就淪落成了罪犯之一。而他得到了垂青，于是整個(gè)生命都不再一樣。但社會(huì)里，并不是每個(gè)人都像這個(gè)孩子一樣，能遇到生命中的“媽媽”。更多的孩子只能在沒(méi)有“桑德拉?布洛克”那樣的媽媽的眷顧下，走上不歸路。以下便從幾方面對(duì)這部電影進(jìn)行賞析。
二、愛(ài)是主題，愛(ài)讓盲點(diǎn)成為與眾不同的亮點(diǎn)
在任何事物都有盲點(diǎn)的情況下，愛(ài)會(huì)讓這些盲點(diǎn)銷聲匿跡，讓你所愛(ài)(被愛(ài))的人、事、物堅(jiān)固得密不透風(fēng)。夢(mèng)想出自于愛(ài)，也是愛(ài)的一部分。每個(gè)人都應(yīng)該清楚自己想要的是什么，都要清楚自己愛(ài)的是什么。因?yàn)橛袗?ài)，人們可以愈合間隙，創(chuàng)造最大的奇跡。包容、認(rèn)可和理解可以消除一切距離和隔閡，更能使愛(ài)長(zhǎng)久、牢固，我想這就是莉安的初衷，也是邁克爾最終明白的真理。Michael心底是渴望愛(ài)和溫暖的，這在影片中體現(xiàn)為他一直在尋找自己的生母，而最能夠提供愛(ài)和溫暖的，自然是人類社會(huì)結(jié)構(gòu)的基本組成單位――家庭。陶西夫婦(半路之家、新家)的主動(dòng)和慷慨，融化了Michael心中的堅(jiān)冰，也激勵(lì)了Michael的斗志。他們?yōu)镸ichael買車，為他請(qǐng)家教，陪他訓(xùn)練，包容他的錯(cuò)誤，做盡到了家人的本分。
每個(gè)人都有盲點(diǎn)，有時(shí)候可能沒(méi)注意到，或者注意到了沒(méi)有能力消除，只能聽(tīng)之任之，這就需要名師益友發(fā)現(xiàn)這個(gè)盲點(diǎn)。最重要的還是自己，沒(méi)有那種時(shí)刻控制自己行為的恒心，再多的指點(diǎn)只能是廢話。就像片中的大邁克，仔細(xì)想想，在現(xiàn)實(shí)中，他無(wú)非是一個(gè)雙重性的“另類”。奧赫的人生原本有著嚴(yán)重的盲點(diǎn)，他家庭出身不好，沒(méi)有受到任何家庭教育，童年又留給他那么多痛苦的回憶，上公立學(xué)校后缺少督促他、幫助他的好老師，這注定了他在這個(gè)社會(huì)中不可能有任何成功的機(jī)會(huì)。他有吸毒的母親，自殺的父親，自小就在混亂黑暗的黑人街區(qū)中成長(zhǎng)。盡管在學(xué)校的成績(jī)很差，但是他有著別人無(wú)法比及的東西，那是近乎完美的防御本能?；蛟S從小受到太多苦難，對(duì)于每個(gè)人，他有很強(qiáng)的敏銳的自我保護(hù)意識(shí)。環(huán)境和生活經(jīng)歷造成了大個(gè)子沉默寡言的個(gè)性，雖然生活對(duì)他有很多的不公，卻讓他一直保有善良而純凈的一面，懂得感恩，懂得珍惜，懂得付出，懂得保護(hù)。桑德拉?布洛克飾演的辣媽黎安?托易發(fā)現(xiàn)了他的這些盲點(diǎn)，并給予了他無(wú)私的幫助，使其融入了其家庭，并最終使邁克身上的盲點(diǎn)轉(zhuǎn)化成了與眾不同的亮點(diǎn)，并因此而創(chuàng)造出非凡的成就。固然，最關(guān)鍵的是陶西一家人對(duì)奧赫的無(wú)私關(guān)愛(ài)，才使他有此巨變，但邁克若是沒(méi)有那顆善良的心靈，沒(méi)有持之以恒的決心，恐怕再多的幫助也無(wú)濟(jì)于事，這種自甘墮落的例子實(shí)在是太多了。
命運(yùn)就是這么奇妙的東西，一旦得到垂青，生命中最強(qiáng)大的爆發(fā)力就會(huì)得到最大限度的釋放，從而變幻出耀眼的色彩?！度觞c(diǎn)》里的故事正是如此，一切機(jī)緣巧合，真是渾然天成。但是，除了運(yùn)氣，還需要實(shí)力，沒(méi)有實(shí)力，再好的機(jī)會(huì)給予你，也會(huì)被錯(cuò)過(guò)。好在邁克好好把握住了，于是，我們?yōu)檫@位橄欖球巨星的崛起而贊嘆，為命運(yùn)的神奇而大為驚嘆。
三、天真的童心是拯救人類心中弱點(diǎn)的最有效的良藥
莉安有個(gè)親生的小兒子叫SJ，這個(gè)小孩子讓處在心靈即將崩潰邊緣的邁克爾感受到了什么是世界上最寶貴的東西?；蛟S，天真的童心是拯救人類心中弱點(diǎn)的最有效的良藥。在SJ的幫助下，邁克爾漸漸學(xué)會(huì)如何與人相處、如何理解橄欖球戰(zhàn)術(shù)、如何更好地融入這個(gè)大家庭。因?yàn)?，他做到了用心向這個(gè)世界微笑，因而自己心中的這扇窗自然會(huì)充滿陽(yáng)光。
四、勇氣和紀(jì)律是人類面對(duì)社會(huì)秩序的基礎(chǔ)
