1. 所謂精神，在我的理解里，就是心靈。所謂精神家園，就是指心靈是否平靜，是否愉悅，是否有地方安放。

　　2. 追求和愛好決定了你精神的維度，心態(tài)和活法決定了你家園的大小。

　　3. 寫作者只有將筆伸入到人的靈魂深處，到達(dá)人性最隱蔽的地方，去提示它們存在的必然性、合理性，去探索存在的種種真相，才是真正的溫暖。

　　4. 文學(xué)要溫暖人心，但這種溫暖，絕不只是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)光輝、光彩，掩飾黑暗、陰暗，絕不是忽略人性丑惡的瞬間。陽(yáng)光只照到山脊的正面不叫溫暖，那是偽溫暖。在人的精神世界中，簡(jiǎn)單就意味著粗暴。

　　5. 文學(xué)要溫暖人心，寫作者的筆觸是一束燭光，所到之處，心定燃起一堆篝火，使靈魂感受到被理解的溫暖。

　　6. 這世界，你不動(dòng)時(shí)，會(huì)感到它處處在動(dòng)。

　　7. 林里的鳥兒，叫在夢(mèng)中;吉寬的馬車，跑在云空;早起，在日頭的光芒里呦，看浩蕩的河水;晚歸，在月亮的影子里呦，聽原野的風(fēng)。

　　8. 內(nèi)心糾結(jié)時(shí)，書寫內(nèi)心;內(nèi)心平靜時(shí)，書寫生活。

　　9. 女人的世界其實(shí)沒有多大，就兩個(gè)人。

　　10. 某些時(shí)候，別人的壞心情可以醫(yī)治自己的壞心情，是減法，就像是以毒攻毒，但另一些時(shí)候，別人的壞心情反而會(huì)讓你的心情更壞，是加法，就像一股混沌的河流流進(jìn)另一個(gè)混沌的河流。

　　11. 這世界在短暫的時(shí)間里把林榕真這樣的成功者變成失敗者的同時(shí)，也在短暫的時(shí)間里把另一些人變成成功者。

　　12. 時(shí)光倒流的感覺，就像是一個(gè)窮追不舍的陰魂，無(wú)論怎樣都擺脫不掉。

　　13. 生活的前方，似乎總有你預(yù)料不到的事，大到你的一輩子，小到你的每一天。

　　14. 生命之水溢漫出來(lái)，吞沒了整個(gè)屋子，使我仿佛一只柳葉做成的小船，顫微微搖曳起來(lái)。我的歌聲則不是船，而是射向樹林的響箭，我的林榕真的目光一同在響箭里穿梭，就像他當(dāng)年在興安嶺的山谷里穿梭。

　　15. 我們從春跑到夏，從夏再跑到秋，興安嶺的坡谷長(zhǎng)滿了各種樺樹，到了秋天，風(fēng)從嶺口吹來(lái)，鉆進(jìn)叢林，就像放出去的一支支響箭，我們就在一支支響箭里穿梭。

　　16. 世界的一切存在，自有它自己的道理，而想在這個(gè)世界立足，你必須每一腳都踩在別人的道理上，比如城市需要民工，民工才能進(jìn)城，比如主人需要裝修，才有裝修的人群。踩在別人的道理上，這就是你的真理。

　　17. 城市的夜晚白天一樣明亮，路燈架上一串串燈泡就像鄉(xiāng)下死人時(shí)揚(yáng)起的紙幡。

　　18. 在物質(zhì)顛覆了原有的精神體系后，我們不妨把腳步慢下來(lái)，在放慢的速度中校正人與物質(zhì)的關(guān)系，找到安放靈魂的位置。這尋找的過程，就是還鄉(xiāng)的過程。

　　19. 時(shí)代的快速發(fā)展，物質(zhì)生活的提升，外來(lái)思潮的涌入，使舊有的人生觀、價(jià)值觀受到?jīng)_擊，滋生了人的虛無(wú)感。

