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淺論初中語文課堂提問藝術(shù)論文

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淺論初中語文課堂提問藝術(shù)論文

  課堂提問應該分兩部分,即在上課時間,老師對學生的提問以及學生對老師的提問!教學活動是教師和學生共同參與的雙邊活動,在這種活動進程中,師生不僅存在知識的傳遞,而且還存在著人的感情交流。實現(xiàn)師生互動、雙向交流的方法很多,其中常用且有效的就是恰當?shù)剡M行課堂提問。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的:淺論初中語文課堂提問藝術(shù)相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考,歡迎閱讀!

  淺論初中語文課堂提問藝術(shù)全文如下:

  精心設計的課堂提問,能夠讓學生最大程度地開動大腦,激發(fā)學生學習熱情和學習思維,能夠活躍課堂氣氛,充分調(diào)動學生學習積極性和主動性,提升課堂教學效率。但是,在教學實踐活動中,我們常發(fā)現(xiàn)語文課堂中出現(xiàn)許多無效的提問。

  一是教師的提問過多,由原來的“滿堂灌”變成“滿堂問”,學生被老師牽著鼻子走,機械地接受老師講授的知識,缺乏主動性;過于瑣碎且無意義的問題擠占了學生閱讀思考的時間,也限制了學生的思維。

  二是教師的提問質(zhì)量低,有些提問,答案就在問題之中,無法啟發(fā)學生,浪費課堂時間;有些提問,沒根據(jù)學生的學情設計問題,讓學生丈二和尚摸不著頭腦,不利于學生積極思維;

  三是教師的提問過于急于求成。有些問題發(fā)問后,還沒有給學生足夠的思考時間就要求立刻作答,這樣學生的思維得不到訓練,培養(yǎng)學生的思維能力也只能成為一句空話。以上這三類提問的做法,是不科學的,不僅收不到預期的效果,限制學生的思維,還扼殺了學生學習的積極性,這種“高耗低效”的教學與新課標所倡導的“高效教學”大相徑庭。

  著名教育家陶行知老先生說過:“發(fā)明千千萬,起點是一問。禽獸不如人,過在不會問。智者問得巧,愚者問得笨。”葉老先生告訴我們課堂教學是一門藝術(shù),而善于提問則是教師教學藝術(shù)的主要表現(xiàn)。至于初中語文教師在課堂教學中應該問什么、怎么問,才算有藝術(shù)?我認為應該做到以下幾點:

  一、提問要有坡度

  坡度是指提問要由易到難,由簡到繁,由淺到深,循序漸進,讓學生豁然開朗。在設計問題時,必須在問題的難易度上下點功夫,針對班級的實際學情和文章內(nèi)容,讓人人有思考的機會,個個有答問的條件,而且每個學生的答問都能顯示其思維的深度和廣度。如在教《白兔和月亮》一文,為了讓學生從寓言中領(lǐng)會擁有巨大的利益會勾起無窮的得失之患的寓意,我是這樣問得:“白兔原先是怎樣生活的?后來又是怎樣生活的?是什么原因使得白兔發(fā)生了這樣的變化?你從中感悟到什么?”白兔原先和后來的生活在課文中非常明顯,學生很容易找到答案,通過原先和后來生活進行對比,學生就明白是因為擁有了月亮之后才使白兔的生活發(fā)生了變化,經(jīng)過這由簡到難,層層推進,擁有巨大的利益會勾起無窮的得失之患這一寓意就水到渠成了。

  二、提問要有體驗性

  語文新課標提出語文教師要重視學生在閱讀中的主體地位,要重視學生的閱讀的獨特感受和體驗。閱讀是學生個性化的行為,“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。學生個體閱讀的差異性,導致閱讀體驗千差萬別。語文教師應重視每個學生的獨特的生活體驗和感受,提出蘊含感受和體驗性的問題,讓學生從自己的感受和體驗從多個角度來思考、分析問題,以達成有效的情感態(tài)度和價值觀的教育。

  如在教《走一步,再走一步》,在分析完課文后,我提出:“生活中難免遇到困難。你遇到什么困難?是怎樣處理的?有什么經(jīng)驗教訓?”。教《晏子使楚》,我先創(chuàng)設情境,假如你是晏子,正面臨楚王的侮辱:齊人古善盜乎?然后提出問題:“如果你是晏子,你會怎樣反駁楚王?” 教《濟南的冬天》,根據(jù)學生的生活經(jīng)歷,提出:“濟南的冬天和江門的冬天有什么不同?”語文課堂教學借助這些體驗性的提問,給學生提供更多的情感體驗的空間,引導學生在閱讀文本的同時感受生活,既加深對文本的理解,也積累了生活的體驗和情感。

  三、提問要有品味性

  語文新課程標準明確指出:語文課程應該培養(yǎng)學生熱愛祖國語言文字的情感,指導學生正確地理解和運用祖國語言文字,要“感受作品中生動地形象”、“品味作品中富有魅力的語言”等。要達到這一目標,其核心就是“品味語言”。因此,語文教師要注意挖掘課文中典型和精妙的語句,設計問題引導學生品味語言,讓學生學會從語言的細節(jié)去理解、分析、推敲,從而提高學生的語言感悟能力。如在教《風箏》一課,在指導魯迅先生扯壞弟弟風箏的那一幕:“我即刻伸手抓斷了胡蝶的一支翅骨,又將風輪擲在地下,踏扁了。”我提出問題:“從‘抓’、‘擲’、‘踏’幾個動詞中,你感受到什么?”

  引導學生去體會這一系列的動詞傳神地寫出“我”的盛怒和狂暴與弟弟的形象形成鮮明的對照。字里行間深含著自我譴責的意味。在教《從百草園到三味書屋》,學習冬天百草園的景象“冬天的百草園比較的無味;雪一下,可就兩樣了。”我提出:“‘可’字有什么用處?去掉它行嗎?”引導學生品味“可”字強調(diào)感嘆的語氣,用在句中表示對雪天百草園的喜愛。去掉它語氣平淡,感情也就一般了。許多的經(jīng)典課文,如:《最后一刻》、《春》、《孔乙己》等等,這些優(yōu)秀的文章,每一個標點,一些看似無關(guān)緊要的句子,往往都傾注了作者強烈的思想感情和獨具匠心的語言表達能力,在教學中教師要仔細揣摩設計問題引導學生品味。

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