俄國作曲家柴可夫斯基簡介
俄國作曲家柴可夫斯基簡介
柴可夫斯基是19世紀偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的俄羅斯音樂大師。下面小編就帶大家一起來詳細了解下吧。
柴可夫斯基人物簡介
彼得·伊里奇·柴可夫斯基(俄文：ПётрИльичЧайковский，英文：Peter Lynch Tchaikovsky，又譯為：柴科夫斯基，1840年5月7日-1893年11月6日)，19世紀偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽為偉大的俄羅斯音樂大師。交響曲在柴科夫斯基作品中占突出地位。柴科夫斯基一生共寫過6部交響曲和1部標題交響曲。他的第1、第2、第3、交響曲寫于70年代中期以前，均屬于前期創(chuàng)作。歌劇是柴科夫斯基創(chuàng)作中另一重要領域。柴可夫斯基一生共寫過11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》。
柴可夫斯基人物生平
彼得·伊里奇·柴可夫斯基(英文：Pyotr Ilich Tchaikovsky 或 Peter Ilyich Tchaikovsky)，中國樂迷親切稱之為“老柴”，俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂作曲家之一。值得一提的是柴可夫斯基的優(yōu)秀作品與其一生的情感經(jīng)歷密不可分。他的曲子織體飽滿，旋律優(yōu)美，情感更富。
1840年5月7日，柴科夫斯基出生在維亞特卡省卡姆斯克沃特金斯克附近的村莊。父親是一位礦業(yè)工程師，1848年遷家至圣彼得堡。1850年，柴科夫斯基入圣彼得堡法律學校學習，并選修音樂課。師從Т.И.菲利波夫學習鋼琴。1859年從法律學校畢業(yè)，進入司法部任職，同時鉆研音樂。
1861年入俄羅斯音樂協(xié)會的音樂班學習。1862年在音樂學習班的基礎上成立了俄國第1所高等音樂學校──圣彼得堡音樂學院(列寧格勒音樂學院)，柴科夫斯基成為該校第1批學生，在Н.И.扎連芭指導下學習和聲與復調，在А.Г.魯賓斯坦的指導下學習配器和作曲。由于司法部的職務與學習音樂之間的矛盾，柴科夫斯基幾經(jīng)考慮，于1863年毅然辭去司法部的工作而完全獻身于音樂事業(yè)。
1865年，柴科夫斯基以優(yōu)異成績畢業(yè)于圣彼得堡音樂學院，畢業(yè)作品為康塔塔《歡樂頌》(J.C.F.席勒詩)，獲得銀牌獎。同年應Н.Г.魯賓斯坦之邀，柴科夫斯基來到莫斯科，任教于新成立的莫斯科音樂學院，并開始了緊張的創(chuàng)作活動。約10年時間，柴科夫斯基寫下了許多早期名作，其中包括3部交響曲鋼琴協(xié)奏曲、歌劇、舞劇、管弦樂序曲、室內重奏等。由于教學任務繁重，柴科夫斯基為自己不能以全部精力投入創(chuàng)作而苦惱。但為了經(jīng)濟來源，他又不得不繼續(xù)擔任教學工作。
1877年7月柴科夫斯基和А.И.米柳科娃結婚。這是一個不幸的婚姻(米柳科娃以自殺威脅)，柴科夫斯基為此極為痛苦，想自殺跳河卻未能成功，不久即離異。創(chuàng)作與教學工作的矛盾和婚姻帶來的不幸，使柴科夫斯基精神負擔沉重。
1876年，柴科夫斯基與梅克(Nadezhda von Meck)夫人建立了通訊友誼，這給柴科夫斯基以極大的精神安慰。梅克夫人是一位頗有文化教養(yǎng)的富孀，非常喜愛柴科夫斯基的作品。兩人在頻繁的通信中建立了深厚的友誼。梅克夫人從1877年開始，每年給予柴科夫斯基以優(yōu)厚的經(jīng)濟資助，使柴科夫斯基有可能辭去音樂學院的教職，把自己的全部精力投入創(chuàng)作。
從1877年到他去世的10多年間，是柴科夫斯基在創(chuàng)作上獲得輝煌成就的時期。他的第4、第5、第6交響曲以及標題交響曲《曼弗雷德》，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《瑪捷帕》、《黑桃皇后》、《伊奧蘭特》，舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》以及《小提琴協(xié)奏曲》、《意大利隨想曲》、《1812序曲》以及許多浪漫曲等，都是這一時期的名作。
柴科夫斯基一生中曾多次去西歐旅行，并于1891年赴美國指揮演奏自己的作品。1893年5月，柴科夫斯基接受了英國劍橋大學授予的名譽博士學位，10月28日在圣彼得堡親自指揮其《第六交響曲》的首次演出，11月6日由于霍亂癥逝世(另一說是被逼服用砒霜自殺而死)?；蛟S是因為其同性戀的身份不被當局接受。
柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒落的時期。他熱愛祖國，關心俄國人民的命運，但他又看不到俄國社會的出路。他從生活中深深感受到俄國政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護者。這種無法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對祖國的前途、社會的出路、人生的意義進行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說是柴科夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。
柴科夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實的政治生活、社會沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過自己對于時代悲劇性的感受，深刻揭示了對光明理想的追求、對生活意義的理解。
柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。
從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作傾向于表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心，后期則更傾向于表現(xiàn)深入的悲劇性。