勇氣，或許每個(gè)人都有。但是，我們可以用自己的勇氣面對(duì)生活中的每一個(gè)難題嗎?答案是否定的，因?yàn)槲覀兊恼J(rèn)知度不會(huì)讓我們輕而易舉地了解這個(gè)社會(huì)的生存法則。正如邁克爾為了準(zhǔn)備自己的文學(xué)畢業(yè)論文而發(fā)愁時(shí)，作為父親的肖恩，給他講述了六百個(gè)勇士的故事。六百個(gè)人明明知道自己的指揮官下達(dá)了錯(cuò)誤的命令，但是依舊走入了一去不返的山谷，無(wú)一生還。這個(gè)故事雖然簡(jiǎn)短，但是意義深遠(yuǎn)。是的，生活中我們難免會(huì)遇到各種挫折，但是這個(gè)社會(huì)自有它自己的法則。之所以有等級(jí)之分是因?yàn)楦鱾€(gè)等級(jí)中的人都有自己的經(jīng)歷，這份寶貴的經(jīng)驗(yàn)是他們對(duì)這個(gè)殘酷社會(huì)的認(rèn)識(shí)。也許，有時(shí)候這些人會(huì)犯錯(cuò)誤，但是他們依舊令人尊敬。此時(shí)，邁克爾終于理解了周圍的所有人，包括自己最討厭的人。他的文章打動(dòng)了學(xué)校的文學(xué)教授，因而順利畢業(yè)。
五、一個(gè)成熟的促人行善的社會(huì)
這是一個(gè)真實(shí)的故事，這種看起來(lái)像是童話的故事是一件真事，那么這種結(jié)果的形成就不能再單純地歸結(jié)于兩個(gè)個(gè)體的意志了。能形成這種最好的結(jié)果，是因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)必須將這種善行形成一種合力，教練、校長(zhǎng)、老師、家教、妹妹、弟弟等，所有的相關(guān)者必須齊心合力、自然而然地行善。善良是這個(gè)社會(huì)的行為準(zhǔn)則，而且這個(gè)社會(huì)必須有能支持這種善行的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，只有這樣，所有的善良才能不停地加強(qiáng)，直到穩(wěn)穩(wěn)地把受傷的小鳥(niǎo)托上天空，實(shí)現(xiàn)成熟社會(huì)里的美國(guó)夢(mèng)，一個(gè)真實(shí)的美國(guó)夢(mèng)。
我們需要這樣的社會(huì)環(huán)境，讓人能夠行善的社會(huì)環(huán)境，一個(gè)擁有強(qiáng)大道德約束和誠(chéng)實(shí)氣氛的社會(huì)環(huán)境。各種法規(guī)、條文、制度的作用是防止人作惡的同時(shí)盡量給行善讓開(kāi)道路。而一個(gè)信仰――在這里當(dāng)然是西方式的宗教信仰，但其實(shí)只要是一個(gè)大家信服的信仰就好――會(huì)給行善者一個(gè)直接的理由和心理支持，這才是提倡善良的社會(huì)。如果社會(huì)提倡投機(jī)取巧，走偏門(mén)，老實(shí)努力的人總吃虧，形成唯利是圖的風(fēng)氣，大家輕易放棄自尊自愛(ài)，信念嚴(yán)重缺失，人人把善良當(dāng)成笑談，那么這樣的時(shí)代恐怕離成熟、先進(jìn)還很遠(yuǎn)。
片中發(fā)生的故事若是放在一個(gè)沒(méi)有宗教信仰的國(guó)家，一個(gè)教徒出于虔誠(chéng)信仰和____普世觀的善舉難免會(huì)被解讀成上層階級(jí)粉飾良知的作秀和對(duì)下層階級(jí)的膚淺的物質(zhì)憐憫。
我們目前正提倡建立和諧社會(huì)，這是一種理念，放在現(xiàn)階段來(lái)說(shuō)，渴望只是一種趨勢(shì)，更多的時(shí)候還只是一種理想。我所理解的和諧社會(huì)，是在社會(huì)相對(duì)富足之后，人與人之間能彼此互助以消除等位區(qū)別。西方社會(huì)的一些年輕人往往在學(xué)?；蛘弋厴I(yè)后自行經(jīng)歷一段義工經(jīng)歷，一些有能力的富人則定期舉行慈善活動(dòng)，力所能及地幫助一些生活困難的人，這也算是一種常態(tài)。我們的社會(huì)還有太多世俗觀念，貧富階層之間的相互理解度還很低。
有愛(ài)才有和諧，有和諧才使得愛(ài)得以施張。和諧首先是建立在富裕之上的，否則一切都是空談。什么叫和諧?看看這部電影，桑德拉?布洛克飾演女的主角利?安妮?陶西是一名出色的慈善工作者，有一個(gè)疼愛(ài)、支持自己的丈夫和兩個(gè)乖巧聰明的孩子，家住大別墅，車子和保險(xiǎn)一應(yīng)俱全。一個(gè)黑大個(gè)被這家人收養(yǎng)，當(dāng)家做主的利?安妮得到了大度丈夫的允許和支持;利?安妮的大女兒美麗聰明、通情達(dá)理，還陪他寫(xiě)作業(yè);小兒子SJ當(dāng)他的橄欖球教練，并很快愛(ài)上這個(gè)大哥哥;很快，大邁克被這溫暖的一家人正式領(lǐng)養(yǎng)，黑大個(gè)大邁克有了自己的屋子和身份證，還有了自己的SUV型汽車……在所有的相處過(guò)程中，沒(méi)有隔閡，沒(méi)有誤解，只有愛(ài)與支持，一家人一開(kāi)始就其樂(lè)融融，關(guān)系近乎完美。這樣一個(gè)完美的上層社會(huì)家庭，還有著菩薩一般的大愛(ài)之心，她們是忠誠(chéng)的____徒，憎恨一切階級(jí)觀念，從來(lái)沒(méi)有種族意識(shí)，哪里還用找什么天堂，天堂就在此處。
