物理學(xué)攝影師如何用理性思維拍好風(fēng)光片
Chris Tennant 是一位擅長(zhǎng)拍攝風(fēng)光的攝影師，同時(shí)也是一位物理學(xué)家，所以當(dāng)他在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)在作品中加入自己的理科思維。作為攝影技術(shù)控，Tennant 經(jīng)常會(huì)在創(chuàng)作中運(yùn)用獨(dú)特的攝影手法，這也使得他的風(fēng)光作品看起來(lái)更有創(chuàng)意。下面是小編為大家收集關(guān)于物理學(xué)攝影師如何用理性思維拍好風(fēng)光片，歡迎借鑒參考。
1、嘗試微距
使用微距拍攝可以讓生活中微小的物體富有更宏觀的沖擊力。即使你拍攝的不過是稀疏平常的小花，試試將相機(jī)靠近被攝物體，你會(huì)得到更戲劇性的畫面。使用微距鏡頭拍攝花朵如同賦予人類昆蟲的視野，給予你無(wú)數(shù)想象力的同時(shí)，也讓你的照片更加新穎。
上面這張薊花拍攝于植物園。雖然看起來(lái)花朵呈現(xiàn)出一種桶形畸變，但卻并非使用魚眼鏡頭拍攝，而是使用佳能 100mm 微距鏡頭完成創(chuàng)作。在這種極近的微距條件下，想要保證手持相機(jī)也能得到一個(gè)清晰銳利的畫面，必須使用高速快門。
因此，相機(jī)的光圈也要足夠大，從而導(dǎo)致畫面產(chǎn)生了較淺的景深。特殊的周邊虛化給人一種桶形畸變的效果，這也是微距給攝影師帶來(lái)的驚喜。
與此同時(shí)，微距攝影的這種周邊虛化效果使得照片重點(diǎn)更容易突出，讓被攝的微小物體看起來(lái)更震撼。
2、定向虛化你的照片
有時(shí)候拍虛了也不一定是一件壞事。畫面中帶有殘影的照片會(huì)令靜態(tài)的景物更藝術(shù)，更生動(dòng)。比如下面這張照片，原本只是一處平常的樹林。但 Chris 在創(chuàng)作中使用了低速快門，按下快門的同時(shí)，在垂直方向上微移相機(jī)，從而使得畫面中的樹林在垂直方向上產(chǎn)生了殘影。
這使得本來(lái)很平常的樹林突然有了一種飄渺的意境。這種創(chuàng)作技法好像把眼前的景物輪廓和色彩當(dāng)作筆刷，通過在相機(jī)的成像元件上“涂抹”景物，從而得到一種抽象的超現(xiàn)實(shí)畫面。
Chris 在實(shí)踐中會(huì)反復(fù)使用這個(gè)技法拍攝風(fēng)景。因?yàn)槭忠苿?dòng)范圍的不可預(yù)知性，使得每次拍攝的畫面都會(huì)不同，這恰恰是拍攝的趣味所在。你永遠(yuǎn)都不知道下一次快門按下后會(huì)得到什么樣的畫面。
巧妙的使用多重曝光制造殘影同樣可以使你的照片更加生動(dòng)。比如下面這張照片。Chris 在拍攝時(shí)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)花壇的中心，然后在這一點(diǎn)進(jìn)行多次曝光。
需要注意的是，每次曝光后，他都會(huì)將相機(jī)旋轉(zhuǎn)適當(dāng)?shù)慕嵌仍偃グ聪驴扉T。在取得了五或六張素材后，相機(jī)的“多重曝光功能”會(huì)自動(dòng)合成這些照片，然后抹去畫面中重疊的部分。最后便得到下面這張圖片中的效果。
Chris 告訴我們拍攝這種帶有殘影的照片要更有設(shè)計(jì)感，否則畫面就會(huì)變得模糊不清，無(wú)法讓辨認(rèn)主體。在這兩幅作品中，Chris 都大膽運(yùn)用了色彩間的對(duì)比和規(guī)則化的線條。
比如第一張照片，顏色暗淡的樹木映襯在明亮的背景中，使得樹木的輪廓清晰可見。在第二張圖片中，同樣利用了對(duì)比手法。白、藍(lán)兩色花朵與綠草在畫面中的辨識(shí)度很高，加上花朵都是成同心圓似的排列，不會(huì)給他人造成構(gòu)圖混亂的感覺。
