米蘭·昆德拉個(gè)人資料
米蘭·昆德拉個(gè)人資料
米蘭·昆德拉(Milan Kundera)，捷克小說家，代表作品有《笑忘錄》、《生命不能承受之輕》等。下面小編就帶大家一起來詳細(xì)了解下吧。
米蘭·昆德拉人物簡介
米蘭·昆德拉(Milan Kundera)，捷克小說家，1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。于1975年移居法國，曾多次獲得國際文學(xué)獎(jiǎng)，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。代表作品有《笑忘錄》、《生命不能承受之輕》等。在他的作品中充滿很多極具討論價(jià)值的問題，而且觸及深刻。他啟迪中國文學(xué)界：真正一流的作家應(yīng)該首先是思想家。
米蘭·昆德拉人物生平
1929年4月1日，米蘭·昆德拉出生于捷克斯洛伐克第二大城市布爾諾。父親是鋼琴家、音樂教授，當(dāng)過音樂學(xué)院院長。
昆德拉孩提時(shí)代相當(dāng)一部分時(shí)間是在父親的書房里度過的。在這里，他經(jīng)常悄悄地聽父親給學(xué)生講課;父親親自教他彈鋼琴，引領(lǐng)他一步步走進(jìn)音樂世界;任意瀏覽父親眾多的藏書。十多歲時(shí)，他就讀了大量的文學(xué)名著，捷克的和外國的都有。十三四歲時(shí)，正值二戰(zhàn)時(shí)期，他師從捷克最出色的作曲家之一——保爾·哈斯學(xué)習(xí)作曲。后來，哈斯先生被關(guān)進(jìn)集中營，再也沒有出來。昆德拉始終把他當(dāng)做“我個(gè)人神殿中的一位”。他寫下的第一首詩，就是《紀(jì)念保爾·哈斯》。
1947年，18歲的米蘭·昆德拉加入捷克共產(chǎn)黨。他最早沉迷于造型藝術(shù)，一心想當(dāng)?shù)袼芗液彤嫾?。他一度成為家鄉(xiāng)小有名氣的畫家，曾為劇院和出版社畫過不少插圖。之后，又狂熱地愛上了音樂。在迷戀音樂的同時(shí)，昆德拉還投入到了寫詩的熱情之中。
1948年，19歲的米蘭·昆德拉考入布拉格查理大學(xué)哲學(xué)系后，經(jīng)常去聽音樂課。后來又到布拉格電影學(xué)院讀電影專業(yè)，并在那里畢了業(yè)。迷戀音樂的同時(shí)，昆德拉還投入到了寫詩的熱情之中。從昆德拉的第一本詩《人：一座廣闊的花園》中，人們就聽到了不同的聲音。當(dāng)時(shí)的捷克文壇，教條主義盛行，公式化的詩歌到處泛濫。而昆德拉的詩卻帶有明顯的超現(xiàn)實(shí)主義色彩和批判精神。
1956年，他完成了在布拉格電影學(xué)院的學(xué)業(yè)，留校當(dāng)了一名教師，教授世界文學(xué)。留校后不久，昆德拉開始大量閱讀理論書籍，并繼續(xù)完成大學(xué)期間就已開始寫作的《小說的藝術(shù)》一書，從他25歲開始到27歲完成，差不多花了兩年時(shí)間。寫作此書的直接動(dòng)機(jī)是獲得教師資格，也有教學(xué)方面的需要，同時(shí)還為了解決文學(xué)實(shí)踐中的一些困惑。《小說的藝術(shù)》1960年出版，1964年獲得捷克斯洛伐克國家獎(jiǎng)。昆德拉的筆觸幾乎立即伸向了戲劇。他在自己的祖國先后寫過3個(gè)劇本。
1958年對于昆德拉來說是個(gè)具有實(shí)質(zhì)意義的年頭。在寫劇本的間隙，他花了一兩天時(shí)間就寫出了《我，悲哀的上帝》，這是他生平寫出的第一篇小說。寫完第一篇后，他又陸陸續(xù)續(xù)寫出了第二篇，第三篇，第四篇……一共寫了10篇。從第一篇到最后一篇，時(shí)間跨度整整10年。這些短篇小說以《可笑的愛》這一總標(biāo)題分3冊出版。而真正開始給他帶來世界聲譽(yù)的作品是小說《玩笑》，該書連出3版，印數(shù)達(dá)到幾十萬冊。《玩笑》還被拍成了電影。
1968年8月，蘇聯(lián)軍隊(duì)占領(lǐng)了捷克斯洛伐克?！锻嫘Α繁涣袨榻麜?，立即從書店和圖書館消失了。在東歐國家，除去波蘭和南斯拉夫，它遭受了同樣的命運(yùn)。昆德拉黨籍被開除，在電影學(xué)院的教職也被解除，所有作品都一下子從書店和公共圖書館消失，同時(shí)還被禁止發(fā)表任何作品。
1975年，在法國議會(huì)主席埃德加·伏奧雷的親自請求下，捷克政府特準(zhǔn)米蘭·昆德拉和他的妻子前往法國。昆德拉到法國后，經(jīng)由法國作家費(fèi)爾南德斯的舉薦，先在雷恩大學(xué)擔(dān)任助教。流亡之初，昆德拉成了地地道道的公眾人物。他上電視，接受采訪，發(fā)表談話，撰寫文章，利用各種場合向人們講述蘇聯(lián)人侵后捷克斯洛伐克的情形。