除了家庭祥和無(wú)間外，整個(gè)社會(huì)也和諧友愛(ài)。一個(gè)學(xué)校的教練看到一個(gè)黑大個(gè)在運(yùn)動(dòng)上很有天賦，就極力要求學(xué)校破格錄取;一個(gè)雨夜，孤零零的黑人窮孩子走在路上，時(shí)常會(huì)遇到像利?安妮這樣的好心人，毫無(wú)戒備地將他帶回自己家中;因?yàn)樵谶\(yùn)動(dòng)上的確有些天賦，附近的大學(xué)校長(zhǎng)們?nèi)绔@至寶，紛紛登門(mén)拜訪，力求邁克到他們學(xué)校讀書(shū);接下來(lái)順理成章，一個(gè)體壇名將就這樣迅速崛起……處處都是理解與歡笑，處處都是友愛(ài)與支持。
我不敢猜想這是不是西方世界的和諧社會(huì)，也不懷疑這個(gè)故事的真實(shí)性質(zhì)，因?yàn)檫@本是新英格蘭巴爾的摩烏鴉隊(duì)進(jìn)攻截鋒邁克爾?奧赫活生生的生活經(jīng)歷，一個(gè)真正的和諧社會(huì)，看來(lái)就是這個(gè)樣子。人人都有夢(mèng)想，人人都有用武之地，人人都能找到自己的生活，人人都有實(shí)現(xiàn)理想的途徑。這樣一部從頭愛(ài)到尾的溫情電影，就像一碗心靈雞湯，暖暖的，很貼心。
六、何謂成功
影片并沒(méi)有過(guò)多地著墨于奧赫如何勤奮苦練、奮發(fā)拼搏，也沒(méi)有出現(xiàn)我們慣常聽(tīng)到的關(guān)于成功的陳詞濫調(diào)，它只是在描述奧赫如何被成全，而不是他如何獲得成功。
陶西太太說(shuō)：“要團(tuán)結(jié)，要保護(hù)好你的家人，記住，你的隊(duì)友就是你的家人?！闭沁@句話極大地鼓舞了球場(chǎng)上的奧赫。比賽中，他考慮更多的是親人贊許的微笑而不是個(gè)人的得失。他在家人給予的愛(ài)和關(guān)懷中找到尊嚴(yán)和自我定位，明白自己是誰(shuí)，也明白自己對(duì)于家人意味著什么。這才是他真正的成功之處。
這正是影片想要傳達(dá)給觀眾的關(guān)于成功的定義。真正的成功就是做最好的自己，發(fā)揮自己的天賦。所謂天賦，在電影中的人看來(lái)，就是上帝賜予的才能。奧赫人生中遇到的大部分人不但沒(méi)有嘲諷、阻撓和打壓他，反而自發(fā)地保護(hù)、鼓勵(lì)和積極引導(dǎo)他。于是，奧赫的笨拙轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)秀，木訥轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵，愚蠢轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)蘊(yùn)，他的運(yùn)動(dòng)天賦得到了發(fā)揮，他自己也得到了成全。
《弱點(diǎn)》講述的并非麻雀變鳳凰、丑小鴨變天鵝的童話傳奇，影片從根本上就認(rèn)為奧赫是一只有著嚴(yán)重盲點(diǎn)的鳳凰和天鵝，一旦盲點(diǎn)消除，就能展現(xiàn)自己最絢爛美麗的身姿。其實(shí)，安徒生的《丑小鴨》并不是在講鴨子變天鵝，而是說(shuō)鵝蛋被不小心下在了鴨窩中，孵出來(lái)的“天鵝”用鴨的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判自己，弄得自己很自卑，后來(lái)終于學(xué)會(huì)用鵝的標(biāo)準(zhǔn)看自己，才發(fā)現(xiàn)自己原本就是一只美麗的天鵝。“丑小鴨”不是因?yàn)樽孕抛兂商禊Z，而是發(fā)現(xiàn)自己本來(lái)就是一只天鵝，只不過(guò)身處盲點(diǎn)之中，沒(méi)發(fā)現(xiàn)罷了。換言之，邁克本來(lái)就是一個(gè)天才，只不過(guò)是一個(gè)命運(yùn)稍有轉(zhuǎn)折的天才。他的故事再次提醒世人鐫刻在雅典德?tīng)柗粕駨R石碑上的那句箴言“認(rèn)識(shí)你自己”所傳達(dá)的無(wú)上智慧。
參考文獻(xiàn)：
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電影賞析論文范文篇二：《電影空間造型設(shè)計(jì)探析》
一、空間造型設(shè)計(jì)的功能
