余光中談詩(shī)歌的想象力
余光中先生一生從事詩(shī)歌、散文、評(píng)論、翻譯，自稱為自己寫作的"四度空間"。至今馳騁文壇已逾半個(gè)世紀(jì)，涉獵廣泛，被譽(yù)為"藝術(shù)上的多妻主義者"。余光中先生在文學(xué)上的造詣很高，下面，學(xué)習(xí)啦小編給你推薦有關(guān)余光中談詩(shī)歌的想象力的文章，歡迎閱讀。
我今天的講題是《美感經(jīng)驗(yàn)之互通》，也可以說(shuō)是《藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)之轉(zhuǎn)化》。雖然寫實(shí)主義在文學(xué)上是很重要的一種做法，不過文學(xué)和藝術(shù)的創(chuàng)造力也不要完全寄托在寫實(shí)主義上，因?yàn)槲覀兊娜松泻芏囝}材不是自己親身經(jīng)驗(yàn)可以得來(lái)的，要靠觀察、想象以及合理的推論。所以在文藝的創(chuàng)作上，有很大的空間是讓我們用間接的經(jīng)驗(yàn)去取得美感來(lái)創(chuàng)造。
想象就是以不類為類
藝術(shù)創(chuàng)造應(yīng)該有三個(gè)條件。第一，要有知識(shí);第二，要有經(jīng)驗(yàn);第三，要有活潑的想象。天南地北、不倫不類的東西擺在一起，這個(gè)就是想象力。
法國(guó)有一位作家叫做Chazal，他說(shuō)ArtisnaturespeededupandGodsloweddown，什么意思?“藝術(shù)就是使造化加速，讓神靈放慢”。換言之，藝術(shù)或者藝術(shù)家，是介于神靈與凡人或自然界的一個(gè)中間地帶。因?yàn)?，神靈的動(dòng)作太快，我們看不清楚，所以用藝術(shù)來(lái)表現(xiàn);我們的造化，我們的大自然，太慢了，所以要用藝術(shù)更快地表現(xiàn)給我們看。
我國(guó)中唐后期的詩(shī)人李賀有一首詩(shī)，其中一句是“筆補(bǔ)造化天無(wú)功”，所謂“造化”就是前面的nature，“筆”就是指Art。“筆”不一定指文學(xué)，也可以指畫家的筆，作曲家的筆，造化不夠完美的時(shí)候，要用“筆”來(lái)補(bǔ)，所以翻譯成Wherenaturefails,artprevails。
英國(guó)唯美運(yùn)動(dòng)的一位健將王爾德(Wilde)則說(shuō)過，Itisnotartthatimi-tateslife,butlifethatimitatesart，意即：不是藝術(shù)模仿人生，而是人生模仿藝術(shù)。這一句話，寫實(shí)主義的奉行者一定覺得它荒謬，但是有它的道理。比如說(shuō)，我們看到一個(gè)人，其實(shí)是一個(gè)輸家，可是他在心里總想占人家的便宜，我們說(shuō)這個(gè)人就是阿Q，這不是魯迅的藝術(shù)教我們?nèi)绾慰慈松鷨?我們看到一個(gè)女子非常的柔弱，非常的多愁善感，我們說(shuō)簡(jiǎn)直就是林黛玉，這不是曹雪芹教我們?nèi)绾慰慈松鷨?我們看到一片風(fēng)景這樣美，我們說(shuō)簡(jiǎn)直是莫奈的畫面，那就是一個(gè)畫家把他的眼睛借給我們看風(fēng)景。所以藝術(shù)可以教我們?nèi)绾慰创松?/p>
所以，我覺得藝術(shù)創(chuàng)造應(yīng)該有三個(gè)條件。第一，要有知識(shí);第二，要有經(jīng)驗(yàn);第三，要有活潑的想象。