3、長(zhǎng)時(shí)間曝光
長(zhǎng)時(shí)間曝光可以捕捉物體移動(dòng)的軌跡，把這一技法應(yīng)用到風(fēng)光攝影中會(huì)讓你的照片看起來(lái)更宏偉，增加戲劇性。上面這張照片就是 Chris 使用超長(zhǎng)曝光拍攝完成。
畫面亮點(diǎn)是天空中的白云，感光元件清晰的記錄下云彩在一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)在天空中移動(dòng)的軌跡。最后呈現(xiàn)出的畫面給人一種斗轉(zhuǎn)星移的沖擊感，仿佛云彩在頭頂疾馳而過，加強(qiáng)了風(fēng)光攝影的震撼力。
但是上面這張照片拍攝于白天。即使光圈縮到最小，快門可能依然難以低于1/100秒。所以 Chris 在鏡頭前加裝了一塊減光鏡，來(lái)輔助減小進(jìn)光量，從而使得曝光時(shí)間延長(zhǎng)到了60秒。
在相似光照條件下，Chris 依然使用減光鏡完成了下面這張海邊的風(fēng)光拍攝。不過，與上面那張表現(xiàn)白云動(dòng)態(tài)的效果相反，在這張照片中，原本波動(dòng)的水面看起來(lái)完全的靜止。在90秒的曝光過后，水面如同一條絲滑的綢緞平鋪在海面之上，給人一種別樣的靜態(tài)美感。
需要需要注意的是，為了保證長(zhǎng)時(shí)間曝光依然可以得到一個(gè)清晰的畫質(zhì)，請(qǐng)使用三腳架和快門線輔助拍攝。
4、使用長(zhǎng)焦拍攝風(fēng)景
雖然風(fēng)光攝影的主流是使用廣角鏡頭來(lái)表現(xiàn)自然景觀的宏大與壯美，但是長(zhǎng)焦鏡頭同樣可以使你的風(fēng)光片大放異彩。
長(zhǎng)焦鏡頭的獨(dú)特視角會(huì)讓照片看起來(lái)更壓縮，讓景物看起來(lái)更密集，減小人眼與被攝物的距離感。這些特點(diǎn)往往使得長(zhǎng)焦鏡頭拍攝出來(lái)的風(fēng)光涵蓋元素更少，看起來(lái)簡(jiǎn)潔明快，重點(diǎn)突出。
Chris 分別在同一地點(diǎn)用長(zhǎng)焦和廣角鏡頭拍攝了下面兩幅照片，為我們演示兩種鏡頭視角的差別?？梢钥吹?，第一張如同第二張照片的部分截圖，沒有了天空與巖石的贅余，只用遠(yuǎn)處的高山撐起了整個(gè)畫面。同時(shí)，第一張壓縮過的景深突現(xiàn)了山谷中的寂寥感。
需要注意的是，在使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝風(fēng)光時(shí)最好使用三腳架，因?yàn)榻咕嗪荛L(zhǎng)的情況下，鏡頭哪怕是最微小的抖動(dòng)都會(huì)被夸張放大。
5、讓陽(yáng)光流入畫面
我們經(jīng)常會(huì)看到人像作品中，攝影師會(huì)拍攝陽(yáng)光掠過模特頭發(fā)或面頰的畫面，因?yàn)檫@種場(chǎng)景會(huì)給人以美感和溫暖。相似的拍攝手法，也適用于風(fēng)光攝影。
在拍攝前你需要注意，不要將相機(jī)對(duì)著刺眼的陽(yáng)光拍，因?yàn)殛?yáng)光會(huì)損壞你的感光元件，同時(shí)對(duì)視力有害。不妨挑選有斜陽(yáng)的時(shí)間，比如清晨或者午后。
下面這張照片就是拍攝于午后紐約的阿迪朗達(dá)克州立公園。Chris 在拍攝前摘掉了鏡頭前的 UV 鏡，因?yàn)槿魏螢V鏡在拍攝陽(yáng)光時(shí)都可能造成炫光，影響畫面。
為了拍攝美麗的星狀光芒，我們不能讓太陽(yáng)過曝，所以要使用小光圈拍攝，并搭配高速快門。不過有時(shí)候這樣的參數(shù)配置會(huì)造成前景過暗，所以攝影師還會(huì)打開閃光燈，為前景補(bǔ)光。
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