電影空間造型設(shè)計(jì)者們依據(jù)自己獨(dú)特的藝術(shù)想象，對(duì)影片的道具、服裝、置景等空間造型設(shè)計(jì)物品進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)、打磨、布局以及雕琢，但是他們做的一切不是隨心所欲的，空間造型設(shè)計(jì)師是在充分理解影片的內(nèi)容與主題的基礎(chǔ)上，再加上自己的藝術(shù)想象，進(jìn)而完成對(duì)影片的空間造型設(shè)計(jì)。事情總是相互影響的，空間造型設(shè)計(jì)雖然根據(jù)影片本身，但是另一方面它也能反作用于電影。首先，空間造型主要功能就是對(duì)主題的揭示。影片《夜鶯》的空間主要是以廣西鄉(xiāng)村為主要背景，通過(guò)這個(gè)大空間，我們就可以體悟到導(dǎo)演想要表達(dá)的主題———在青山綠水中尋找，尋找曾經(jīng)失去的愛(ài)，尋找曾經(jīng)應(yīng)有的大自然。
導(dǎo)演將這一主題以輕松明快的方式融入到了這山清水秀之中。導(dǎo)演運(yùn)用大自然這個(gè)天然的背景，將一切的內(nèi)涵與體悟融入其中。影片中多次向我們展示了大自然的和諧寧?kù)o與溫情:蔚藍(lán)的天空下，一望無(wú)際綿綿的群山，幽靜的山谷，清澈的小溪，茂密的叢林，在這樣的空間中一老一少慢慢尋找，導(dǎo)演將這美麗的畫(huà)面、真實(shí)的對(duì)白、柔和的旋律在這樣空間中娓娓向我們道來(lái)，使我們?cè)诎察o和諧中慢慢理解影片的主題。
影片《辛德勒的名單》《鋼琴師》都將影片的空間設(shè)定在了二戰(zhàn)期間的波蘭，這兩部影片中都出現(xiàn)了被炸的建筑物以及集中營(yíng)等空間造型，這些都有利于影片反戰(zhàn)、珍惜和平主題的凸顯以及揭示。其次，空間造型重要功能是對(duì)人物形象的塑造。一部好的影片除了深刻鮮明的主題之外，人物形象塑造得是否成功也是檢驗(yàn)一部電影成功與否的一個(gè)重要因素。影片人物形象的塑造取決于多方面，其中就包括空間造型設(shè)計(jì)，反之，它也能反作用于人物形象的塑造。在《夜鶯》中，小女孩任幸的形象塑造就是在空間造型設(shè)計(jì)的大背景下完成的。
影片的開(kāi)頭的背景是北京這個(gè)大城市，此時(shí)的任幸真的是一個(gè)任性的小孩子，她其實(shí)本質(zhì)上就是一個(gè)“留守兒童”，父母整天不在家，她就只能打游戲，她與父母親和爺爺?shù)年P(guān)系都不是很好。但是隨著任幸與爺爺踏上回鄉(xiāng)的路，她的形象也隨著空間背景的變化發(fā)生了變化，任幸逐漸地愛(ài)上了這一路的風(fēng)景，并且逐漸與這些風(fēng)景融為一體，此時(shí)的任幸就像是一個(gè)“自然之子”，孩子本身的天性在這個(gè)空間中完全被釋放出來(lái)。那個(gè)傲慢無(wú)禮、不懂得愛(ài)與親情的小女孩不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)天真活潑、充滿愛(ài)心的小天使。其實(shí)任幸的本性就是這樣的，但是卻被鋼筋水泥鑄成的城市所蒙蔽，但是只要與大自然產(chǎn)生聯(lián)系，那么，這種本性就會(huì)立刻回歸。所以說(shuō)，這個(gè)大自然的空間造型塑造了任幸的人物形象。其他影片的空間造型設(shè)計(jì)在塑造人物形象方面具有高度的相似性，這里就不加贅述。
二、空間造型設(shè)計(jì)的形式
每部電影都有屬于自己的風(fēng)格、主題與內(nèi)涵，所以每部電影在選擇空間造型設(shè)計(jì)上的形式也不盡相同，電影空間造型正確的選擇不僅可以提高影片畫(huà)面的審美，同時(shí)也可以讓我們更清楚明了地體悟電影本身的風(fēng)格與內(nèi)涵。因?yàn)殡娪翱臻g造型設(shè)計(jì)形式選擇的不同，才讓我們看到了一個(gè)五彩繽紛的電影世界。首先，空間造型設(shè)計(jì)的形式體現(xiàn)為自然真實(shí)式。我們都知道電影其實(shí)就是對(duì)生活再現(xiàn)，也就是說(shuō)電影還是要以真實(shí)的生活為基礎(chǔ)的，不能夠脫離生活而漫無(wú)目的地創(chuàng)造，所以，電影空間造型設(shè)計(jì)還以要簡(jiǎn)單真實(shí)為主。影片《夜鶯》所要表現(xiàn)的就是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，所以這部電影中的空間造型設(shè)計(jì)也都是非常簡(jiǎn)單真實(shí)的，我們?cè)谶@部影片中看不到絢麗的場(chǎng)景，華美的服裝以及奢華的造型，這里面的一花一草、一樹(shù)一鳥(niǎo)、一顰一笑都是那么的自然真實(shí)，毫無(wú)矯揉造作之感，一老一少的生命動(dòng)感與大自然的靜美完全融為一體，毫無(wú)違和感，這部影片的空間造型設(shè)計(jì)完全就是一個(gè)“天人合一”的詩(shī)意王國(guó)。