廣西電影的學(xué)術(shù)論文(2)
廣西電影的學(xué)術(shù)論文篇二
第六代導(dǎo)演難撐華語電影一片天
“五一”前后檔期，第六代導(dǎo)演集體“出山”顯然成了電影圈的熱門話題。管虎的《殺生》、寧浩的《黃金大劫案》、張揚(yáng)的《飛越老人院》、楊樹鵬的《匹夫》、婁燁的《浮城迷事》以及第六代領(lǐng)軍人物王小帥的自傳三部曲之《我11》等電影合謀發(fā)力，集體登陸內(nèi)地銀幕，一股“第六代導(dǎo)演熱”看上去銳不可當(dāng)。
但與熱火朝天的宣傳相比，媒體報(bào)道的票房數(shù)據(jù)卻不容樂觀。在廣州，根據(jù)中影南方新干線的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，“五一”小長假，《超級(jí)戰(zhàn)艦》和《泰坦尼克號(hào)》在該院線的票房成績分別為760萬元和745萬元?！饵S金大劫案》是三部國產(chǎn)電影中戰(zhàn)績最好的，有358萬元的票房，《匹夫》和《殺生》則分別收得83萬元和76萬元票房。在金逸珠江院線，兩部進(jìn)口大片則分別再收約510萬元(累計(jì)1800萬元)、500萬元(累計(jì)5600萬元)，強(qiáng)占冠亞軍位置?！饵S金大劫案》、《匹夫》和《殺生》則分別拿下285萬元、65萬元和50萬元的票房。而在時(shí)代周報(bào)記者觀看《殺生》4月28日上海浦東陸家嘴星美國際影城19:10場(chǎng)，偌大的放映廳只有寥寥幾位觀眾。
緊接著，被稱為“爆米花電影航母”的大片《復(fù)仇者聯(lián)盟》以摧枯拉朽之勢(shì)進(jìn)入電影院線，毫無壓力地掠奪票房。第六代導(dǎo)演抱團(tuán)上新片，這場(chǎng)華語電影保衛(wèi)戰(zhàn)如何能打響?一切還在疑問之中。
一場(chǎng)異口同聲的保衛(wèi)戰(zhàn)
美國大片進(jìn)口名額增加、3D版《泰坦尼克號(hào)》異常火，將矛頭對(duì)準(zhǔn)“好萊塢大片”對(duì)中國的“入侵”，引發(fā)了“華語片對(duì)抗好萊塢”的話題。
“大家抱團(tuán)形成中國電影集團(tuán)軍的態(tài)勢(shì)，單打獨(dú)斗肯定不是好萊塢電影的對(duì)手。我覺得也不是噱頭，畢竟每個(gè)人的力量都不是那么強(qiáng)大，也確實(shí)面臨了一些比較強(qiáng)的對(duì)手，所以大家在一起亮亮相，為下一步做打算。”《殺生》的導(dǎo)演管虎在接受時(shí)代周報(bào)記者采訪時(shí)，概括了此次抱團(tuán)“出山”的目的。
“聯(lián)合起來，抵御外敵”已然是近期電影圈大張旗鼓的動(dòng)作。連續(xù)三周，張揚(yáng)的《飛越老人院》、楊樹鵬的《匹夫》和管虎的《殺生》分別在上海舉行看片會(huì)和新聞發(fā)布會(huì)，無論與媒體見面還是觀眾互動(dòng)，“幫幫中國電影”是最常聽到的話—似乎電影本身的內(nèi)容已不重要，觀眾掏錢進(jìn)電影院成了“民族大義”之舉。
與此直接相關(guān)的還有兩個(gè)事件，其一為著名影評(píng)人周黎明和導(dǎo)演寧浩、陸川首先扛起“華語商業(yè)電影保衛(wèi)戰(zhàn)”的大旗，舉辦論壇為各自新片和華語影壇打氣。
寧浩接受媒體采訪時(shí)將此舉提升到了“尊嚴(yán)”的高度：“不管怎樣，自己心里還是會(huì)有斗爭。但其實(shí)好萊塢再怎樣，它只是不停輸出它的價(jià)值系統(tǒng)，它對(duì)你的文化系統(tǒng)不會(huì)有服務(wù)意識(shí)，所以我覺得還得堅(jiān)持做本土文化的東西。”
而陸川則用韓國電影的例子來激勵(lì)國內(nèi)電影人的勇氣：“就像韓國電影一樣，韓國電影最強(qiáng)的時(shí)候，曾在本土毫不留情擊敗美國電影，韓國影人關(guān)注社會(huì)的成長，關(guān)注自己民族最想發(fā)出的聲音，為民族記錄這個(gè)時(shí)代的東西。好萊塢拍得再好也是他們的事兒。”