1978年，米蘭·昆德拉和他的妻子定居巴黎，并于1981年加入法國國籍。1984年，昆德拉發(fā)表《生命中不能承受之輕》。1988年，美國導(dǎo)演菲利浦·考夫曼將其改編成電影《布拉格之戀》。
1985年。文學(xué)評論家李歐梵在《外國文學(xué)研究》上發(fā)表了《世界文學(xué)的兩個(gè)見證：南美和東歐文學(xué)對中國現(xiàn)代文學(xué)的啟發(fā)》，介紹了南美作家馬爾克斯和捷克作家米蘭·昆德拉，以及他們各自的代表作，昆德拉被正式介紹進(jìn)入中國。
1989年，昆德拉老家布爾諾的阿特蘭蒂斯出版社主動(dòng)與他聯(lián)系，表示愿意出版他二十多年來在祖國一直被禁的作品。昆德拉欣然同意，但明確規(guī)定只能出版那些他本人選定并審閱過的“成熟之作”。
1995年秋天，捷克政府決定將國家最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一——功勛獎(jiǎng)授予米蘭·昆德拉。他欣然接受，并以書面形式回答了捷克《人民報(bào)》記者的提問。談到獲獎(jiǎng)感受時(shí)，昆德拉說：“我很感動(dòng)，也許可以說，尤為讓我感動(dòng)的是瓦茨拉夫·哈維爾給我的信。特別是信中的這樣一句話：他把這次授獎(jiǎng)看做是給我與祖國和祖國與我的關(guān)系，畫了一個(gè)句號。”
米蘭·昆德拉不能承受的生命之輕
《不能承受的生命之輕》(《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE LETRE》。英文譯名《The Unbearable Lightness of Being》)，是作者米蘭·昆德拉最負(fù)盛名的作品。原著為捷克語，其漢語譯本原為《生命不能承受之輕》，后經(jīng)上海譯文出版社再版后更名為《不能承受的生命之輕》。
小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個(gè)男人和兩個(gè)女人的三角性愛故事，它是一部哲理小說，小說從“永恒輪回”的討論開始，把讀者帶入了對一系列問題的思考中，比如輕與重、靈與肉。
本書描述一九六八年蘇俄入侵捷克時(shí)期，民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風(fēng)潮，本書剖示隱密的無情，探討愛的真諦，涵蓋了男女之愛、朋友之愛、祖國之愛。在任何欲望之下，每個(gè)人對于各類型的愛皆有自由抉擇的權(quán)利，自應(yīng)負(fù)起誠懇執(zhí)著的義務(wù)。人生責(zé)任是一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)，卻也是最真切實(shí)在的，解脫了負(fù)擔(dān)，人變得比大氣還年輕，以真而非，一切將變得毫無意義。本書探討更多的是人生的意義所在，人生是要有一種信念的，不能被交給機(jī)遇和偶然，甚至是一種媚俗。
小說中的男主人公托馬斯是一個(gè)外科醫(yī)生，因?yàn)榛橐鍪。瓤释擞治窇峙?，因此發(fā)展出一套外遇守則來應(yīng)付他眾多的情婦。有一天他愛上一個(gè)餐廳的女侍——特麗莎，他對她的愛違反了他制定的原則，甚至娶她為妻，但是托馬斯靈肉分離的想法絲毫沒有改變，依然游移在情婦之間，對全心愛他的特麗莎是一種傷害。特麗莎經(jīng)常在極度不安的夢靨中醒來，經(jīng)常猜忌與懷有恐怖想象。 此時(shí)捷克政治不安，在蘇黎世一位權(quán)威醫(yī)生希望托馬斯去那里發(fā)展的呼喚下，兩人于是決定去那里生活。但是面對陌生環(huán)境的不安與丈夫仍然與情婦私通，特麗莎決定離開，回到祖國。但是命運(yùn)與抉擇讓托馬斯回去找她，此后兩人沒有再分離。他們意識到在一起是快樂的，是折磨與悲涼里的快樂，彼此是生命中甜美的負(fù)擔(dān)。后來他們死于一場車禍。