自然真實(shí)的空間造型設(shè)計(jì)比較適用于背景真實(shí)，實(shí)事求是的電影之中，例如電影《蝴蝶》《狼圖騰》《辛德勒的名單》《鋼琴師》等影片以及類似的影片。其次，空間造型設(shè)計(jì)的形式體現(xiàn)為華麗夢(mèng)幻式。對(duì)于像《夜鶯》之類的影片一定不會(huì)使用這種空間設(shè)計(jì)形式，這種形式適用于超現(xiàn)實(shí)主義影片、科幻片、魔幻片中，例如《指環(huán)王》《查理的巧克力工廠》《盜夢(mèng)空間》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《了不起的蓋茨比》等。這些影片都有宏達(dá)的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)，再加上華美的服裝、置景、繪景等，又因?yàn)殡S著電腦技術(shù)的發(fā)展，這類影片的空間造型設(shè)計(jì)又經(jīng)常運(yùn)用電腦特效，再加之這樣首先在視覺(jué)上就帶給我們強(qiáng)烈的震撼，瞬間就讓觀眾體會(huì)了什么是空間氣氛，這種形式的電影讓我們進(jìn)一步體驗(yàn)了電影的畫(huà)面審美。同時(shí)也正是因?yàn)檫@樣，有的人認(rèn)為這種形式的影片在內(nèi)容和思想上會(huì)有所欠缺，但是筆者卻不這樣認(rèn)為，這樣的情況的確存在，卻不能因此全部否定這樣的電影，本質(zhì)上這樣的電影中同樣飽含著深刻的思想意蘊(yùn)與深刻內(nèi)涵，如《阿凡達(dá)》《霍比特人》等，只不過(guò)它們的空間造型設(shè)計(jì)過(guò)于宏達(dá)華美夢(mèng)幻，我們的注意力只是被轉(zhuǎn)移了，電影的主題思想只不過(guò)在這層華麗外衣的背后。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，電影的空間造型設(shè)計(jì)在影片中的運(yùn)用是廣泛的、無(wú)處不在的，空間造型設(shè)計(jì)師們將自己精心、富有藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)在觀眾面前，進(jìn)而使觀眾沉浸在多彩美妙的影片中，這不僅是視覺(jué)上的享受，還能讓我們對(duì)影片的風(fēng)格、主題、內(nèi)涵有更深刻的認(rèn)識(shí)與了解，并且從整體上提高了影片的藝術(shù)效果。
電影賞析論文范文篇三：電影《功夫》中的傳統(tǒng)音樂(lè)賞析
[摘 要] 周星馳自編自導(dǎo)自演的電影《功夫》自上映以來(lái)，獲得很高的影評(píng)。影片中幽默的語(yǔ)言，精美的畫(huà)面，無(wú)不深深印入觀眾的腦海中。生動(dòng)的故事情節(jié)少不了音樂(lè)的配合。影片中多處運(yùn)用音樂(lè)與動(dòng)作畫(huà)面的結(jié)合，讓人浮想聯(lián)翩，不禁感嘆編導(dǎo)的用心良苦，更加讓觀眾深刻理解電影。其中影片中體現(xiàn)最深刻的當(dāng)屬中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的運(yùn)用，多處將中國(guó)的功夫與傳統(tǒng)音樂(lè)元素結(jié)合在一起。本文對(duì)影片中的故事情節(jié)與音樂(lè)的配合進(jìn)行解讀，了解其中的藝術(shù)魅力。
[關(guān)鍵詞] 《功夫》;傳統(tǒng)音樂(lè);融合
電影《功夫》2004年問(wèn)世以后，獲得當(dāng)年香港電影的最好票房成績(jī)，可以稱得上是周星馳喜劇作品的一部力作。 《功夫》 為一部武打喜劇片，故事取景于20世紀(jì)40年代的中國(guó)，周星馳飾演一位無(wú)所作為、想加入當(dāng)?shù)刈畲髱团傻男』旎?。這部電影的視覺(jué)效果廣泛地受到贊揚(yáng)，夸張的風(fēng)格配以中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)則是影片最大的特點(diǎn)。 這部電影當(dāng)中，配樂(lè)選用了《東海漁歌》 《十面埋伏》
《四川將軍令》《闖將令》《小刀會(huì)組曲》《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》等 六首經(jīng)典的民族音樂(lè)作品，這些作品大都是中國(guó)內(nèi)地五六十年代民族音樂(lè)作品的經(jīng)典，彰顯了該部電影強(qiáng)烈的民族性，為很多熱愛(ài)民族電影和民族音樂(lè)的影迷和樂(lè)迷們所稱道。
下面筆者就對(duì)影片中的場(chǎng)景與音樂(lè)的巧妙結(jié)合進(jìn)行詳細(xì)的解讀。
