書法名言警句
書法一直以來都是中華文化的燦爛之花。有哪些名言警句是關(guān)于書法的呢？以下是學(xué)習(xí)啦小編分享的關(guān)于書法名言警句的內(nèi)容，希望你喜歡!
關(guān)于書法經(jīng)典名言警句
1) 字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。——南朝梁皇帝蕭衍《古今書人優(yōu)劣評》
2) 故以道德事功文章風(fēng)節(jié)著者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。——朱和羹《臨池心解》
3) 故書也者，心學(xué)也;寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》
4) 字無百日功。
5) 立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤
6) 書中有畫，畫中亦有書。——清代學(xué)者方玉潤《星烈日記匯要·游藝》
7) 點曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷面還連，鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之傳論》
8) 玄妙之意，出于物類之表;幽深之理，伏于杳冥之間;豈常情之所能言，世智之所能測。——唐代書法家張懷瓘《書議》
9) 夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》
10) 婉若銀鉤,漂若驚鸞。——西晉書法家索靖
11) 寫字如畫狗，越描越丑。
12) 書畫清高，首重人品，品節(jié)既優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——松年《頤園畫論》
13) 一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。——唐代書法家孫過庭
14) 字怕練，馬怕騎。
15) 字不可重筆，話不可亂傳。
16) 行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。——唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》
17) 云鶴游天，群鴻戲海。——南朝梁皇帝蕭衍
18) 欲書之時，當(dāng)收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。心神不正，書則欹斜;志氣不和，字則顛仆。——虞世南《筆髓論》
19) 一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。——孫過庭
20) 夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發(fā)，蘊(yùn)之為道德，顯之為經(jīng)綸，樹之為勛猷，立之為節(jié)操，宣之為文章，運之為字跡。——項穆《書法雅言》
關(guān)于書法名言警句推薦
1) 一點失所，若美女之眇一目;一畫失所，如壯士之折一肱。——元末明初文史學(xué)家陶宗儀《書史會要·書法》
2) 玄妙之意，出于物類之表;幽深之理，伏于杳冥之間;豈常情之所能言，世智之所能測。——張懷謹(jǐn)
3) 書之要，統(tǒng)于“骨氣”二字。——清代文學(xué)家劉熙載《藝概·書概》
4) 揮毫落筆如云煙。——杜甫
5) 隨人作計終后人,自成一家始逼真。——北宋詩人詞人書法家黃庭堅《以右軍書數(shù)種贈丘十四》
6) 或重若崩云，或輕如蟬翼;導(dǎo)之則泉注，頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢。——唐代書法家孫過庭《書譜》
7) 人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》
8) 且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》
9) 引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
10) 行于簡易閑澹之中，而有深遠(yuǎn)無窮之味。——范溫
11) 時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白
12) 龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。——南朝梁皇帝蕭衍
13) 飄如游云，矯若驚龍。——南朝·宋文學(xué)家劉義慶《世說新語·容止》
14) 疾風(fēng)吹勁草，烈火煉真金;不經(jīng)寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成;人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸
15) 字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——北宋書法家,畫家米芾《海岳名言》
16) 如清風(fēng)出袖，明月入懷。——李嗣真
17) 體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲
18) 無聲之音，無形之相。——張懷謹(jǐn)
19) 夫書者，英杰之馀事，文章之急務(wù)也。雖其為道，賢不肖皆可學(xué)，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉!——朱文長《續(xù)書斷》
20) 翰墨之美，多以身后騰聲。——唐代書法家張懷瓘
關(guān)于書法名言警句精選
1) 謂學(xué)書有三要：天分第一，多見次之，多寫又次之。清.楊守敬《學(xué)書邇言》
2) 欲其博也先生，與其肆也寧謹(jǐn)，由謹(jǐn)而專，自專而博，規(guī)矩通審，志氣和平，寢食不安，心手無厭，雖未必妙入正宗，端越乎名家之列矣。明.項穆《書法雅言》
3) 書必先生而后熟，亦必先熟而后生。始之生者，學(xué)歷未到，心手相違也;熟而生者，不露蹊徑，不隨世俗，新意時出，筆底具化工也。清.馮武《書法正傳》
4) 學(xué)書忌浮論而無實功。“愛而不學(xué)知不真，學(xué)而不篤得不深。”清.梁獻(xiàn)《學(xué)書論》
5) 差之一毫，失之千里。茍知其術(shù)，適可兼通，心不厭精，手不忘熟。唐.孫過庭《書譜》
6) 惟書法無古無今，不名一格，而能卓然成家，蓋天資高妙，直在古人上也。作書作畫，老而不衰，自成大家也。清.錢泳《書學(xué)》
7) 是知書之欲變化也，至誠其志，不息其功，將形著明，動一以貫萬，變而化焉，圣且神矣。明.項穆《書法雅言》
8) 自古賢哲，勤乎學(xué)而立其名，不學(xué)即沒代而無聞矣。唐.虞世南《筆髓論》
9) 熟則骨力強(qiáng)，步伐齊，心膽大，性靈出。清.梁同書《頻羅庵論書》
10) 大要筆圓字方，傍密間豁，血濃骨老，筋藏內(nèi)潔，筆筆造古意，字字有來歷，日臨名書，無吝紙筆，工夫精熟，久自得之。元.陳繹曾《翰林要訣》
11) 資分高下，學(xué)別淺深。資學(xué)兼長，神融筆暢。資過乎學(xué)，每失顛狂;學(xué)過乎資，猶存規(guī)矩。資不可少，學(xué)乃居先。明.項穆《書法雅言》
12) 古之人不虛老其心力，故其學(xué)精而無不至。北宋.歐陽修《試筆》
13) 但能精求，自可意得;思之不已，神將告之;理與道通，必然靈應(yīng);有志小學(xué)，可不勉歟!古之名手，但能其事，不能言其意。唐.張懷灌《書議》
14) 學(xué)不可不熟，熟不可不化，化而后有自家之面目。清.方薰《山靜居論畫》
15) 運筆柔則無芒角，執(zhí)手寬則多緩弱，點掣短則法臃腫，點掣長則法離澌，畫促則字勢橫，畫疏則字行慢，拘則乏勢，放或少則，純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨飩，書病如此其眾，惟積學(xué)漸成者，當(dāng)求擺脫入究竟三味，此宜有墨池筆冢，終身于是。然書法須得天然，至功力亦不可棄。宋.董炯《廣川書跋》
16) 弘農(nóng)張伯英者因而轉(zhuǎn)精其巧，凡家之衣帛，必先書而后練之。臨池學(xué)書，池水盡墨，下筆必為楷則，常曰：“匆匆不暇草書”。寸紙不見遺，至今世尤寶其書，韋仲將謂之“草圣”。西晉.衛(wèi)恒《四體書勢》
17) 草書真有異，真則字終意終，草則行盡勢未盡。唐.張諺遠(yuǎn)《法書要錄》
18) 真以方正為體，圓奇為用;草以圓齊為體，方正為用。正能含奇，奇不失正。明.項穆《書法雅言》
19) 書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
20) 體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓。——唐代書法家張懷瓘《書斷》
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