所謂想象就是廣泛的同情，就是能夠設(shè)身處地。以登山為例。你去登一座山，也許會(huì)問一問這座山的地理如何，生態(tài)如何，曾經(jīng)發(fā)生過什么故事，等等。但是你知道這些之后不見得都有用，可是你可以選擇，選擇對(duì)你有用的知識(shí)，對(duì)你有用的經(jīng)驗(yàn)，然后用你的想象聯(lián)合起來(lái)，組成一篇作品。你一定要能夠像柳宗元，或者像徐霞客這樣的人，他們不但是一個(gè)科學(xué)家，一個(gè)探險(xiǎn)家，一個(gè)身體力行的實(shí)踐者，而且他還有想象力，還有文采，這樣才可以完成一篇登山的游記。比如柳宗元寫山石：“其石之突怒偃蹇，負(fù)土而出，爭(zhēng)為奇狀者，殆不可數(shù)……其睭然相累者，若牛馬之飲于溪”，牛馬好像排隊(duì)下來(lái)，要到溪邊喝水。這個(gè)比喻是很有想象力的。
當(dāng)然不是所有的比喻都是創(chuàng)造的。你說(shuō)“燕子飛得好快，簡(jiǎn)直像老鷹一樣”，這個(gè)不算。所以，比喻往往以不類為類，天南地北搭不上關(guān)系，因?yàn)槟愕南胂罅σ淮罹蜕?。像林語(yǔ)堂有一次演講，他說(shuō)我這次演講大家放心，我不會(huì)講得又臭又長(zhǎng)，他說(shuō)演講就像女人的迷你裙，越短越好。演講跟裙子有什么關(guān)系?天南地北、不倫不類的東西擺在一起，這個(gè)就是想象力。
英國(guó)浪漫詩(shī)人雪萊有一篇很長(zhǎng)的論文，非常有分量，叫做《詩(shī)辯》，就是為詩(shī)辯論。他說(shuō)“科學(xué)綜萬(wàn)物之意，而詩(shī)綜萬(wàn)物之通”，科學(xué)要分門別類，要分析;而文學(xué)和藝術(shù)要綜合，要把不同的東西用想象力貫穿起來(lái)。宋朝文人王質(zhì)有一篇游記，他說(shuō)“天無(wú)一點(diǎn)云，星斗張明，錯(cuò)落水中，如珠走鏡，不可收拾”。星光倒映在水中，這是我們經(jīng)?？吹降模覀兺ǔＵf(shuō)好像落到水中，水就像鏡子一樣。而他說(shuō)“如珠走鏡”，星光在水面上，好像珠子在鏡面上滾來(lái)滾去，不可收拾。這就比一般的比喻更轉(zhuǎn)了一個(gè)彎。
我在香港中文大學(xué)教書很多年，我的宿舍陽(yáng)臺(tái)朝著西邊，有一座山，陽(yáng)臺(tái)下面有一塊草地，草地的邊緣有很多松樹。我看到太陽(yáng)落下去，落到西邊，就落到松樹的背后。我這樣說(shuō)，“落日說(shuō)，黑蟠蟠的松樹林背后，那一截?cái)嘞际撬暮灻?rdquo;。當(dāng)然，落日不會(huì)講話，我派他講，這就是藝術(shù)家可以做造物主，可以讓萬(wàn)物為他效勞。晚霞斜斜的一道好像落日簽的名，這個(gè)簽名的有效期間是黃昏，到了晚上我的簽名就作廢了，就像我們現(xiàn)在拿到的支票，一年之內(nèi)要去兌現(xiàn)，對(duì)不對(duì)?所以我把人間的事情，跟大自然發(fā)生的現(xiàn)象綜合起來(lái)，這樣就成為一首詩(shī)。
靈感來(lái)自經(jīng)驗(yàn)和想象
藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)可以互通。畫家感受到的美，可以移到詩(shī)人的紙上;小說(shuō)家書中所寫的人情世故，可以移到導(dǎo)演的鏡頭前面。假設(shè)一個(gè)作家可以這樣互通，那他靈感的來(lái)源就會(huì)增加很多。