一、影片中畫(huà)面場(chǎng)景與音樂(lè)的糅合
作為一部武打戲劇電影，我們從《功夫》中看到了更多的功夫?qū)?zhàn)場(chǎng)面，影片中的對(duì)戰(zhàn)，人物的出場(chǎng)，舞蹈的配合，都讓人過(guò)目不忘。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的加入，更讓影片活靈活現(xiàn)。
影片首先展現(xiàn)在人們面前的是豬籠城寨祥和的場(chǎng)面，包租婆和包租公的奇裝打扮，寨子里面的人都過(guò)著田園式的生活。那句“包租婆怎么沒(méi)水了”，一直深入根植于觀眾的內(nèi)心，畫(huà)面響起了優(yōu)美的交響化的民族管弦樂(lè)器，伴著時(shí)而歡暢、時(shí)而平靜的音符，這首曲目是《東海漁歌》，是浙江漁民在生活實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的一段美妙的音樂(lè)，影片的祥和也為后面的緊張氣氛做了一個(gè)鋪墊。
當(dāng)斧頭幫的人馬上就要來(lái)到豬籠城寨的時(shí)候，一曲《十面埋伏》響起，從悠揚(yáng)的琵琶聲音開(kāi)始，這種壓抑又暗藏殺機(jī)的悸動(dòng)層層凸顯，猶如暗潮涌動(dòng)，電影氣氛從平靜轉(zhuǎn)向緊張，隨著琵琶曲不斷高昂，電影畫(huà)面中的人物不斷增加，我們看到一場(chǎng)惡戰(zhàn)即將爆發(fā)，豬籠寨中馬上就要展開(kāi)一段兇殘的功夫較量。《十面埋伏》的出現(xiàn)，讓觀眾肅然起敬，對(duì)于城寨中的村民的命運(yùn)也是十分擔(dān)心的，因?yàn)榘殡S著音樂(lè)的響起，猶如大軍壓境，即使霸王項(xiàng)羽也不能抵抗這股惡風(fēng)，所以，運(yùn)用這段音樂(lè)，恰當(dāng)好處，又給電影帶來(lái)了無(wú)限的生機(jī)，吸引觀眾繼續(xù)往后欣賞下去。
四川揚(yáng)琴演奏的《將軍令》伴隨著豬籠城寨大戰(zhàn)，不斷跳動(dòng)的音符打破了安靜的現(xiàn)狀，使電影氣氛更加緊張，這場(chǎng)功夫較量中，“十二路譚腿”“洪家鐵線拳”“五郎八卦棍”對(duì)斧頭幫的打擊甚重，從“十二路譚腿”接住飛來(lái)的打火機(jī)時(shí)旋律的震動(dòng)，到“洪家鐵線拳”殺入斧頭幫內(nèi)部時(shí)出現(xiàn)的兩聲大鼓的重錘與鐃的撞擊聲，再到“五郎八卦棍”飛進(jìn)敵群連消帶打時(shí)各種樂(lè)器混雜的激昂音樂(lè)，這個(gè)場(chǎng)面真正達(dá)到了畫(huà)面與音樂(lè)相結(jié)合的最高層面，使觀眾通過(guò)音樂(lè)的緊張感，內(nèi)心不斷澎湃出不斷翻滾的緊迫，一直延伸到電影中的故事情節(jié)中去，周星馳的這一作風(fēng)，使得這個(gè)橋段更加“和諧”，將高手的功夫與音樂(lè)相結(jié)合，使藝術(shù)的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。
《闖將令》是當(dāng)火云邪神抓住射出的子彈開(kāi)始響起的音樂(lè)，高亢的嗩吶聲帶領(lǐng)我們游走在電影的每個(gè)畫(huà)面中。因?yàn)椤蛾J將令》描述的是無(wú)畏的英雄主義，運(yùn)用到火云邪神的出場(chǎng)上，比較貼合實(shí)際現(xiàn)狀，我們一邊觀賞火云邪神驚人的武術(shù)，一邊被《闖將令》那激昂的音符所牽引，可以幫助我們獲得更好的啟示，從音樂(lè)中了解主人公的能耐，又從畫(huà)面中，找到與音樂(lè)相配合的動(dòng)作場(chǎng)面，畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合發(fā)揮到了一個(gè)極致，從而使藝術(shù)效果突出帶動(dòng)了電影的緊張氣氛的提升。這段音樂(lè)同時(shí)又反映了火云邪神的無(wú)比強(qiáng)大，對(duì)后面周星馳“任督二脈”打通時(shí)更加無(wú)畏的功夫表演做好了鋪墊。
