攝影術(shù)是一種通過拍攝獲得現(xiàn)實景物復(fù)制品的技術(shù)。于19世紀(jì)初誕生，公認(rèn)為法國人達(dá)蓋爾所發(fā)明，攝影術(shù)隨著技術(shù)的進(jìn)步有許多技術(shù)上的發(fā)展，所有技術(shù)均基于不同的成像光學(xué)原理，并以獲得可被保存的復(fù)制品為最終目的。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：淺談電視攝影技術(shù)和藝術(shù)的要素相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺談電視攝影技術(shù)和藝術(shù)的要素全文如下：

　　電視畫面是攝像制作的產(chǎn)品，它以色彩，動畫，聲音的形式向人們呈現(xiàn)了繽紛絢麗富有創(chuàng)意的世界，同時它也是電視語言的基本要素，是組成節(jié)目的基本單位。作為攝像工作者如何把前期的畫面拍攝好，如何在屏幕方寸之間傳遞大千世界的眾多視覺信息，如何使電視畫面有高的技術(shù)指標(biāo)和美的視覺效果，我認(rèn)為應(yīng)該在拍攝把握好電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點要素，以及技術(shù)與藝術(shù)的融合。

　　1 技術(shù)要素

　　1.1 鏡頭要穩(wěn)

　　鏡頭穩(wěn)，是指拍出的畫面平穩(wěn)適度，推、拉、搖、移、跟、進(jìn)、退都要穩(wěn)。有的攝像者在運用攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移等動作或者沒有落幅固定畫面，推拉搖移尚未到位就嘎然停機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的鏡頭，很難進(jìn)行組接，原則上要求“動接動”“、靜接靜”，這樣會給后期的剪輯造成很大困難。

　　1.2 重視移鏡頭

　　將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運動而進(jìn)行拍攝，用這樣方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果;移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果;移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感;移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。

　　1.3 構(gòu)圖要合理

　　把握好動靜關(guān)系，在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。注意畫面的層次感，構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像者處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。運用好均衡和對比，均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡;構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。發(fā)揮好線條的作用，線條可以分為直線、曲線兩大類，直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。例如在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條;拍閱兵的隊列、高聳的大廈、參天的樹木時垂直線條都會產(chǎn)生高聳、挺拔、剛直和修長感覺。

　　1.4 正確曝光

　　在進(jìn)行電視拍攝的時候，首先要考慮到能否正確曝光，曝光不足，畫面陰暗不清楚，曝光過度，畫面發(fā)白，畫面沒有層次感，所以攝像者要盡可能的評估環(huán)境中的光線，調(diào)整好攝像機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)和電子系統(tǒng)，使拍攝效果接近現(xiàn)場的情況。

　　調(diào)整光圈有幾種辦法，一手動調(diào)整，這種方法比較精確，同事景物亮度的變化不會帶來整個畫面亮度的調(diào)整，二自動調(diào)整，這種方法快捷方便，但是不夠精確。

　　如果超出光學(xué)調(diào)整范圍時，可以使用電子調(diào)整，比如環(huán)境中的光源關(guān)閉，我們可以使用電子增益，但是這樣做的同時也使畫面的質(zhì)量下降。在高亮度的情況下，可以使用電子快門。

　　1.5 色彩還原

　　在電視攝像中，色彩能否正確還原與兩個因素有關(guān)，即白平衡和色溫。

　　白色物體在不同光照條件下反射光線的顏色是不同的，而人的眼睛始終能夠判定它是白色物體，那是因為人的大腦能偵測到環(huán)境色溫變化并做出調(diào)整。但是攝像機(jī)就沒有這么智能了，這是由于攝像機(jī)的CCD感光元件本身就沒有這樣的調(diào)適能力，白色就不白了發(fā)生了偏色，那么人們可以通過調(diào)節(jié)這種色溫條件下的白平衡來還原白色。

　　色溫不是光線的溫度，而是光線顏色的一種標(biāo)志，以開爾文溫度(K)來表示色溫，色溫越高，光色越偏藍(lán);色溫越低則偏紅。一天之中色溫是不均勻變化的，日出的時候1800K，到中午6500K，到日落2000K左右。在不同的色溫條件下，必須要對白平衡進(jìn)行調(diào)整，將白平衡調(diào)整到與環(huán)境色溫相匹配，只有這樣才能保證色彩的正確還原。

