譚元元個人資料介紹
譚元元被美國《時代》周刊評選為亞洲40歲以下的英雄之一，這是除劉翔之外的第二個中國人。以下是學習啦小編為你精心整理的譚元元個人資料，希望你喜歡。
譚元元個人資料
譚元元，出生上海，11歲考入上海芭蕾舞學校，她的芭蕾舞蹈造詣堪稱芭蕾界的神話，精湛的芭蕾舞技驚動全世界：她是擔任美國三大芭蕾舞團之一—舊金山芭蕾舞團主演演員的唯一華人，是參加捷克拉格世界明星匯演的第一位亞洲人。
譚元元星路歷程
“她一上臺，就會吸引所有的視線。”有人這么評價芭蕾舞臺上的譚元元?？大w貌，譚元元是為舞蹈而生的人，五官精致、頭顱圓而小，身材纖細，身高166cm，體重只有47 公斤。坐在沙發(fā)上，譚元元下頜上揚，肩膀下沉，脖頸、手臂修長。
從丑小鴨到天才少女
當5 歲的譚元元看到電視上播放的《天鵝湖》，開始學著立起足尖模仿天鵝的動作時，她并不知道這會對自己將來的人生有怎樣的影響。
11歲，譚元元開始學習芭蕾
17 歲，在德國斯圖加特芭蕾舞學校進修
18 歲，成為美國三大芭蕾舞團之一的舊金山芭蕾舞團最年輕的獨舞演員
21歲，成為該團歷史上最年輕的首席演員，至今仍是世界頂級芭蕾舞團中唯一的華人首席演員
二十年前的譚元元，是一名舞蹈“后進生”。譚元元10 歲考入上海芭蕾舞蹈學校。父親不贊成元元學舞，但媽媽堅持認為女兒有天賦，一家人爭執(zhí)不下，只好通過拋硬幣來決定。結果還是“去”，但譚元元開始學舞比同學晚了近一年。 由于入學晚，譚元元總跟不上進度，自卑得很。“周圍的同學都已經(jīng)跳得很像樣了，我還站不穩(wěn)，那時我就是丑小鴨。”譚元元回憶道。
譚元元身體條件出眾，平常練習中偶然流露的閃光點被當時學校的老師林美芳和陳家年看在眼里。他們每天給她補課，直到譚元元的水平趕上來。陳家年回憶年少時的元元說，“也可能因為我對她太嚴格，譚元元太愛哭了，整天哭。有一次，她又因為沒達到要求掉眼淚，我問她，要哭，還是要練，只能選一樣。她選練。”
采訪當天，譚元元還與兩位恩師見過面。她與舞伴在舞蹈學校的練功房排練舞劇《吉賽爾》選段，兩位老師也到場指導。譚元元說，“他們還是火眼金睛，現(xiàn)在還是一眼就看出來我小時候的那些毛病。” 2007年，譚元元與已經(jīng)移民加拿大的兩位老師親同一家人，幾乎每年都會去加拿大的老師家接受“特訓”
譚元元一直記著14 歲第一次正式登上臺時的情景。那是1991 年在上海本地的比賽，她躲在后臺，怕得要命，“覺得腳都不是自己的”。 于是，林美芳把譚元元踢上臺。譚元元哆哆嗦嗦地上去了，腿止不住打顫，就這么撐到結束的最后一個動作，音樂都停了，她的腿還要顫兩下。2007年的時候，譚元元邊說邊笑模仿自己當時“顫兩下”的樣子。當時林美芳的一句話讓她記憶深刻，“就你這種水平，出去比賽第一輪就會被刷下來。”“緊張是因為自卑，自卑是因為確實差得遠” ，那次比賽是譚元元唯一一次失敗經(jīng)歷。
兩年之后，譚元元站在了法國巴黎的國際芭蕾舞蹈比賽的舞臺上，評委會主席的烏蘭諾娃給了她滿分。烏蘭諾娃一直是譚元元的偶像，“精神上的指引”。當譚元元從烏蘭諾娃手中接過金獎的獎杯時，烏蘭諾娃通過身邊翻譯對她心目中的“滿分女孩”說，要一直努力，才能繼續(xù)精進。當時，舊金山芭蕾舞團的藝術總監(jiān)海爾吉·湯馬遜坐在觀眾席上，正為自己的舞團物色新成員。