當(dāng)火云邪神與包租公、包租婆對(duì)戰(zhàn)時(shí)，電影中響起《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》的音樂(lè)，這是一首激昂的音樂(lè)，反映了解放軍頂風(fēng)寒、戰(zhàn)惡浪，最終打敗敵人的高昂斗志。電影中當(dāng)三個(gè)人開(kāi)始進(jìn)行打斗，導(dǎo)演周星馳就運(yùn)用這首樂(lè)曲，從細(xì)致的畫(huà)面到高亢的音樂(lè)變奏曲的產(chǎn)生，我們看到了一場(chǎng)偉大的武打場(chǎng)面，音樂(lè)伴隨著三個(gè)人靈活的身手、敏捷的動(dòng)作，將其中的緊張氣氛反映出來(lái)，獲得了音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合的偉大效果。因?yàn)槲覀冊(cè)谟^看電影時(shí)，如果只觀賞這個(gè)電影的畫(huà)面，而忽略了音樂(lè)帶來(lái)的眾多聽(tīng)覺(jué)效果，就不能真正感受到電影氣氛的緊張性，這場(chǎng)武打場(chǎng)面在電影中是比較重要的，周星馳將《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》這段樂(lè)曲運(yùn)用到其中，反映了多人對(duì)戰(zhàn)的混亂場(chǎng)面的緊張性，從雙方各執(zhí)己力的心理上看，也能對(duì)觀眾起到一種思想引導(dǎo)的作用。
《小刀會(huì)組曲》是在周星馳對(duì)斧頭幫最后的決戰(zhàn)中出現(xiàn)的，這是一首古樸的江南音樂(lè)，音樂(lè)中的悲情與激情相結(jié)合，突出表現(xiàn)了武打中人們的可歌可泣的精神狀態(tài)，具有豪邁的民族風(fēng)骨與悲壯的英雄色彩。從這一組音樂(lè)中，我們聽(tīng)到了來(lái)自內(nèi)心深處的激情歡暢與緊張的聲音，從電影畫(huà)面結(jié)合的層面來(lái)看，這又是一首恢弘壯觀的英雄主義音樂(lè)，帶動(dòng)了電影氣氛的提升。
二、《功夫》背景音樂(lè)的傳統(tǒng)意蘊(yùn)分析
不論是平靜的生活狀態(tài)，還是激情澎湃的功夫?qū)?zhàn)，《功夫》中總能出現(xiàn)相應(yīng)的音樂(lè)來(lái)進(jìn)行配合，這些傳統(tǒng)音樂(lè)帶領(lǐng)我們遨游在電影中的每個(gè)變換著的畫(huà)面中，從人物到電影氣氛，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)都發(fā)揮了它獨(dú)到的解讀作用。因?yàn)檫@是一部功夫電影，武打場(chǎng)面眾多，混戰(zhàn)、對(duì)打場(chǎng)面極其豐富，所以導(dǎo)演周星馳就必須運(yùn)用更加緊張、豪邁的音樂(lè)來(lái)進(jìn)行滲透與配合，從這一層面來(lái)看，周星馳做到了精益求精的音樂(lè)篩選效果，使電影中的畫(huà)面能夠結(jié)合音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己的主題，又能夠使鮮明的主題思想通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲得升華。
這里的《東海漁歌》《十面埋伏》，形成了鮮明的對(duì)比，而兩者出現(xiàn)的畫(huà)面，在故事情節(jié)上同樣是存在較大的反差的，從平靜到緊張壓抑，只有音樂(lè)才能反映出來(lái)，而這兩組樂(lè)曲恰到好處地表現(xiàn)了故事的轉(zhuǎn)換色彩，為故事發(fā)展帶來(lái)了行云流水般的描述效果，從而引導(dǎo)觀眾不斷探索下去。 《將軍令》《闖將令》是表現(xiàn)功夫高手超強(qiáng)本領(lǐng)的音樂(lè)，體現(xiàn)了個(gè)人素質(zhì)的高深與功夫能力的強(qiáng)悍，這兩組音樂(lè)運(yùn)用到電影中的緊張節(jié)奏中，為電影增添了不少活力，雖然電影刻畫(huà)的是一些兇殘的場(chǎng)面，但是這兩組傳統(tǒng)音樂(lè)同樣起到了振奮人心的作用，使觀眾在感受暴力藝術(shù)的同時(shí)，能夠感受到中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)的偉大，也為中國(guó)的傳統(tǒng)文化的發(fā)展與提升做好了準(zhǔn)備。所以說(shuō)《功夫》這部電影的偉大的意義就是引入了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，音樂(lè)帶動(dòng)電影的發(fā)展，電影又將音樂(lè)發(fā)揮到極致，尤其是給外國(guó)觀眾留下了深刻的印象，讓他們感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，將中國(guó)文化推向世界，是這部電影的主要貢獻(xiàn)。