　　2 藝術(shù)要素

　　電視攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是攝像者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。

　　2.1 突破平面造型

　　要突破電視畫面平面造型的局限，創(chuàng)造出符合生活真實的立體的藝術(shù)空間，畫面是平面，生活卻是立體的，如何用平面的畫面表現(xiàn)立體的生活，攝像工作者就要發(fā)揮攝像的藝術(shù)性，利用物體的遠(yuǎn)近、影調(diào)、線條在平面上創(chuàng)造出具有立體感的空間，人們對立體空間的感知是建立在對物體近大遠(yuǎn)小、影調(diào)近濃遠(yuǎn)淡、線條近疏遠(yuǎn)密的感知上的。

　　利用畫面中物體的運動顯現(xiàn)畫面空間的縱深和立體感，這是電視畫面發(fā)揮自身優(yōu)勢區(qū)別于繪畫、攝影等其他平面造型藝術(shù)的重要特點。利用攝像機(jī)的運動，形成畫面外部的運動，突破畫面的平面造型的局限。運動攝像可以通過運動使畫面直接表現(xiàn)縱向空間，而且攝像機(jī)的運動使畫面景別和角度不斷變化，使畫面表現(xiàn)的背景空間不斷變化，在一個鏡頭中出現(xiàn)對空間表現(xiàn)的多側(cè)面、多層次畫面，由此進(jìn)一步打破畫面的平面結(jié)構(gòu)，使電視畫面在屏幕上展現(xiàn)出一個多平面、多層次、富有縱深感的立體空間。

　　2.2 被攝范圍的變化 　　不同的取景范圍，可突出要表現(xiàn)的主體，同時也能去掉不需要表現(xiàn)的景物，在一個鏡頭中，通過景別的變化、攝像角度的變化，不斷地改變觀眾的視點，從而改變畫面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍，而且賦予人們嶄新的視聽方式。例如拍攝盛大集會，要從空中、地面、主席臺、人群中等各個角度拍攝，使觀眾從不同的視野和視覺方式感受盛況的規(guī)模和各種細(xì)節(jié)。

　　2.3 創(chuàng)新時間特性

　　通過電視畫面創(chuàng)新時間特性，電視畫面有表現(xiàn)時間的功能，能對時間進(jìn)行擴(kuò)展和壓縮，通過蒙太奇組接所創(chuàng)造出來的電視時間更具有無限的自由度如，一朵花由含苞欲放到綻開只用幾秒鐘的時間就可表現(xiàn)。

　　2.4 拍出現(xiàn)場感

　　電視畫面是通過直觀的畫面形象敘述情節(jié)、闡述主題、表達(dá)思想的。所以要善于通過形象畫面來結(jié)構(gòu)電視片，發(fā)揮電視畫面具體形象的優(yōu)勢。

　　電視畫面可以準(zhǔn)確、全面、細(xì)致地再現(xiàn)和表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動作，以及景物的形狀、色彩變化等用語言文字不容易精確描述的形象，從而使觀眾容易產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感。

　　2.5 注重同期聲的采錄

　　同期聲包括人物現(xiàn)場聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音和動作效果。生活中的形象是包含著聲音的，同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛表現(xiàn)環(huán)境特點等重要作用。在剪輯新聞紀(jì)實性節(jié)目時，插入電視畫面同期聲，可以增加畫面的真實感，對新聞紀(jì)實類節(jié)目來說，同期聲是重要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。

　　總之，在電視攝像中技術(shù)是手段和載體，藝術(shù)是靈魂和精神，電視攝像技術(shù)和藝術(shù)并不是作為對立面存在的，二者并不抵觸，總體說來，二者相互依托、對立統(tǒng)一、互相促進(jìn)。在實際工作中，攝像工作者不但要了解手中攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)，同時還要掌握攝像藝術(shù)。拍攝主題的不同，手法也不一樣，歸根結(jié)底，不論拍攝電視新聞、電視專題，還是文藝晚會，攝像工作者都要得心應(yīng)手，運用自如，讓觀眾不但了解信息，還能欣賞到美麗的畫面。