莫泊桑是19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐·亨利并列世界三大短篇小說巨匠，對后世產(chǎn)生極大影響。下面小編就帶大家一起來詳細(xì)了解下吧。

　　莫泊桑人物簡介

　　居伊·德·莫泊桑(1850.8.5~1893.7.6)，19世紀(jì)后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐·亨利并列世界三大短篇小說巨匠，對后世產(chǎn)生極大影響。1880年完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動了法國文壇。以后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜福樓拜為師。10年間他寫了300多個短篇和6個長篇。其中許多作品流傳深廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》(《漂亮朋友》)等;中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》《一個農(nóng)莊女工的故事》等。

　　莫泊桑人物生平

　　1850年8月，莫泊桑出生于法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。

　　他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了。父親做了交易所的經(jīng)紀(jì)人。他的母親出身書香門第，愛好文學(xué)，經(jīng)常對文學(xué)作品發(fā)表評論，見解獨特。莫泊桑出生不久，他的父母由于經(jīng)常鬧矛盾分居了，他和母親住在海邊的一棟別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里玩耍，在草原觀看打獵，喜歡和農(nóng)民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、干活。這些經(jīng)歷使莫泊桑從小就熟悉了農(nóng)村生活。從童年時代起，母親就培養(yǎng)他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學(xué)顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學(xué)創(chuàng)作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學(xué)道路打下基礎(chǔ)的是他13歲在盧昂中學(xué)學(xué)習(xí)時的文學(xué)教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經(jīng)常指導(dǎo)莫泊桑進(jìn)行多種體裁的文學(xué)創(chuàng)作。

　　1870年，莫泊桑中學(xué)畢業(yè)后到巴黎入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。同年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，他應(yīng)征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的士兵，心里十分難過。他要把自己的所見所聞寫下來，以激發(fā)人們的愛國熱情。1871年，戰(zhàn)爭結(jié)束后，莫泊桑退役回到巴黎。為了謀生，先后在海軍部和教育部任職，長達(dá)數(shù)十年，這些經(jīng)歷使他對小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認(rèn)識，成為他日后創(chuàng)作的重要主題。

　　1873年福樓拜開始指導(dǎo)莫泊桑的文學(xué)創(chuàng)作。1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結(jié)識了左拉。后來又通過福樓拜的介紹結(jié)識了伊萬·屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，并鼓勵他閱讀俄國作家的名著。

　　1875年，25歲的莫泊桑首次發(fā)表小說《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復(fù)活了，而且又開始圖謀不軌，最后“斷手再植”方才平靜下來。這篇小說受到福樓拜的批評，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足于生活。

　　1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學(xué)集團(tuán)，文學(xué)史是稱其為梅塘集團(tuán)。莫泊桑倡議每人以普法戰(zhàn)爭為題材寫一篇小說，1880年結(jié)集出版，是為《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是莫泊桑公開發(fā)表的第一篇重要小說，他因此一舉成名，開始了文學(xué)生涯。

　　莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890年這十年間創(chuàng)作的。在這期間，他曾經(jīng)自我調(diào)侃道：我像流星一樣劃進(jìn)文壇。而他自己的一生也如流星般短暫。但是毫無疑問,這顆流星是文壇最閃亮的一顆。莫泊桑自1880年起偏頭痛的發(fā)作日趨頻繁，右眼的調(diào)節(jié)功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀主義情緒屢見不鮮。自1885年后，他轉(zhuǎn)向長篇小說的創(chuàng)作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個時期的創(chuàng)作。

　　80年代末期，由于莫泊桑思想上陰郁苦悶與絕望情緒的加強(qiáng)，以及法國文學(xué)藝術(shù)中頹廢傾向?qū)λ挠绊?，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀察研究社會現(xiàn)象的興趣也日趨淡薄。他變得越來越內(nèi)向。因此，社會的主題消失不見了，而人的內(nèi)心世界、人的心理現(xiàn)象乃至病態(tài)心理成了他作品中的主要內(nèi)容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。

　　在此以后，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經(jīng)分裂癥漸漸惡化。1891年病情急轉(zhuǎn)直下，求生的欲望使他四處求醫(yī)，但又繼續(xù)迷戀于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復(fù)的信心。五天后他被送入精神病醫(yī)院。1893年7月6日與世長辭，年僅43歲。

　　項鏈莫泊桑

　　項鏈?zhǔn)且黄唐≌f，由法國名作家莫泊桑作于1884年。故事講述了小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃?，向朋友借了一串鉆石項鏈，來炫耀自己的美麗。不料，項鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項鏈還給朋友。為了償還債務(wù)，她節(jié)衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最后，得知所借的項鏈原是一串假鉆石項鏈。

