電影人工智能的上映，讓人感嘆人工智能的強(qiáng)大，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的電影人工智能片段分析，供大家閱覽!

　　《人工智能》賞析

　　一、背景情況：

　　沖著斯匹爾伯格的大名和《人工智能》的片名而去影院的觀眾多半會(huì)大吃一驚。不錯(cuò)，《人工智能》的取名酷似斯氏的名作《外星人》，兩部都屬于科幻影片，片名都可以簡(jiǎn)化為短短兩個(gè)字母：《人工智能》是《A.I.》，即“artificialintelligence”的縮寫(xiě);《外星人》為《E.T.》，乃“extra-terrestrial”的縮寫(xiě)。但《人工智能》沒(méi)有一股暖流涌上心頭的溫馨，從情節(jié)上看，它幾乎是《外星人》的對(duì)立面。《外星人》中的小孩千方百計(jì)把古怪的外星人送回家;《人工智能》中的人類卻把可愛(ài)的機(jī)器人小孩拋棄在森林里。原來(lái)，這是一部披著斯匹爾伯格外衣的斯坦利.庫(kù)布里克作品。

　　(庫(kù)布里克介紹：主要作品：《閃靈》、《斯巴達(dá)克思》、《巴里林登》、《全金屬外殼》等。1962年的《奇愛(ài)博士》、1968年的《2001年漫游太空》及1971年的《發(fā)條桔子》合稱為庫(kù)布里克的“科幻電影三部曲”。其中《2001年漫游太空》進(jìn)入百年電影史上十大經(jīng)典。他的作品探索性很強(qiáng)，著重闡述哲學(xué)思想，不斷探求人類的發(fā)展方向，多為警世之作，充滿悲觀主義色彩，是一個(gè)勇于堅(jiān)持自我的有性格的導(dǎo)演。60年代移居英國(guó)。深居簡(jiǎn)出，1999年病逝)

　　庫(kù)布里克和斯皮爾伯格是于1979年在倫敦相識(shí)的,庫(kù)布里克當(dāng)時(shí)已買下布里安.阿爾迪斯1969年發(fā)表的短篇小說(shuō)《流行了一整個(gè)夏天的超級(jí)玩具》，很想把它改編成電影，但苦于無(wú)法解決大量高科技問(wèn)題，便擱置了下來(lái)。又有一說(shuō)是，庫(kù)布里克是受了斯皮爾伯格的《E.T.》一片的啟發(fā)，才想到根據(jù)阿爾迪斯的故事拍攝一部“描述一個(gè)具有人工智能的孩子極想愛(ài)他的真人‘母親’的科幻片”，甚至還提請(qǐng)斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)此片。庫(kù)布里克在拍攝《大開(kāi)眼戒》(EyesWideShut)期間曾與斯皮爾伯格討論過(guò)《人工智能》的拍攝計(jì)劃。當(dāng)時(shí)預(yù)計(jì)完成《大開(kāi)眼戒》后就要開(kāi)拍，不料前年大師剪完《大開(kāi)眼戒》的預(yù)告片后就撒手人間，結(jié)果他的好友史蒂芬.斯皮爾伯格接手，斯皮爾伯格僅用三個(gè)月就親自寫(xiě)出了電影劇本，又用了三個(gè)月便拍成了影片。

　　人們對(duì)《人工智能》的關(guān)注，概括地說(shuō)，就是兩位大師的相加的結(jié)果是2(超級(jí)大師的曠世之作)還是0(由于缺乏兼容性而淪為失敗之作)。影片上映之后，給出2或0答案的人不多，人們更感興趣的是到影片中去尋找兩位大師各自留下的印記。

　　斯皮爾伯格編劇導(dǎo)演的《人工智能》究竟保留了多少庫(kù)布里克的原意，因?yàn)闊o(wú)法看到庫(kù)布里克編寫(xiě)的劇本，只能在影片中看到一些影子。許多影評(píng)人批評(píng)斯皮爾伯格給影片設(shè)計(jì)了一個(gè)斯皮爾伯格式的結(jié)局，從而大賺觀眾的眼淚。不過(guò)，除去斯皮爾伯格有意使用了庫(kù)布里克的電影手法外，在影片深層面上似乎還保存了庫(kù)布里克那種哲學(xué)式的思考。斯皮爾伯格無(wú)疑使影片在畫(huà)面上變得更為好看。但如果探究這兩位導(dǎo)演最終會(huì)對(duì)影片影響的不同，要看這兩位導(dǎo)演本身的差異。從某種意義上來(lái)說(shuō)，庫(kù)布里克是傾向于哲學(xué)層面的電影導(dǎo)演，斯皮爾伯格則是傾向于技術(shù)層面的導(dǎo)演。