大家都知道，蘇東坡有一首詩(shī)《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知，蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”。有一些人就跟他抬杠，為什么“鴨先知”，為什么不是“鵝”先知呢?蘇東坡對(duì)鵝有偏見嗎?其實(shí)蘇東坡講得很清楚，這是他的間接經(jīng)驗(yàn)，不是他的直接經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)檫@個(gè)畫面是惠崇的直接經(jīng)驗(yàn)，是蘇東坡的間接經(jīng)驗(yàn)，蘇東坡是看畫看來(lái)的。
所以我說(shuō)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)可以互通。畫家感受到的美，可以移到詩(shī)人的紙上;小說(shuō)家書中所寫的人情世故，可以移到導(dǎo)演的鏡頭前面。很多藝術(shù)，舞蹈、雕塑、繪畫、音樂，與建筑、文學(xué)、戲劇都可以互通。假設(shè)一個(gè)作家可以這樣互通，那他靈感的來(lái)源就會(huì)增加很多。
再舉個(gè)例子?！恶R可福音》第14章里面有6、7節(jié)的文字，寫耶穌在逾越節(jié)的那一天，跟他的門徒在一起吃晚餐。耶穌說(shuō)，你們之中有一個(gè)人會(huì)把我出賣。他的門徒很驚慌，就你看我我看你，不知道怎么辦好。耶穌進(jìn)一步說(shuō)，這個(gè)人是誰(shuí)?這個(gè)人就坐在我旁邊。這件事成為西洋繪畫里經(jīng)常碰到的題材。但是這樣的題材，后人要寫的話根本沒有多少的知識(shí)，更不可能有所經(jīng)驗(yàn)，因此要靠想象力，要靠合情合理的推論。我們知道最有名的繪畫《最后的晚餐》是達(dá)·芬奇所作，在他前后，有不少畫家都曾對(duì)這個(gè)題材有所涉獵，但畫得都不一樣。原因是畫家筆下有完全不同的想象和不同的處理，風(fēng)格不同，情緒也不一樣。
我再拿《圣喬治屠龍》這幅畫來(lái)比較一下，這個(gè)也是不能寫實(shí)之佳例。圣喬治是基督教的守護(hù)神，歐洲很多國(guó)家、省市都以他為守護(hù)神。相傳有一個(gè)少女受到了騷擾，圣喬治就披著盔甲、騎著白馬、提著長(zhǎng)矛來(lái)救少女。我們看拉斐爾的《圣喬治屠龍》：地下一條龍畏縮不堪，背后是那位不幸的少女，穿著紅衣服好像在禱告，可是她的眼睛并沒有看到人龍之斗，大敵當(dāng)前，這匹馬反而回看著主人，好像不是很認(rèn)真的樣子，而且背后陽(yáng)光明媚，風(fēng)景優(yōu)美。所以我覺得看上去更像是野餐的好日子，而不是圣喬治與龍爭(zhēng)斗的戰(zhàn)場(chǎng)。
這是16世紀(jì)文藝復(fù)興之初古典主義的畫法。19世紀(jì)初法國(guó)浪漫派的一個(gè)大畫家——德拉庫(kù)瓦，他演繹的“圣喬治屠龍”就完全不一樣了：這位武士的盔上有一只老鷹，青袍變成了紅色的圍巾?？柘碌鸟R不是白馬，而是紅鬃烈馬，這匹馬驚得前蹄騰空。馬的眼睛，圣喬治的眼睛，那位受難少女的眼睛，龍的眼睛，都聚焦于龍頭跟矛尖快要接觸的那一剎那。而那邊的絕壁風(fēng)云變幻，果然是決戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。所以這個(gè)浪漫主義和古典主義藝術(shù)靈感的傳達(dá)就很不一樣，感情的呈現(xiàn)也各有差別。