　　瑪?shù)贍柕录葲]有華貴的衣服，也沒有閃閃發(fā)光的首飾，但是卻熱衷于參加上流晚會，熱切渴望體會貴族婦女的日常生活，為此不惜大力投資。結(jié)果卻意外的遺失項鏈，由此開始了長達(dá)十年之久的還債生涯。玫瑰色的手指甲被磨壞了，她也變成了窮苦家庭里的敢作敢當(dāng)?shù)膵D人，又堅強(qiáng)，又粗暴，以至于她和福雷斯蒂埃太太打招呼卻沒有被認(rèn)出來。最具諷刺意味的情節(jié)在于小說的最后一句話“哎喲!我的可憐的瑪?shù)贍柕?我那串是假的呀。頂多也就值上五百法郎!”瑪?shù)贍柕滦量噙€債十年，卻被告知她當(dāng)年借的是串假項鏈，想必自己很難接受那樣的事實，但卻真實的發(fā)生在了自己的身上。莫泊桑借此諷刺那些愛慕虛榮的婦人，同時賜予她們愛慕虛榮所導(dǎo)致的惡果。

　　本文以項鏈本身為線索，通過借項鏈、丟項鏈、還項鏈的線索自然地帶領(lǐng)讀者走進(jìn)女主人公瑪?shù)贍柕碌纳罴捌鋬?nèi)心世界，深刻領(lǐng)略19世紀(jì)的法國小人物無法決定自身命運的悲劇現(xiàn)實。

　　莫泊桑短篇小說集

　　莫泊桑是十九世紀(jì)世界三大著名短篇小說巨匠之一，1880年《羊脂球》的發(fā)表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學(xué)史上的經(jīng)典之作。作者將處于社會最底層、受人歧視的妓女——“羊脂球”與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及后者極端自私、寡廉鮮恥的丑惡靈魂。

　　莫泊桑拜師

　　《莫泊桑拜師》是蘇教版小學(xué)語文六年級下冊第21課的課文，也是滬教版小學(xué)語文五年級下冊第29課的課文。這篇課文篇幅不長，主要記敘莫泊桑初學(xué)寫作的時候，拜作家福樓拜為師的故事。

　　莫泊桑因為覺得自己的文章不生動就去請福樓拜指導(dǎo)，福樓拜直截了當(dāng)告訴他那是因為他的功夫不到家，并且要求莫泊桑要肯吃苦，勤練習(xí)，建議他詳詳細(xì)細(xì)地記錄每天馬車經(jīng)過門前的情況。莫泊桑全神貫注地觀察，寫下了一些作品，他再一次去請教福樓拜的時候，福樓拜肯定了他的進(jìn)步，同時指點他除了要仔細(xì)觀察，還要發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)和沒有寫過的的特點。莫泊桑虛心聆聽，認(rèn)真踐行，終于寫出了不少世界名著。文章表達(dá)了只有仔細(xì)觀察，用心揣摩，廣積素材才能寫出有特色的作品的觀點。

　　莫泊桑人物評價

　　莫泊桑是法國文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家，其三百余篇短篇小說的巨大創(chuàng)作量在十九世紀(jì)文學(xué)中是絕無僅有的。他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構(gòu)成了十九世紀(jì)下半期法國社會一幅全面的風(fēng)俗畫，更重要的是，他把現(xiàn)實主義短篇小說的藝術(shù)提高到了一個前所未有的水平，他在文學(xué)史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。

　　由于莫泊桑親身參加過普法戰(zhàn)爭，因此他在當(dāng)代作家中就成為了這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰(zhàn)爭的所見所聞是那般豐富，而他的體驗感受又是那么深切，因此，他在整個創(chuàng)作的歷程中始終執(zhí)著于普法戰(zhàn)爭的題材，寫出了一批以戰(zhàn)爭為內(nèi)容的短篇。毫無疑問，他是對這場戰(zhàn)爭描繪得最多的法國作家，可以說，這段歷史由于有了莫泊桑才在法國文學(xué)中得到了充分的反映。

　　莫泊桑在文學(xué)史上的首要貢獻(xiàn)，在于把短篇小說藝術(shù)提高到一個空前的水平。逼真自然，是莫泊桑在短篇小說創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)，也是他現(xiàn)實主義小說藝術(shù)的重要標(biāo)志。較之十九世紀(jì)前期巴爾扎克、斯丹達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內(nèi)容，平淡準(zhǔn)確得像實際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收尾取勝，而是以一種真實自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，把主要者突出出來并導(dǎo)向結(jié)局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什么特別的故事可言，所寫的只是一個公務(wù)員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的事，惟一可稱為情節(jié)的僅僅是老太太的休克，但小說卻絕妙地表現(xiàn)了公務(wù)員家庭生活的情景與他們的精神狀態(tài)。讀者在這里看到的不是一個故事，而是一種生活現(xiàn)實，而且所有這些細(xì)節(jié)都寫得生動真切，富有情趣，具有可讀性的藝術(shù)魅力。其它如《在一個春天的夜晚》《戴麗葉春樓》《水上》等，都屬于這一類型。莫泊桑所有這些作品，實際上已形成了情節(jié)淡化與生活圖景自然化的傾向，現(xiàn)代小說藝術(shù)的一個特點在他這里已露端倪。

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