緊接著，大鱷華誼兄弟公布新片H計(jì)劃，在其2012-2013年的最新片單中包括馮小剛、陳國富、徐克、成龍、于仁泰、馮德倫、烏爾善、鈕承澤、彭浩翔、滕華濤、畢國智、楊雅喆、金容華(韓國)等導(dǎo)演和監(jiān)制的14部新作，其中5部已定于今年下半年公映。馮小剛還“額外”宣布了明年的賀歲檔計(jì)劃、由王朔擔(dān)綱劇本的完全喜劇片《私人定制》，更說出了“我知道將有一批年輕導(dǎo)演要?dú)⒊鲋貒蚁Ｍ麄儦⒊鲆粭l血路來”。
第六代的資本
馮小剛這個(gè)說法不無道理。撇開眼下幾部電影不說，僅就第六代導(dǎo)演自身的成長經(jīng)歷，以及一度在國際屢獲大獎(jiǎng)的事實(shí)，的確存在解開“華語電影如何對(duì)抗好萊塢大片”這一命題的可能性。
第六代導(dǎo)演出道時(shí)，正值中國經(jīng)濟(jì)改革由計(jì)劃向市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的關(guān)口，此時(shí)的中國電影界也正經(jīng)歷著革命性的變化。第五代導(dǎo)演基本完成了接替第三、四代影人的任務(wù)，在國際電影舞臺(tái)上闖出了一條為自己正名的創(chuàng)作路子，并取得了中國電影界的中心話語權(quán)。第六代導(dǎo)演從一開始就需要面對(duì)第五代導(dǎo)演不曾面對(duì)的市場(chǎng)，面對(duì)完全不同于前輩的電影生產(chǎn)和消費(fèi)的運(yùn)作方式，以及難以在主流院線與第五代導(dǎo)演搶地盤的現(xiàn)實(shí)。處于體制外或漫游于體制邊緣的第六代導(dǎo)演走了一條與前輩完全不同的路。他們靠個(gè)人的才華加運(yùn)氣尋找出路。
僅就資金投入而言，第六代導(dǎo)演從一開始就面臨資金短缺的窘境。如王小帥《冬春的日子》是靠“募集”來的10萬元開拍的，張?jiān)摹秼寢尅坊?0萬元，賈樟柯的《小武》據(jù)說也只花了30萬元。但令人驚訝的是，在國內(nèi)僅賣出三個(gè)拷貝的《媽媽》卻參加了全球100多個(gè)電影節(jié)，還不斷在各種電影節(jié)上獲獎(jiǎng)?！缎∥洹吩谥袊愀邸⑷毡韭?lián)合推出后，獲得了柏林國際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)、法國南特三大洲電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際嘉獎(jiǎng)。賈樟柯于2000年拍成的《站臺(tái)》也接二連三地在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。這些體制外的或稱為“地下電影”的作品于是自然而然地浮出水面，盡管大多是靠VCD、DVD在傳播，但第六代導(dǎo)演的長大成人，不能不引起人們的關(guān)注。
在逆境中成長起來的第六代導(dǎo)演，頻獲國際大獎(jiǎng)的記錄可謂他們的資本。如果回看近期上映新片導(dǎo)演的過去，似乎個(gè)個(gè)都有不凡的履歷。比如因《瘋狂的石頭》而成名的寧浩，曾獲2006年第43屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本，早期作品《綠草地》共入圍參展國際上50多個(gè)電影節(jié);素有“怪才”之稱的管虎，2009年作品《斗?！帆@得第46屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，而早期作品《西施眼》也是夏威夷國際電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)的五部候選電影之一，并獲得了亞洲電影評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。
“國產(chǎn)片不能靠募捐獲票房”