藝術(shù)和美感是互通的
文學(xué)、文化、藝術(shù)的發(fā)展是比較慢的，一個(gè)文藝復(fù)興就會(huì)弄上兩三百年，一個(gè)運(yùn)動(dòng)就要過很久很久才有效果出來(lái)。
我曾經(jīng)為一些藝術(shù)品寫過詩(shī)，不妨一起來(lái)看一看。
第一首寫的是梵高的《星光夜》。梵高晚年(其實(shí)所謂的晚年就是三十幾歲而已，梵高37歲就死了)去了巴黎，因?yàn)樗胍分鸶嗟年?yáng)光，追逐更生動(dòng)的色彩，所以一路往南，一直走到地中海附近的阿爾勒古城。那里白天太熱，風(fēng)沙很大，他就晚上出門畫畫?？床灰娫趺崔k?他就戴一頂大草帽，在草帽上插上幾個(gè)蠟燭，像祭壇一樣。在那樣的情況下，畫了這一幅《星光夜》。梵高有恐高癥，他看天上的星星好像都是在暈眩之中看到的，這樣的人很苦，不過畫在畫面上倒是很有幫助。所以我寫了一首詩(shī)：
當(dāng)所有的眼睛，在天上，都張開
而所有的眼睛，在地上，都閉起
只剩下一雙，你的，在守夜/守著地上的夢(mèng)，天上的光
見證滿天燦亮的奇跡
一盤盤，一圈圈
都轉(zhuǎn)成熱烈的漩渦,被天河
滾滾的?波吐出又吞進(jìn)
……(《星光夜》)
一幅畫，一首詩(shī)，這就是我所謂的美感經(jīng)驗(yàn)的互通，或者是轉(zhuǎn)化。
梵高是荷蘭人，他的頭發(fā)有一點(diǎn)黃、紅，跟向日葵花盤的顏色差不多，而北歐畫派色調(diào)太暗了，所以他一路就往南方走，尋找更多的陽(yáng)光，更豐富的色彩。他因此畫了那幅有名的《向日葵》，我也寫過一首詩(shī)。其中用了兩個(gè)典故，一個(gè)是中國(guó)的“夸父追日”，另外一個(gè)西洋的典故。講的是古希臘時(shí)代，一個(gè)父親被國(guó)王請(qǐng)去做機(jī)器，做好之后，國(guó)王把這父親困在克里克島上不放。于是，他就做了兩副翅膀，父親一副，兒子一副，用蠟黏在肩膀上，于是父子兩個(gè)人就白日升天飛出島去了?？墒?，這個(gè)兒子是一個(gè)理想主義者，看到太陽(yáng)這么明亮，心花怒放，一路往太陽(yáng)直飛下去，當(dāng)然蠟就化了，這個(gè)兒子一個(gè)倒栽就落到海里去了。其中有一節(jié)是這么寫的：
你是再掙也不脫的夸父
欲飛而不起的伊卡瑞斯
每天一次的輪回，從曙到暮
扭不屈之頸，昂不垂之頭
去追一個(gè)高懸的號(hào)召
烈士的旗號(hào)，殉道者的徽章
從晨曦金黃到晚霞澄赤
那人在他的調(diào)色板上
調(diào)出了你的面容，也是他自己的畫像
只因他從北國(guó)之陰到南方之晴
為了追光，光，壯麗的光
……(《向日葵》)
梵高還畫過一幅《荷蘭吊橋》。這個(gè)吊橋也很特別。那時(shí)候日本平面繪畫在巴黎展出，巴黎的畫家，包括印象派的畫家都受其影響很深。他們畫畫用的是純粹的色彩，不在調(diào)色板上調(diào)，而是直接畫到畫布上去，讓觀眾的眼睛自己去做調(diào)色板。《荷蘭吊橋》的畫風(fēng)也受此影響。這幅畫里，一輛馬車在過吊橋，橋下面的河邊，有很多人在洗衣服。我就在想象，梵高的一生，就好像經(jīng)過這一座吊橋，從河的那一邊到河的這一邊來(lái)——
為何你舉起的一把
不是畫筆，是手槍?