他在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、音樂會序曲、室內樂以及聲樂浪漫曲等方面都留下了大量名作。
柴可夫斯基D大調小提琴協(xié)奏曲
俄羅斯作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基作于1878年。是作者最著名的作品之一。 這首樂曲的特色不但充分發(fā)揮了主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，展開了色彩豐富的管弦樂，造出了比以往的小提琴協(xié)奏曲更新鮮的韻味，而且用他含有俄國民謠的地方色彩，獨特的充滿哀愁的優(yōu)美旋律，作成了格調新穎、獨特的作品。
由于這首樂曲是柴科夫斯基受到了拉羅作曲的《西班牙交響曲》的激發(fā)而作的，所以我們可以很容易地看出，兩者之間有著共通的構想。這部小提琴協(xié)奏曲是一部歡快、活潑、充滿青春氣息的作品，它歌唱生命，表現(xiàn)了俄羅斯人民的樂觀主義精神。這首樂曲當初相當不受世人歡迎，然而歷史最終證明這是一首絕無僅有的音樂杰作，在音樂舞臺上久演不衰，成為許多著名小提琴家的保留曲目。
全曲共分三個樂章：
第一樂章，中庸的快板，D大調，4/4拍子，奏鳴曲形式。規(guī)模宏大的第一樂章表現(xiàn)了生活的樂趣。具有俄羅斯民間音樂的寬廣氣息和明朗悠揚的詩意。其主部主題具有動人的歌唱性，體現(xiàn)了俄羅斯歌曲寬廣動人的氣息，仿佛在歌唱青春、生命和大自然。
第二樂章，短歌，行板，g小調，3/4拍，三段體。其沉思般的抒情，被稱為“小抒情曲”“如歌的行板”。主要旋律真摯動人，略帶傷感。仿佛從遠處傳來一陣悠揚的歌聲，使人嗅到了大自然清新的氣息。
第三樂章，終曲，活潑的快板，D大調，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。主題令人有俄國風激烈地敲擊之感，是屬于俄國民俗舞曲特雷巴克的一種。以很強的節(jié)奏，快活地進行，宛如一幅人民歡慶節(jié)日的圖畫。
柴可夫斯基的作品
交響曲
《g小調第一交響曲》(1866年)
《c小調第二交響曲》(1872年)
《D大調第三交響曲》(1875年)
《f小調第四交響曲》(1878年)
《e小調第五交響曲》(1888年)
《b小調第六交響曲》(1893年)——這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂具有憂郁的抒情性，可以說是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個月，并完整的體現(xiàn)了柴可夫斯基的美學觀。
《曼弗雷德交響曲》
《降e大調第七交響曲》(這部所謂第七交響樂一般叫降E大調交響樂，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國之旅中，柴可夫斯基開始構思一部名為“生命”(Zhizn)的交響樂，并且記下了一些主題。后來他轉向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂一直未構思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來創(chuàng)作他的降E大調交響樂，有時又叫第七交響樂。)
芭蕾舞劇
《天鵝湖》(1876年)
《睡美人》(1889年)
《胡桃夾子》(1892年)
歌劇
葉甫蓋尼·奧涅金(1879年)
黑桃皇后(1891年)
管弦樂作品
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》(1869年)
《降b小調第一鋼琴協(xié)奏曲》(1874年)
《D大調小提琴協(xié)奏曲》(1878年)
《1812序曲》(1880年)
《弦樂小夜曲》(1880年)
《意大利隨想曲》(1880年)
《哈姆雷特幻想序曲》(1888年)
《第三鋼琴協(xié)奏曲》
柴可夫斯基人物評價
柴科夫斯基的創(chuàng)作深刻地反映了19世紀下半葉處在腐朽的沙皇專制制度下，俄國知識分子對光明的向往，對黑暗現(xiàn)實的苦悶壓抑的感受。
他善于在矛盾沖突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的內心體驗。他繼承了格林卡以來俄國音樂發(fā)展的成就;又注意吸取西歐音樂文化發(fā)展的經(jīng)驗，重視向民間音樂學習，他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧和俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結合起來，他把清晰而感人的旋律，強烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風格富于獨創(chuàng)性地有機地融合在他的作品中，為俄國音樂文化和世界音樂文化作出了寶貴的貢獻。
柴科夫斯基是全世界最受歡迎的“古典”作曲家之一。他在作品中流淌出的情感時而熱情奔放，時而細膩婉轉。他的音樂具有強烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強烈的管弦樂風格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會突然萎靡不振，又會在突然之間充滿了樂觀精神。
柴科夫斯基對過上“正常”家庭生活的渴望，與他的同性戀天性的矛盾，使他一 生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂里，尤其是晚期的交響樂作品中。在柴科夫斯基的大部分音樂里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結識了“強力集團”，但是他始終沒有加入任何一個民族主義團體。
柴科夫斯基曾寫道：“至于我對音樂里俄羅斯元素的關注，是由于我常年生活在異國。在我年幼的時候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命。”
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