因獲獎(jiǎng)而從邊緣走向中心的第六代導(dǎo)演，在中國電影圈逐漸獲得了一席之地，并開始從商業(yè)市場(chǎng)上分食一杯羹。但此番集體出擊，收獲卻寥寥。
與票房冷淡相對(duì)應(yīng)的是觀眾評(píng)價(jià)普遍不高。有網(wǎng)友認(rèn)為：國產(chǎn)片不是慈善項(xiàng)目，不能靠呼吁和募捐來獲得票房。票房不如預(yù)期，究其原因還是在于電影本身的質(zhì)量。網(wǎng)友“hello圓妞妞”說：“看過《黃金大劫案》，現(xiàn)在我是明白了，看國產(chǎn)電影之前，最好別全信微博上那些編劇、導(dǎo)演或演藝圈人士的吹捧，因?yàn)樗麄円苍S只是礙于情面無奈地吹捧，自己好好考慮下到底值不值得去電影院買票進(jìn)場(chǎng)。”
“影評(píng)老大爺黑暗騎士”則說：“作為一個(gè)國產(chǎn)電影的狂熱支持者，私以為中國電影最讓人煩的還不是水平低的問題，而是每當(dāng)有一定量級(jí)的片上映的時(shí)候，業(yè)內(nèi)人士抱團(tuán)互捧，結(jié)果觀眾進(jìn)影院看了，卻發(fā)現(xiàn)和他們說的相差十萬八千里。‘騙’字當(dāng)頭。一個(gè)片出來，圈內(nèi)沒有批評(píng)的聲音，大家抱團(tuán)兒死捧，這也是國產(chǎn)電影的悲哀?；蛟S礙于人情，或許受于金錢，但你可以不發(fā)聲，也不要胡捧誤導(dǎo)觀眾。咱們觀眾的錢可都是過日子的血汗錢。你們想要?jiǎng)?chuàng)作自由，先自己把言論自由給解放了吧。”
就這一現(xiàn)象，北京電影學(xué)院教師、曾獲兩項(xiàng)金馬獎(jiǎng)提名的徐浩峰對(duì)時(shí)代周報(bào)記者分析說：“中國大陸電影過去20年沒有商業(yè)片的概念，都是在模仿港臺(tái)片、好萊塢大片，現(xiàn)在的確是中國電影建立自己的商業(yè)片的時(shí)刻了。第六代導(dǎo)演集體走上院線，轉(zhuǎn)向商業(yè)市場(chǎng)，可以說就是到了這個(gè)關(guān)口。”
第六代導(dǎo)演商業(yè)片遇冷，徐浩峰認(rèn)為應(yīng)該屬于“各有各的不幸”，但從總體而言，可以從觀眾和導(dǎo)演兩方面找原因。“中國觀眾中存在一個(gè)悖論。一方面，有一部分觀眾呼吁，中國的商業(yè)電影模式不能再走好萊塢的路子;另一方面，大部分觀眾還是在用好萊塢電影的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)中國的商業(yè)電影。”徐浩峰說，“除了觀眾方面的原因，這一批所謂第六代導(dǎo)演，之前都是靠拍攝優(yōu)秀的文藝片而出名的，現(xiàn)在他們推出的作品，多少都是向商業(yè)片靠攏。文藝片和商業(yè)片在觀眾群體上有很大差異，這一批導(dǎo)演拍攝商業(yè)片，如何兼顧藝術(shù)性的同時(shí)，也能讓商業(yè)電影觀眾接受，是他們需要思考的問題。我認(rèn)為，在這一方面現(xiàn)在他們還處在初步階段。”
管虎：“我就沒奔票房去”
素有“怪才”之稱的管虎執(zhí)導(dǎo)的新片《殺生》在4月末上映。因?yàn)椤抖放！?009年入圍威尼斯電影節(jié)、黃渤獲得金馬影帝，這部電影獲得了拍攝機(jī)會(huì)。
無論是敘事，還是電影技法，《殺生》都被認(rèn)為是大膽的嘗試，對(duì)觀眾是種極大的挑戰(zhàn)，寓言性的故事也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的解析和諷喻。某種程度上，這種大膽為電影的票房和口碑帶來了一定的障礙。
“我的這部電影，觀眾的評(píng)價(jià)估計(jì)會(huì)分為兩極，認(rèn)為好看的人會(huì)在看完后不停討論，認(rèn)為不好看的人可能完全不知道電影在說什么。”管虎在接受時(shí)代周報(bào)記者采訪時(shí)回應(yīng)。
“給社會(huì)注一針強(qiáng)心劑”
時(shí)代周報(bào)：《殺生》為什么要到這么偏僻的地方取景?