《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》《大刀會(huì)組曲》都是多人混戰(zhàn)時(shí)出現(xiàn)的音樂(lè)，同樣演繹的是暴力藝術(shù)的魅力，但是這兩組音樂(lè)更加豪邁，音符如翻滾著的巨浪，從最新的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)環(huán)境中，給我們留下了深刻的印象。同時(shí)，我們看到，當(dāng)正義戰(zhàn)勝了邪惡，出現(xiàn)邪不壓正的時(shí)候，我們又能感受到民族音樂(lè)的偉大，傳統(tǒng)的民族音樂(lè)帶有較強(qiáng)的民族氣息，當(dāng)我們?nèi)〉脛倮叱獎(jiǎng)P歌的時(shí)候，我們團(tuán)結(jié)一致的奮斗精神占據(jù)了上風(fēng)，這說(shuō)明我們是成功的，之所以能夠取得成功，還是因?yàn)樾撵`的偉大。當(dāng)周星馳抽絲剝繭，打通任督二脈之后，他就開(kāi)始代表正義，向惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，最終取得了勝利，這部電影，也隨著功夫、音樂(lè)、中國(guó)思想的充實(shí)而大獲成功。
三、《功夫》對(duì)電影引入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的啟示
中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在中國(guó)的電影市場(chǎng)中被無(wú)數(shù)次的引用，是一種良好的文化現(xiàn)象，現(xiàn)在拍攝的古典文化的電影也較多，每年都有幾十部這樣的電影產(chǎn)生，從《英雄》開(kāi)始，中國(guó)內(nèi)地電影就朝著這個(gè)方向發(fā)展，而傳統(tǒng)音樂(lè)中的管弦樂(lè)等樂(lè)器的引入也是十分明顯的，引入眾多的傳統(tǒng)曲目，對(duì)于電影故事情節(jié)的塑造帶來(lái)較好的幫助。
但是我們也要看到，一些電影在引用這些音樂(lè)的時(shí)候，也出現(xiàn)了不足的現(xiàn)象，比如《十面埋伏》《趙氏孤兒》《銅雀臺(tái)》這些大片，它們主要是注重了對(duì)故事的刻畫(huà)，將畫(huà)面演繹得非常精妙，卻忽略了對(duì)音樂(lè)的精心雕琢?！豆Ψ颉分袔讉€(gè)橋段恰到好處地引用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，不僅給我們講述了一個(gè)完美的故事，還幫助我們?cè)谛蕾p音樂(lè)的同時(shí)，對(duì)其中蘊(yùn)涵的中國(guó)傳統(tǒng)魅力進(jìn)行大力發(fā)揚(yáng)，這是其他類似電影不能企及的。通過(guò)觀看《功夫》這部電影，我們發(fā)現(xiàn)商業(yè)元素與傳統(tǒng)元素相結(jié)合的成功點(diǎn)，帶給我們更多的啟示就是中國(guó)當(dāng)代電影在拍攝過(guò)程中，反映出來(lái)的傳統(tǒng)色彩的捕捉能力的提升，將這項(xiàng)經(jīng)驗(yàn)滲透到今后的電影事業(yè)發(fā)展中去，可以靈活地帶領(lǐng)我們走向一個(gè)以中國(guó)自身文化為主的電影大背景中去，利用國(guó)外更好的高科技手段，將中國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)揮出來(lái)，打開(kāi)國(guó)外市場(chǎng)，讓國(guó)外觀眾同樣也能感受到中國(guó)的魅力，對(duì)于中國(guó)電影的魅力提升有較好的幫助。
另外，《功夫》從一個(gè)重要的音樂(lè)層面上告訴我們，要想獲得更高的成就，必須從思想上出發(fā)，畫(huà)面與音樂(lè)塑造的都是人們的思想，平靜、緊張、歡暢都是人的意志的一種表現(xiàn)，所以在采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的同時(shí)，更要注重對(duì)人的內(nèi)心的活動(dòng)變化進(jìn)行探究，尋求到一種適合表現(xiàn)這種氣氛的真實(shí)音樂(lè)，將其滲透到電影細(xì)節(jié)中去，也可以打開(kāi)觀眾的心門(mén)，讓觀眾通過(guò)視覺(jué)效果、聽(tīng)覺(jué)效果，與電影中的主人公們一起感受生活的真諦。
四、結(jié) 語(yǔ)
《功夫》的成功，很大一部分是因?yàn)殡娪皩?duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的恰到好處的引入，加上導(dǎo)演周星馳精益求精的刻畫(huà)，從音樂(lè)與故事情節(jié)的配合上，找到了一條邁向成功的重要法門(mén)。它的成功，更是給中國(guó)電影市場(chǎng)指明了一個(gè)方向，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展與運(yùn)用埋下了伏筆。
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