　　20. 寫作讓我常常進(jìn)入到另一個(gè)世界，它是現(xiàn)實(shí)世界的延伸和拓展，更是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的世界，在那個(gè)世界里，自由地想像、創(chuàng)造，探索人性，思考人生，心靈就找到了歸宿。所以，在我這里，寫作，既是我的精神，又是我的家園，因?yàn)樗淖兞宋业幕罘ê托膽B(tài)。

　　21. 有時(shí)，撇開書，腦袋枕著泛著泥土氣息的草坪，仰望藍(lán)天，看著那行蹤不定、散了聚聚了又散的云，來(lái)去無(wú)影、息了生生了又息的風(fēng)，會(huì)覺得一下子就遠(yuǎn)離的現(xiàn)實(shí)的人間，沉進(jìn)一個(gè)浩瀚的世界。那世界是立體的，一切都漫無(wú)目的，沒有固定的形態(tài)，一切都自由自在，沒有固定的軌跡，天地間充滿了隱秘的玄機(jī)，那首歌的旋律，就是在這隱秘的玄機(jī)誕生的。

　　22. 初冬的日子原本是驢打滾一樣短暫。

　　23. 黑暗最大的好處，是會(huì)讓過去的時(shí)光重現(xiàn)，而在那重現(xiàn)的過去里，黑暗卻遠(yuǎn)離了它混沌不清的本意，使許多事情呈現(xiàn)了立體的面貌，不但如此，它還使那立體的面貌有了透明的色彩。

　　24. 打電話只成了一個(gè)形式，一個(gè)空殼，而從空殼里飛出去的，是一只無(wú)憂無(wú)慮的小鳥。

　　25. 我還覺得她身上的某個(gè)東西，已經(jīng)屬于我了，成了我生命中的一部分。

　　26. 我從家鄉(xiāng)的溝溝岔岔走過，對(duì)當(dāng)代農(nóng)民的生活有了新的理解，我希望展現(xiàn)出他們新的人格和尊嚴(yán)。

　　27. 小說寫的是故事，可是故事背后，關(guān)注的是人的精神、心靈。寫作者的筆觸是一束燭光，能夠使更多的人感受到溫暖、慰藉，是建構(gòu)心靈家園不可缺少的憑借。

　　28. 走一條“有心”的道路。因?yàn)橹挥杏行模艜?huì)通往人性的脆弱、困惑，痛苦、絕望、迷茫，才會(huì)直抵人的存在。

　　29. 在我的童年里，從沒有人告訴我人生出來(lái)，奔著的方向是死，我所接受的教育，都是讓你往前奔，我們一程程奔著的，是一個(gè)個(gè)地名涵蓋下的虛妄的空間，向這個(gè)虛妄的空間一路拼搏，你也許有一種強(qiáng)大的信念，它和你保持了良好的關(guān)系，可是空間無(wú)限，有一天，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你奔著的前方除了前方，沒有實(shí)物，唯一的實(shí)物就是蒼老和死亡，你和信念的關(guān)系一下子就發(fā)生了斷裂，所謂人生意義也開始喪失。到最后，你發(fā)現(xiàn)，工作、事業(yè)什么都不再重要，活著才是最重要的。

　　30. 自殺是中國(guó)農(nóng)村隱秘的傷口，深藏在農(nóng)村詩(shī)情畫意的田園風(fēng)光下，只有在沒有太陽(yáng)的夜晚，那些傷口才顯露出來(lái)。

　　31. 家鄉(xiāng)對(duì)于我，已經(jīng)不再是懷念和懷想，而是真實(shí)的疼痛。在這疼痛的關(guān)系里，我看到鄉(xiāng)村在城市化進(jìn)程中的傷口，打開傷口，時(shí)代的劇變便盡現(xiàn)眼前。

　　32. 承受這樣的打擊，我反而十分冷靜，一盆水見了底也就沒有什么想頭了。

　　33. 他們?cè)诔抢锝堑耐瑫r(shí)，還建立了他們鄉(xiāng)下親人不知道的另一種秩序，那秩序游離在鄉(xiāng)村生活之外，卻是結(jié)實(shí)的，牢固的，大家秘而不宣地維護(hù)它，就像維護(hù)某種神圣的東西。