管虎：主要是因?yàn)殡娪暗膬?nèi)容，帶動(dòng)了形勢(shì)?！稓⑸返墓适路浅Ｔ幃?，因此希望有一個(gè)非常險(xiǎn)峻的地理位置，以及詭異的設(shè)施，所以你一想就該是西南地區(qū)，云南、貴州、湖南都找了，最后定在四川桃坪羌寨。羌寨有一千年歷史了，羌族人被打得厲害，所以躲在了半山腰。全是堡壘似的建筑，迷宮似的。這種詭異的氣質(zhì)是天然的。
時(shí)代周報(bào)：在這樣的地理環(huán)境里拍戲，應(yīng)該困難不少。
管虎：拍電影沒有不困難的，但這部戲的特殊性在于危險(xiǎn)，主要是地震，最大有6點(diǎn)多級(jí)。山上大石頭往下滾，我們先去的都適應(yīng)了，黃渤來了以后，我都傻了，因?yàn)樗貏e膽兒小。有天晚上睡覺，他拼命敲我的門說：地震了，快點(diǎn)!我們都已經(jīng)適應(yīng)了，他不習(xí)慣。那兒地震經(jīng)常發(fā)生。當(dāng)然還有當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的生活習(xí)慣，跟我們不一樣。因?yàn)榈貏?shì)，寨子里進(jìn)不去吊車，但打燈需要大吊車，所以我們就用了很大的汽燈，升起來一個(gè)巨大的氣球，他們喝了酒不讓拍。拍電影沒什么可抱怨的，但這部戲的特殊性，可能一生都會(huì)記得。
時(shí)代周報(bào)：《殺生》是一個(gè)寓言故事，你能夠談?wù)勊c現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)嗎?
管虎：這屬于文本多義性，不同的人能感受到不同的東西，所以導(dǎo)演直接傳遞，其實(shí)是個(gè)挺不好的事兒。但我覺得可以說一點(diǎn)兒。其實(shí)你仔細(xì)琢磨，為什么要一個(gè)封閉環(huán)境，為什么要一個(gè)濃縮的社會(huì)感?然后階級(jí)等級(jí)森嚴(yán)，有一個(gè)生命力極旺盛的人被扼殺了，這是為什么?再回頭想，魯迅這類人在那個(gè)年代，他在做什么?而我們?nèi)缃袢笔У氖鞘裁?集體無意識(shí)地往前走，蒙昧下去，把生命力磨滅下去。其實(shí)就是給咱們社會(huì)缺失的東西揚(yáng)一下鞭子，注一針強(qiáng)心劑，給一點(diǎn)小警醒。
時(shí)代周報(bào)：但你在結(jié)局設(shè)計(jì)上，還是給出了希望的。
管虎：我一直認(rèn)為，一個(gè)好電影(我不知道我的電影算不算好電影)，一定是給人以溫暖的，不能冷到底。這種溫暖的力量，是需要用來救贖的。
“在市場(chǎng)上，只有服從”
時(shí)代周報(bào)：最近同一個(gè)檔期出來了四五部第六代導(dǎo)演的作品，你怎么看?