那一響并沒有驚醒世界
要等一百年才傳來(lái)回聲
于是五百萬(wàn)人都擠過橋去
去擠滿旅館，餐館，美術(shù)館
去蠕蠕的隊(duì)伍里探頭爭(zhēng)看
看當(dāng)初除了你弟弟，沒有人肯跟你
過橋去看一眼的
向日葵
鳶尾花
星光夜
那整個(gè)耀眼的新世界
……(《荷蘭吊橋》)
這里提到了梵高的弟弟，他們兄弟兩個(gè)差4歲，感情非常好。梵高的畫沒有人買，他弟弟在巴黎每個(gè)月寄給他150法郎，讓他好安心畫畫。怕哥哥面子不好看，他說(shuō)我這是投資，將來(lái)天曉得我們可以賺多少錢回來(lái)。結(jié)果他一文錢都沒有賺到。梵高在世時(shí)只賣出了一幅畫，只有一個(gè)評(píng)論家寫了一篇短文肯定他，如此而已。所以梵高的畫是：生前沒人看得起，死后沒人買得起。
梵高死了之后不久，他弟弟也死了。弟弟的夫人整理丈夫的遺物，發(fā)現(xiàn)哥哥梵高寫了500多封信給弟弟，告訴他今天畫了什么，用了什么色彩，要表現(xiàn)什么感情，什么主題，等等。這位夫人看了很感動(dòng)，于是就把這500多封信翻譯成英文，讓它流傳全世界，然后奔走于美術(shù)館之間，要為梵高的畫辦展覽。過了20年，才有人去看他的畫，才有年輕一代的畫家，就是所謂的“野獸派”來(lái)追隨他。
所以，文學(xué)、文化、藝術(shù)的發(fā)展是比較慢的，一個(gè)文藝復(fù)興就會(huì)弄上兩三百年，一個(gè)運(yùn)動(dòng)往往要過很久很久才有效果出來(lái)。就看后人如何評(píng)論。
想象力不等于胡思亂想
想象力是應(yīng)該培養(yǎng)的，并不是沒有知識(shí)、完全拋掉經(jīng)驗(yàn)的胡思亂想，胡思亂想是沒有成果的，一定要朝著某一個(gè)方向好好地去想。
問：余老師您好，剛剛您一直在強(qiáng)調(diào)想象，我想問一下，您覺得想象有沒有合理不合理之分?有沒有優(yōu)劣之分?如果有的話，您心中的標(biāo)準(zhǔn)是什么?如果沒有的話，為什么我們常說(shuō)的“白得像雪，粉得像霞”這樣的比喻會(huì)成為經(jīng)典呢?
余光中：我說(shuō)的想象不是胡思亂想，我的副標(biāo)題就是“靈感從何而來(lái)”，我們的靈感從哪里來(lái)的?剛開始通過學(xué)習(xí)的階段，我們看過很多的好作品之后，我們的修養(yǎng)達(dá)到了某種程度，我們就知道什么話講出來(lái)是人云亦云，古人都講過了，我們要用人家沒有表達(dá)過的方式來(lái)說(shuō)。
而想象是我們要言之有物，我心中有一種感情、一種感想要說(shuō)出來(lái)，但不知道怎么表達(dá)才好，于是悶在心里，但我們并沒有把它忘記了，而是把它擺在潛意識(shí)里面去醞釀了，直到有一天，我們豁然想通了。所謂想通了，不是一首詩(shī)就自動(dòng)出現(xiàn)在你面前，不是一幅畫整個(gè)自動(dòng)畫好了，而是你想到了第一句是什么。這一句出來(lái)了以后，后面一句跟一句，連鎖作用。就像一個(gè)線頭找到了，一抽一拉，整個(gè)線團(tuán)都抽出來(lái)了。我寫詩(shī)，往往是想到這個(gè)題目很好，或者是想到其中有一句很好，我就有把手，就有用武之地，我就可以把它延伸，成為一個(gè)完整的作品。
所以想象力就是應(yīng)該培養(yǎng)的，并不是沒有知識(shí)、完全拋掉經(jīng)驗(yàn)的胡思亂想，胡思亂想是沒有成果的，一定要朝著某一個(gè)方向好好地去想。有的時(shí)候，就是因?yàn)槟憧磩e人的藝術(shù)作品，啟發(fā)你自己這一行怎么用作品來(lái)表現(xiàn)那樣的感情。所以我今天所講的就是不同的藝術(shù)之間可以互相轉(zhuǎn)化，互相通融的。
問：您曾經(jīng)說(shuō)過您要把散文，把中文的文字垂點(diǎn)拉長(zhǎng)，以適應(yīng)它的速度彈性?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，導(dǎo)致我們的語(yǔ)言傳播越來(lái)越快。不知道您是否關(guān)注網(wǎng)上的一些熱詞，它們基本上是以一種爆炸式的速度在傳播在衍生的。請(qǐng)問您對(duì)現(xiàn)代中文這種特質(zhì)有什么看法?