薩賓娜是一個(gè)畫家，曾經(jīng)是托馬斯的情婦之一，也是特麗莎妒忌的對象。薩賓娜一生不斷選擇背叛，選擇讓自己的人生沒有責(zé)任而輕盈的生活。她討厭忠誠與任何討好大眾的媚俗行為，但是這樣的背叛讓她感到自己人生存在于虛無當(dāng)中。弗蘭茲是被薩賓娜背叛的情夫之一，他因?yàn)樗艞壸约簣?jiān)持的婚姻與忠誠，但是由于薩賓娜的背棄，讓弗蘭茲發(fā)現(xiàn)自己過去對于婚姻的執(zhí)著是可笑的，純屬多余的假想，他的妻子只是自己對于母親理想的投射。離婚后，自由自立的單身生活為他生命帶來新的契機(jī)，并且了解薩賓娜只是他對革命與冒險(xiǎn)生活的追隨。后來他與他的學(xué)生相戀，在實(shí)際參與一場虛偽游行活動(dòng)后，意識到自己真正的幸福是留在他的學(xué)生旁邊。一場突然搶劫中，弗蘭茲因?yàn)橄胝宫F(xiàn)自己的勇氣而蠻力抵抗，卻遭到重?fù)簦谄拮拥呐惆橄?，無言的死于病榻上。
米蘭·昆德拉語錄
1.一切罪惡在事先已被原諒，一切也就卑鄙地許可了 ——《不能承受的生命之輕》序言
2. 我們常常痛感生活的艱辛與沉重，無數(shù)次目睹了生命在各種重壓下的扭曲與變形，“平凡”一時(shí)間成了人們最真切的渴望。但是，我們卻在不經(jīng)意間遺漏了另外一種恐懼——沒有期待、無需付出的平靜，其實(shí)是在消耗生命的活力與精神。——《不能承受的生命之輕》
3.為什么上帝看到思考的人會(huì)笑?那是因?yàn)槿嗽谒伎迹瑓s又抓不住真理。因?yàn)槿嗽剿伎迹粋€(gè)人的思想就越跟另一個(gè)人的思想相隔萬里。——《小說的藝術(shù)》
4.來，讓我們穿上最美麗的衣服走在街頭，爽朗地高聲大笑，讓所有人的目光注視著我們，讓我們真的叫他們忌妒。來，讓我們轟轟烈烈地經(jīng)歷一次愛情，甜蜜熱切地在綠草地上擁抱，讓我們的手指互相纏繞心靈互相撫慰，讓我們真的叫他們忌妒。——《生活在別處》
5.寫作癖在政客、出租車司機(jī)、產(chǎn)婦、情婦、殺人犯、小偷、妓女、警察局長、醫(yī)生以及病人中的不可避免的泛濫，在我看來，無非表明著每個(gè)人毫無例外都具有作家的潛質(zhì)，乃整個(gè)人類都可以堂而皇之地走到大街上，大聲喊：我們都是作家!——《笑忘錄》
6.這是因?yàn)椋總€(gè)人都無法忍受自己遲早會(huì)消亡，消亡到一個(gè)冷漠的世界里，默默無聞，無聲無臭。因此，只要還來得及，他就要把自己變成有詞語組成的他自己的世界。——《笑忘錄》
7.速度是出神的形式，這是技術(shù)革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反，身上總有自己存在，總是不得不想到腳上老繭和喘氣;當(dāng)他跑步時(shí)，他感到自己的體重、年紀(jì)，就比任何時(shí)候都意識到自身與歲月。——《慢》
米蘭·昆德拉人物評價(jià)
莫言：我只看過《生命中不能承受之輕》和《為了告別的聚會(huì)》，很喜歡。跟拉美、美國作家不太一樣，昆德拉生活在奉行極左體制的國家。他的小說是政治諷刺小說，充滿了對極左體制的嘲諷。小說中的諷刺有一點(diǎn)兒像黑色幽默，又不完全是，形成了一種獨(dú)特的味道。而且，這種對極左制度的嘲諷能引發(fā)中國人的““””記憶，人們很容易對那些描寫心領(lǐng)神會(huì)，很值得一讀。昆德拉的小說在結(jié)構(gòu)上也很有特點(diǎn)，除了情節(jié)故事還穿插了大量議論，可以說沒有議論就沒有昆德拉。其中很多議論精辟、深刻，表現(xiàn)出昆德拉與眾不同的思考。
李歐梵：“昆德拉寫的是小人物，但運(yùn)用的卻是大手筆，不愧為世界文學(xué)的一位大家，足可與馬爾克斯(1982年憑借《百年孤獨(dú)》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng))媲美。”
韓少功：“不僅在于它表現(xiàn)的歷史和思想對中國人有一定的啟發(fā)性，而且作者那種輕巧的‘片斷體’，夾敘夾議的手法，拓展了文學(xué)技巧的空間。”
阿拉貢：我要對米蘭·昆德拉感激不盡，他的作品使我堅(jiān)信人類一定會(huì)生存下去，世界一定會(huì)生存下去，我全心全意在這個(gè)世界上所信仰、尋求和熱望的一切都將恢復(fù)其人性的面貌。感激他是因?yàn)樵谶@個(gè)悲劇的今天，他使我比任何時(shí)候都更強(qiáng)烈地體會(huì)到，面對不朽的東西，即使死神也無能為力。
《紐約時(shí)報(bào)》：《生命中不能承受之輕》是20世紀(jì)最偉大的小說之一，昆德拉借此堅(jiān)定地奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。
《新聞周刊》：昆德拉把哲理小說提高到了夢幻抒情和感情濃烈的一個(gè)新水平。
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