管虎：其實(shí)我這部片子本來不是這個(gè)檔期的，后期的剪輯、聲音等都沒有做到最好，這對(duì)我來說不是一個(gè)滿意的結(jié)果，因?yàn)槲业谝淮蚊鎸?duì)商業(yè)市場(chǎng)操作，必須符合商業(yè)市場(chǎng)流程，在這階段必須出“產(chǎn)品”了。我要在商業(yè)市場(chǎng)上走下去，只有服從。后來告訴我，他們幾個(gè)也在這個(gè)檔期，大家抱團(tuán)形成中國電影集團(tuán)軍的態(tài)勢(shì)，單打獨(dú)斗肯定不是好萊塢電影的對(duì)手。我覺得也不是噱頭，畢竟每個(gè)人的力量都不是那么強(qiáng)大，也確實(shí)面臨了一些比較強(qiáng)的對(duì)手，所以大家在一起亮亮相，為下一步做打算。
時(shí)代周報(bào)：但你不能否認(rèn)，彼此間還是有競(jìng)爭的。
管虎：對(duì)我來講是最沒競(jìng)爭的，這電影從成立之初，就沒奔這來。所以我能有什么，那都是意外驚喜。寧浩那是壓力最大的，所以他有競(jìng)爭感;其實(shí)楊樹鵬的《匹夫》也是個(gè)大商業(yè)故事，所以從這個(gè)角度講，我屬于得便宜賣乖，我只是攀著大樹，得點(diǎn)兒便宜。
張揚(yáng)：“我的電影比《桃姐》好看”
以處女作《愛情麻辣燙》異軍突起的張揚(yáng)，被視為難得在藝術(shù)和商業(yè)之間獲取平衡的導(dǎo)演。新片《飛越老人院》于母親節(jié)期間上映，這部關(guān)注老年人生活的電影，將養(yǎng)老、死亡的殘酷命題，用詩意、浪漫的形式表達(dá)。
電影試映后果然被拿來與票房不俗、屢獲大獎(jiǎng)的《桃姐》比較。從已有的評(píng)論來看，觀眾往往在肯定該電影關(guān)注老年問題的同時(shí)，對(duì)電影本身的敘述和表現(xiàn)批評(píng)居多。有網(wǎng)友這樣寫道：“同是講老人院的電影，實(shí)在沒法讓人不想起《桃姐》。但這部片給人感覺就是導(dǎo)演心機(jī)太重，不少地方太生硬，迫不及待要去講道理”;更有人直接說出了“張揚(yáng)糟蹋了一個(gè)好題材”的評(píng)價(jià)。
“實(shí)際上這部老年人題材的電影，是拍給年輕人看的。讓觀眾思考生死問題、家庭關(guān)系，是我拍攝這部電影的初衷。”張揚(yáng)接受時(shí)代周報(bào)記者采訪時(shí)回應(yīng)了坊間對(duì)兩部片的比較，“這部電影比《桃姐》好看，因?yàn)椤短医恪废鄬?duì)比較沉悶，而這部電影給觀眾的感覺更加強(qiáng)烈，觀眾該哭就哭，想笑就笑。感覺上和大眾更接近一些”。
究竟它是否與大眾更接近，要等上映后票房說了算。
“煽情是為了觸動(dòng)觀眾”
時(shí)代周報(bào)：這部片子反映的問題其實(shí)是很殘酷的，但表達(dá)方式卻是詩意的，甚至浪漫。
張揚(yáng)：這就是一個(gè)導(dǎo)演對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和態(tài)度。我們一想到老人、老人院，或者跟投資人聊起這個(gè)題材，首先的感覺就是拖沓、沉悶、凄涼。我自己覺得自己還是一個(gè)挺溫暖、挺博愛的人，所以我想到這個(gè)故事的時(shí)候，就知道自己想做一個(gè)什么樣的片子。它一定是飛揚(yáng)的、溫暖的、熱情洋溢的、詩意浪漫的，所以為什么要有老人們沖出去，跑到草原上的情節(jié)?就是要跟前面老人院里封閉的環(huán)境相對(duì)比。
時(shí)代周報(bào)：慣常來說，老年人題材從商業(yè)的角度來考慮，并不怎么討觀眾喜歡。