1995 年，譚元元18 歲，是德國斯圖加特芭蕾舞蹈學校的一名學生，正打算畢業(yè)之后，留在斯圖加特芭蕾舞團繼續(xù)舞蹈生涯。在巴黎與譚元元有一面之緣的湯馬遜一直在努力尋找這個中國姑娘。在德國再次相見后，湯馬遜力邀譚元元到舊金山芭蕾舞團做表演嘉賓。說是表演，其實是一場考試。一場雙人舞和獨舞表演下來，舊金山的觀眾和湯馬遜都為她傾倒了。湯馬遜拿出一紙合約，“來我們這里，你將是最年輕的獨舞演員。”
譚元元說，“我當時想，還不錯，就去了”。
一夜替補學新舞
很多人都認為譚元元是“一夜飛上枝頭變鳳凰”，但其實作為一名舞蹈演員，譚元元也有重要的轉折期。18歲那年，她代表上海芭蕾舞團出訪美國，被舊金山芭蕾舞團一眼相中。“那時我就按平日里排練的跳，或許是發(fā)揮出色吧，后來舊金山的人就來找我了，希望我加入他們，一切都那么自然。”譚元元說道。
譚元元當然沒有放過如此好的機會，加入了舊金山舞團，而且是連跳三級，成為獨舞演員，這是在舞團歷史上從未有過的。不過，鋒芒太露也未必是好事，尤其還是作為一個外鄉(xiāng)人來到陌生的環(huán)境，“當然被人排擠過，別人都在想為什么一個中國人那么快能成為獨舞演員，不過還好，后來我就用自己的實力讓這些人改變了看法。”譚元元說道。
隨后經(jīng)過不懈的努力，譚元元漸漸在舞團站穩(wěn)腳跟，而成為首席，卻是一次“意外”。“當時，團里有位首席演員在臺上擰斷了手指，第二天的演出不能上了，團長就找到我，還遞給我一盒錄像帶，說你能不能一夜之內把它學下來。我那時不管三七二十一就接了下來，很幸運我的表現(xiàn)還算不錯，接下來的你們都知道了。”
完美的傳奇與代價
在美國的大型芭蕾舞團，舞者分為四個等級：學徒、群舞、獨舞和首席舞者。當時，舊金山芭蕾舞團另外兩名首席是花了16 年才從學徒升到首席，最年輕的獨舞演員也要23 歲;而譚元元才剛過18 歲生日。
少女譚元元一入團面臨的是其他女孩對她的冷眼相待，因為她連跳兩級被聘為獨舞演員。“上臺跳完以后，她們也無話可說。美國人很現(xiàn)實，你確實好，那也沒話說。”剛到美國第一年的經(jīng)歷，就被譚元元輕描淡寫地翻了過去。確實沒有發(fā)生過什么戲劇性的情節(jié)，像任何一個初到美國、語言不通的中國人一樣，譚元元也會跑到中國城的電話局給父母打電話，一聽到父母的聲音，就哭得稀里嘩啦。一年后，譚元元適應了美國的生活，與同事的關系變得融洽起來，也開始用英語跟舞伴順暢地溝通，還結識了一些在舊金山的中國朋友。譚元元的媽媽也開始常常到美國來探望她;幾年后，父母索性就搬去了舊金山，跟譚元元住在一起。
1998 年，演出季的一天，當時舊芭的首席意外扭斷手指，第二天的演出面臨取消的危險。譚元元臨危受命，要在一晚時間內，學會一部巴蘭欽的舞劇《斯特拉文斯基協(xié)奏曲》。巴蘭欽是 20世紀最具影響力的編舞大師，他的作品大都節(jié)奏快、動作復雜，很難掌握;而有“音樂界的畢加索”之稱的斯特拉文斯基，最愛在節(jié)奏上做文章。