　　看銀幕上的成品，《人工智能》應(yīng)該非常忠實(shí)庫(kù)布里克的原意。庫(kù)氏的作品向來(lái)需要“遠(yuǎn)距離”欣賞，在推出的當(dāng)年，不僅普通觀眾反應(yīng)平平，連奧斯卡評(píng)委都不太賞識(shí);但時(shí)間越長(zhǎng)，這些作品的生命力越加旺盛。人們驚嘆它們的深刻思想性和高超藝術(shù)性，忘記了這些不朽名片在當(dāng)初都屬于“有爭(zhēng)議”的作品。

　　斯匹爾伯格則屬于那種“遠(yuǎn)近咸宜”的電影大師，他的商業(yè)片屢屢破票房記錄，他的藝術(shù)片能震懾任何階層的觀眾，讓每個(gè)人都潸然淚下。

　　兩個(gè)長(zhǎng)相截然不同的父母生出來(lái)的孩子，如果長(zhǎng)得好看，父親那一方會(huì)認(rèn)為小孩像父親，母親那一方會(huì)說(shuō)像母親;如果認(rèn)為不好看，則自然把罪責(zé)推給對(duì)方。庫(kù)布里克的崇拜者可能會(huì)不喜歡斯匹爾伯格的處理，斯氏的追隨者可能會(huì)覺(jué)得影片不夠親切煽情。有矛盾是必然的，人們說(shuō)庫(kù)布里克是冷酷的，因?yàn)樗冀K在批判著人性的丑陋和靈魂的罪惡。所以，斯皮爾博格的接拍《AI》，很多人不為看好，認(rèn)為會(huì)失去庫(kù)布里克的原有內(nèi)涵。但是斯皮爾博格此次是殘酷的。他讓大衛(wèi)實(shí)現(xiàn)了愿望，卻讓他只快樂(lè)了一天，然后必須獨(dú)自面對(duì)無(wú)窮無(wú)盡的漫長(zhǎng)歲月!機(jī)器是無(wú)所謂的，但是人呢?

　　因此，它會(huì)讓期待一個(gè)優(yōu)美童話的觀眾失望。喜歡看麻痹神經(jīng)、刺激感官、過(guò)山車之旅似的好萊塢大片的觀眾也肯定會(huì)失望。它讓按部就班套用現(xiàn)存審美準(zhǔn)則的人覺(jué)得渾身不舒服。

　　二、本片主題(欣賞本片)

　　莫尼卡在兒子康復(fù)無(wú)望、企盼得到一個(gè)能交流感情的兒子的心情下，終于打開(kāi)了大衛(wèi)“愛(ài)的源泉”。這時(shí)，大衛(wèi)那原本光滑得像木雕的臉上，閃過(guò)一絲微妙的“復(fù)活”表情，他開(kāi)口叫了一聲“媽媽”。

　　這一剎那，不僅大衛(wèi)的性質(zhì)變了，影片的主題也顯現(xiàn)了。大衛(wèi)只是一個(gè)會(huì)叫“媽媽”的機(jī)器人嗎?他的愛(ài)只是一個(gè)程序的體現(xiàn)嗎?人的本質(zhì)究竟是什么?是有機(jī)體還是人性?當(dāng)造物主要求被造者付出無(wú)條件的愛(ài)時(shí)，造物主對(duì)被造者有什么樣的責(zé)任?更直接的議題是：在人和機(jī)器、真和假之間存在著一道清晰的鴻溝嗎?

　　這個(gè)問(wèn)題也就是劇一開(kāi)始會(huì)議上那個(gè)工程師所問(wèn)的：當(dāng)我們的機(jī)器人的程序被設(shè)計(jì)為要愛(ài)人類，那么我們?nèi)祟愂欠駪?yīng)該、或者有責(zé)任去以愛(ài)去回饋機(jī)器人呢?