余光中：你剛才提到我說(shuō)的是40多年前說(shuō)的，那時(shí)候我讀了“五四”以來(lái)、尤其是上世紀(jì)20年代、30年代的一些散文。固然，我得到了很多的益處，但我覺得還有很多好的話、很多美的東西可以講，而前輩們并沒有講完，所以我覺得還有機(jī)會(huì)接著講。而且我覺得他們的技巧，他們的藝術(shù)還可以再加鍛煉，所以我就提出了散文要現(xiàn)代化的這種構(gòu)想。
因?yàn)楫?dāng)初的詩(shī)，曾經(jīng)叫白話詩(shī)，這個(gè)名詞有一種誤導(dǎo)。固然，我們現(xiàn)在用白話來(lái)寫作，可是我們是用白話文，而不是用白話。我們的口頭語(yǔ)還要鍛煉成書面語(yǔ)才能用。所以，我們后來(lái)在語(yǔ)言上是這樣的，我是用白話的基調(diào)來(lái)寫作，可是我并不排斥文言的背景，我也不排斥歷史的典故等等，我甚至不排斥舊小說(shuō)的語(yǔ)言。我認(rèn)為我們現(xiàn)在的中文是可以立體化的，就是目前我們所講的話，即所謂的白話，已經(jīng)變化了很多次了。你想，臺(tái)灣的表演叫作秀，這是新的說(shuō)法。所以一句話轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去新的語(yǔ)言就會(huì)出現(xiàn)。如果是當(dāng)前的普通話，古典文學(xué)用的語(yǔ)言，舊小說(shuō)的語(yǔ)言，各地的方言，假如藝術(shù)高明的話又可以糅合成一個(gè)新的立體的東西。
看看我們現(xiàn)在翻譯的一些小說(shuō)，有很多翻得并不好，有些文字都不通。其中有理解的問題，也有語(yǔ)言本身的問題。我們讀以前的中國(guó)的古典小說(shuō)《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《儒林外史》等等，其實(shí)這些語(yǔ)言也可以為我們所用。我們現(xiàn)在講話很?嗦，比如我們說(shuō)“他是他父親唯一的兒子”，這是什么話?他是獨(dú)子嘛，對(duì)不對(duì)?諸如此類，很多很多。我們現(xiàn)在說(shuō)性騷擾，古人也有這個(gè)說(shuō)法，叫做“調(diào)戲”。
我們中文并沒有山窮水盡，任何人用中文來(lái)創(chuàng)作，他既可以向古人，向外國(guó)人，向當(dāng)代的鄰居，向他的弟弟妹妹講話，也可以從中學(xué)到很多的東西，我們還是有很大的空間可以發(fā)揮的。網(wǎng)絡(luò)的好處是什么?我始終認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)是新的江湖，你在網(wǎng)上可以遇到各式的人，很有趣也很危險(xiǎn)。網(wǎng)絡(luò)的好處就是很民主，什么人都可以表演，什么人都可以發(fā)言。但是每一個(gè)人都在網(wǎng)上自我陶醉，標(biāo)準(zhǔn)到底在哪?也許到時(shí)候就會(huì)有一種新的標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)。但是如果無(wú)限制地出現(xiàn)火星文的話，我并不贊成。
(李杭春整理)
作者：余光中/李杭春 編輯：子石來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)
看過“余光中談詩(shī)歌的想象力”的人還看了：
余光中談詩(shī)歌的想象力