“斯特拉文斯基的音樂很難懂，每個小節(jié)節(jié)奏都在變，這對我來說比較困難。”譚元元說，她之前既沒有正式跳過巴蘭欽的作品，也對斯特拉文斯基不甚了解。當時大家心里都打鼓，疑慮她能不能在一夜之間把這個半小時的舞劇都學會。結果譚元元辦到了，“真是被逼急了，雖然一夜之間全部記了下來，但第二天演出一結束，就全忘了。”演出反響很好，有觀眾寫信給舞團，問那天跳斯特拉文斯基的是誰。從那以后，團長就對譚元元特別信任。之后，譚元元又陸續(xù)得到很多機會，跳了巴蘭欽的另一些作品和《天鵝湖》全劇?！短禊Z湖》跳完以后，譚元元拿到了首席舞者的合同，那是1998 年，她才21歲。成為首席舞者后，她每年都要演出上百場，幾乎擔綱了舞團所有劇目的女主角，《天鵝湖》、《睡美人》、《吉賽爾》、《胡桃夾子》等;印有她照片的大幅海報常年掛在舊金山芭蕾舞團劇院的門口;她成為前總統(tǒng)克林頓的座上客，朱镕基訪美時，她坐在艾倫·格林斯潘和朱镕基的中間。
2001 年，舊金山芭蕾舞團的第一次歐洲巡演為譚元元贏得了國際聲譽。倫敦舞評家 Covent Garden 稱譚元元為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”;《紐約時報》舞評家Anna Kisslgoff，稱她“結合了精致與大膽的特質”。日本權威《舞蹈》雜志評選20 世紀101 位舞蹈明星，譚元元是唯一的華人;2004 年，譚元元被評為“亞洲英雄”，登上了《時代》封面。在接受采訪時，譚元元說她與眾不同之處在于“夸張”，“舞臺很大，觀眾很遠，不放大肢體語言觀眾無法領會你的意思。” 她永遠忘不了在巴黎那次比賽，一個評委對她說，“成為真正的藝術家，你必須要為心靈舞蹈，你必須去感知空間、了解角色性格，觸碰自己的內在。”譚元元說自己并不一定能達到這個目標，她在努力地嘗試。
“別人看上去我跳得很輕松，其實并不是那么回事。” 譚元元舞姿輕盈、流暢，而每一個動作下面，都凝聚了一個完美主義者對自己無盡的苛責。“如果在舞臺上錯了一步，我會懊惱一整天。臺下有3000 雙眼睛看著你，這讓藝術家活得很累。一次你表現(xiàn)得不夠完美，那就存在一個軟肋。”譚元元腿上有3 次骨折的傷痕，這是她為完美付出的代價。除了3000 雙眼睛的壓力外，譚元元更多背負了中西方對一個天才少女的期許。芭蕾是西方的藝術，站在西方古典藝術頂峰的中國人少之又少。在美國，舞團的合同都是一年一簽，首席并非終身職位，稍不留神就會被人取代。對譚元元來說，成功秘訣是把握好每一次機會。“一次成功不代表次次成功，一旦讓人失望一次，很可能就再也不會用你，亞洲人扳回的機會可能更小一些。”譚元元說出一名年輕女人內心的惶惑和矛盾，“其實我自己并沒有這樣的顧慮，我的顧慮是怎么讓自己不失望，怎么讓自己滿意。”
打開了另一扇門
在美國十幾年的生活為譚元元打開了另一扇門。
本以為譚元元是個內向安靜的人，但隨著談話深入，沉靜的譚元元逐漸活躍起來，不時做出聳肩或雙手攤開的“美國”手勢，說到興起時還會開心地大笑，有時說話會突然“卡殼”，因為她想不起那個中文單詞該怎么說。到了2007年譚元元朋友很多，朋友圈子里中國人、美國人，藝術圈、非藝術圈的都有，甚至還有律師、法官朋友。譚元元說：“朋友不僅限于藝術圈，對自己是促進，也是件有趣的事情。”
“朋友們覺得我是一個很滑稽的人，因為我有時說話滑稽，喜歡開玩笑吧。”譚媽媽卻告訴記者譚元元小時候很內向，不愛講話，到了美國才逐漸變成現(xiàn)在這樣。譚元元對此的解釋是：“可能美國的生活環(huán)境比較輕松，生活的壓力不大。跳舞的壓力當然有，不前進就會后退。但是壓力這種東西沒有必要一天到晚都去想，否則對自己沒有好處 。”