張揚(yáng)：相對(duì)來說的確是這樣，在中國老年人、小孩兒的題材，不太符合今天所謂市場(chǎng)的需求，某種意義上比較邊緣。但反過來，恰恰是因?yàn)闆]有，或者很少，其實(shí)挺珍貴的。老人的題材，不是說等到我們老了才去做這樣的電影，恰恰是我們這樣的年齡，可以體會(huì)到關(guān)于生命、父母這些問題。我自己覺得，在今天這個(gè)所謂商業(yè)化的時(shí)代里，一定要去做一些跟時(shí)代不一樣的東西，更接近大眾、更接近現(xiàn)實(shí)的電影。這種電影在中國已經(jīng)越來越少了，大家都在遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。所以很多拍城市、拍當(dāng)代的電影，但大多是風(fēng)花雪月的，真正關(guān)注社會(huì)問題、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的片子越來越少。我們還是應(yīng)該堅(jiān)持一些自己的想法。老齡化對(duì)于中國來說的確是一個(gè)很大的問題。
時(shí)代周報(bào)：但在故事的表現(xiàn)上，不少已經(jīng)觀看過的觀眾都提到，電影中部分情節(jié)太煽情以至于讓人出戲。
張揚(yáng)：我倒不覺得是這樣。其實(shí)這樣一部電影，我不希望它平平淡淡、讓觀眾無動(dòng)于衷。我希望觀眾又哭又笑。實(shí)際上不管什么題材的電影，都得拍得好看。這部電影，我覺得是一部很好看的電影。它能夠帶著觀眾進(jìn)入老年人的世界，比較煽情是為了觸動(dòng)觀眾。換句話說，我的電影不是藝術(shù)片的姿態(tài)、不是遠(yuǎn)離觀眾的姿態(tài)，而是想要接近觀眾。電影需要讓觀眾哭出來、笑出來，所以我做這個(gè)電影的時(shí)候會(huì)讓觀眾的感覺強(qiáng)烈一些。
從當(dāng)下社會(huì)找故事
時(shí)代周報(bào)：關(guān)注現(xiàn)實(shí)的確是你的一個(gè)特點(diǎn)，你可能是中國少見的沒有拍過現(xiàn)實(shí)生活以外題材電影的導(dǎo)演。古裝、特效，似乎都跟你無關(guān)。
張揚(yáng)：電影對(duì)我來說所要表達(dá)的，更多是我自己對(duì)時(shí)代、對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。那天白巖松看完《飛越老人院》，總結(jié)了兩句話：張揚(yáng)導(dǎo)演不從100年前找故事，也不從100年后找故事，就從現(xiàn)實(shí)生活中找故事。這就是我給自己確立的風(fēng)格，可能不算風(fēng)格，就是個(gè)人喜好。我覺得電影是對(duì)自己生活時(shí)代最好的記錄方式。我覺得電影一定是導(dǎo)演世界觀的投射。相對(duì)來說，我不喜歡那些沒有態(tài)度的導(dǎo)演，什么樣的都可以接受。這可能跟性格有關(guān)，所以大家可能看我的一系列電影感覺是相似的。有一點(diǎn)我會(huì)一直堅(jiān)持，就是探討當(dāng)下人的問題。
時(shí)代周報(bào)：我們說，第六代導(dǎo)演與第五代導(dǎo)演“苦難成就藝術(shù)”不同，他們更多是要發(fā)出自己的聲音，而這種聲音與青少年時(shí)期的經(jīng)歷是密切相關(guān)的。對(duì)“父子關(guān)系”的探討在你的電影中幾乎是一脈相承，這跟你的經(jīng)歷應(yīng)該是有關(guān)系的吧?
張揚(yáng)：我其實(shí)通過這部電影，和我爸做了一個(gè)很好的溝通。我很少回家，每次回家也就吃頓飯，我媽這人比較嘮叨，總愛問這問那，問多了我就煩了。我們家吃飯經(jīng)常就是“高興而去，敗興而歸”。但這次在拍電影的過程中，因?yàn)椴皇且患胰顺燥?，很多工作人員聚在一起吃飯，我爸就很愿意跟我們年輕人坐在一起，跟我聊天。很多次溝通，我覺得挺好的。然后整個(gè)宣傳過程中，記者也愛把我們倆扯在一塊兒采訪，采訪中說到很多對(duì)對(duì)方的感覺，實(shí)際上借助了外在的渠道，讓我們打開了心結(jié)。如果讓我和我爸坐下來聊彼此的關(guān)系，基本上不可能。我之前一直都在努力，但人的慣性和家庭關(guān)系的慣性，都沒法讓我們真正了解對(duì)方心里真實(shí)的想法。我爸那時(shí)候也努力跟我溝通，他的方式就是給我寫信，聊天他聊不了，我看了其實(shí)挺感動(dòng)的;我的表達(dá)方式就是拍電影，在電影里表現(xiàn)父子關(guān)系，然后跟他說你看看這電影，就明白我怎么想。中國人對(duì)面對(duì)面坐下來聊天，真聊不了。
看了“廣西電影的學(xué)術(shù)論文”的人還看：