譚元元習慣了美國的生活、工作環(huán)境以及藝術氛圍，舊金山的濕潤氣候和美景都讓她喜歡。除了生活上、性格上，譚元元對藝術的理解也在改變。幾年前，譚元元最喜歡的劇目是《天鵝湖》或者《吉賽爾》，但現(xiàn)在問她，她會這樣回答：“很多人都問我最喜歡的劇目是什么，但一個藝術家不應該有最喜歡的，這樣太偏狹，應該喜歡各個種類的舞蹈。除了芭蕾，爵士、街舞，我都喜歡，雖然我不會跳。”
美國芭蕾舞團的演出季從每年12 月開始，持續(xù)到次年5月，這期間幾乎天天有演出。作為劇團所有18 個節(jié)目，其中包括兩個大劇的主演，譚元元每周6天登臺，每天工作13 個小時。盡管如此，譚元元還在大學里進修文學藝術，今年是第三年。因為打算在三年時間里拿到本該四年修完的學位，譚元元大部分業(yè)余時間都花在了寫十幾頁紙的paper上。她說： “門門都想拿A，如果不小心有了一個B，那下次就要拿A+。”
最近剛剛結業(yè)的是戲劇課，考試內容演一出戲劇，譚元元選擇了格溫尼斯?帕特羅主演的舞臺劇《證據(jù)》，她自己就演帕特羅演的那個角色。雖然不知在舞臺上演過多少次戲，但在舞臺上講話卻是頭一次，這讓譚元元覺得既新鮮又過癮。
談起未來，譚元元表示并沒有想得很仔細，也沒有確切的計劃。唯一肯定的是，她會在事業(yè)達到頂峰的時候退下來，“因為這樣會比較有成就感。”現(xiàn)在，30歲的譚元元，單身，與父母居住，開一部奔馳上下班。她既沒有被榮譽所累，也讓人看不出歲月在她身上留下的痕跡。看上去忙碌、辛苦的生活，她過得像跳舞一樣，舉重若輕。
沒登過北京舞臺
譚元元的舞迷遍布世界各地，但是因為檔期的問題，在北京的演出一直未能成行。譚元元說有不少國內的演出商邀請她來北京演出。她也十分希望能為國內的觀眾獻藝。但是她有個心愿，希望不是跳著西方的劇目《天鵝湖》或《奧賽羅》來北京，她渴盼能有機會演出中國民族特色的芭蕾舞劇，能夠用她在西方積累多年的表演經(jīng)驗演繹最有傳統(tǒng)美感的故事情節(jié)?！儿o橋》的演出成就了最完美的契機，憧憬多年的譚元元終于可以一償夙愿，滿懷期待的眾多舞迷也終于有機會見到渴慕已久的“芭蕾女皇”。
在2012國家大劇院舞蹈節(jié)上，譚元元將再次來到中國，和現(xiàn)代舞大師瑪莎·葛蘭姆的亞洲弟子、臺灣舞者許芳宜，美國紐約城市芭蕾舞團首席演員阿什莉·鮑德共同表演一出《穿越-三個女人的舞蹈》。在這場演出中，她們融合了古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾以及現(xiàn)代舞各舞種不同的舞蹈語匯，在演出中進行了一次特別的跨界，通過她們各具特色的作品和舞姿，展現(xiàn)不同背景下舞蹈女演員的多樣魅力。
譚元元與舞蹈結緣
身高1.67米，體重 47公斤，笑起來嘴角會呈月牙狀，喜歡穿舊舊軟軟的芭蕾舞鞋，走路習慣像天鵝一樣挺直脊背和脖頸。來自全美三大芭蕾舞團之一——舊金山芭蕾舞團的上海姑娘譚元元平日就是這般模樣。日前，譚元元為了新書《我和芭蕾》的發(fā)布專程回到上海。這部前后醞釀了五年的書稿，就像一本回憶錄，記錄了36歲的她自11歲擲 “硬幣”決定命運，從舞25年來的經(jīng)歷。
就像譚媽媽說的，譚元元在芭蕾之路上腳力勤勉，也一路順遂。11歲考入上海芭蕾舞學校，14歲在芬蘭初獲國際大獎，15歲在法國巴黎“第五屆國際芭蕾舞比賽”首拿金獎。在大多數(shù)18歲少女還懵懂不知世事時，在德國斯圖加特芭蕾舞蹈學院進修的譚元元，便已收到舊金山芭蕾舞團的簽約邀請。只用了三年時間，譚元元便從獨舞演員連跳兩級至首席演員。18年來，譚元元每年演出百余場，擔綱主演過包括《天鵝湖》、《吉賽爾》、《奧賽羅》、《小美人魚》在內幾乎所有的經(jīng)典芭蕾劇目。
譚元元之后，國內能如她這般在西方芭蕾舞界立足的舞者少之又少。常常有人向她討要秘訣，“可能是我對自己要求比較高，與自己的勤奮努力肯定也分不開。”譚元元笑著解釋，即便當天要開記者會，她也會在設施條件不符的酒店房間練習“把桿”動作，或多或少保持自己的舞蹈感覺。
“我?guī)е鷮嵉幕竟M入國際芭蕾界，在刻畫人物時，東方人特有的細膩會使我的表演增色不少。”在接受采訪時，譚元元說芭蕾不僅僅是一門有關技巧的藝術，其動作和情感也需細膩切磋糅合，就像陰陽有抑、抑揚頓挫的結合一樣。說起自己如何與眾不同，譚元元笑稱大概在于舞臺上的強勁張力，“我們和電影演員不同，要為現(xiàn)場3000個觀眾服務。舞臺很大，觀眾很遠，不放大肢體語言觀眾無法領會你的意思。”
在跳舞中受傷，對芭蕾舞者來說是家常便飯的事。譚元元在書里也披露了不少平日向父母粗粗遮掩的受傷細節(jié)。比如2005年跳《吉賽爾》，她便因右胯骨脫臼想過將舞蹈事業(yè)終結，“找不到北，很沮喪，也心有不甘。”在2010年與德國漢堡芭蕾舞團藝術總監(jiān)約翰·諾伊梅爾合作《小美人魚》時，譚元元亦曾因腳尖受傷打過三劑封閉針。好在，《小美人魚》讓譚元元學會了怎么用靈魂跳舞，也為她帶來事業(yè)的轉折點，“它延長了我的藝術生命。”約翰·諾伊梅爾則高度稱贊譚元元， “她把我的魂都跳出來了。”
芭蕾女伶跳舞的黃金年齡通常是28歲至35歲之間，譚元元將《小美人魚》視為自己跳舞狀態(tài)最好的時候，“現(xiàn)在也不錯。”“如果沒去舊金山，我可能現(xiàn)在不會站在舞臺上;如果沒有那兩次受傷，我可能已從臺上退下來了。”這兩次受傷的插曲反倒讓譚元元決定繼續(xù)跳下去， “我那時就在想，如果自己能沖過傷痛線，能跳多久，我就要跳多久。”
不跳舞了會做什么?“我還是會做跟芭蕾有關，與‘美’有關的事。”她正色說道，但以后大概不會讓自己的小孩再跳芭蕾了，“除非孩子有非跳不可的天賦。舞者在表面光鮮背后付出的苦痛代價，很少人能看到。”
譚元元芭蕾女皇
2007年11月23日至11月25日，集中了頂尖級舞蹈家的芭蕾舞劇《鵲橋》首次在北京上演?！儿o橋》取材中國傳說，借由西方高雅的芭蕾藝術詮釋，中西合璧?！儿o橋》集中了當今芭蕾界最頂尖的舞蹈家。其中最引人注目的是擔當女主角的“芭蕾女皇”——譚元元，這是她首次在北京演出。正在美國緊張排練的譚元元接受電話采訪激動地表示，在自己初習芭蕾的時候就期待著有朝一日能在首都的舞臺上擔任主角，借俄、美、中、日四國聯(lián)合搭建“鵲橋”的契機，終于實現(xiàn)了自己的夙愿。能夠在有深厚文化底蘊的古都北京演出具有民族獨特風韻的芭蕾舞劇，這一切都讓譚元元感到分外興奮。
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