　　導(dǎo)演并不打算急著回答這個(gè)問(wèn)題。他只是把David(那個(gè)有人工智能的機(jī)器人)引到了一對(duì)夫婦的家里，以觀后效。

　　夫婦的兒子終于被治好了。由于他的歸來(lái)，David的日子漸漸不好過(guò)了。他覺(jué)得David剝奪了他應(yīng)得的“愛(ài)”。他設(shè)計(jì)出了一系列的陰謀，讓父母?jìng)儗?duì)David產(chǎn)生不信任，并覺(jué)得他會(huì)對(duì)他們生命的生命安全產(chǎn)生威脅。在這里，我們看到了人性丑惡的一方面，嫉妒，猜忌，還有自私。我覺(jué)得母親的對(duì)David的愛(ài)本身就是有保留的，而且是自私的。這種所謂的自私，實(shí)際上是一種欲望，一種欲求需要。當(dāng)面臨選擇的時(shí)候，母親義無(wú)返顧地，不加分析地，“正確”地站到兒子的一邊。她的理由很簡(jiǎn)單：第一，那是她的親生兒子;第二，David不是真正的人?？蓱z的David，他只不過(guò)是一個(gè)替代品，只不過(guò)是一種發(fā)泄所謂的“愛(ài)”的欲望的工具而已。從某種角度而言，David跟玩物、隱形眼鏡，甚至安全套一樣，“用完即棄”。因此，令人懷疑母親早前對(duì)David的照顧是不是愛(ài)?是真愛(ài)還是假愛(ài)?

　　接著，影片展現(xiàn)了未來(lái)世界機(jī)器人悲慘生活的情景，他們只是想使用廢舊零件來(lái)茍且殘存，延續(xù)“生命”。但人類還是不甘心，要將他們趕盡殺絕。David也被捕獲了，他遇到了“男公關(guān)”機(jī)器人。人們要將這些機(jī)器人處決，但處決的過(guò)程既殘忍

　　而又像是馬戲表演。因?yàn)?，人們要買票進(jìn)場(chǎng)，而且觀看屠殺的還有很多孩子。

　　人們極盡想象、殘忍之能事，機(jī)器人們的“死法”千奇百怪。人們?cè)谶@種殘酷無(wú)情的毀滅中獲得樂(lè)趣。這時(shí)候電影的主題被強(qiáng)化了：作為機(jī)器人的創(chuàng)造者，人類并不愿意對(duì)這些電子產(chǎn)品付出真愛(ài)，在人們眼里他們僅僅是玩偶，侍女，奶媽，仆人，性工具……。無(wú)論那時(shí)候的機(jī)器人被制作的如何逼真，人類都無(wú)法將他們當(dāng)作整個(gè)社會(huì)的一分子。當(dāng)人們需要他們的時(shí)候他們就是我們的朋友，不需要他們的時(shí)候便可以被遺棄被破壞?？此茦O度發(fā)達(dá)文明的人類社會(huì)仿佛倒退到了野蠻的奴隸社會(huì)。這使我聯(lián)想到了如今的克隆技術(shù)——如果人類將克隆人當(dāng)成一種工具，那將是多么可怕的一件事情!

　　你若覺(jué)得此處觀眾席上的奧嘎太過(guò)殘忍，不夠真實(shí)，他們其實(shí)是莫尼卡一家的變異。我們?nèi)缒芾斫饽峥蔷哂腥饲槲兜钠缫曅袨?，進(jìn)一步想象那些具有滅絕性的歧視行為也就不難了。

　　于此同時(shí)，機(jī)器人正往“人”的概念行走，舞男喬和大衛(wèi)懂得了只有屬于“人類”才有的親情和友情。而“人”卻一步步走向死亡的結(jié)局。

　　大衛(wèi)來(lái)到一幢高樓，找到了一家公司，見(jiàn)到了他真正的“父母親”，即Cybertronics公司的教授。當(dāng)教授前去召集員工時(shí)，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)了一排排跟他長(zhǎng)得一模一樣的麥卡小孩。正如教授所說(shuō)，他不是獨(dú)一無(wú)二的，但他是“頭一個(gè)”。此時(shí)，大衛(wèi)具有了只有“人”才有的“人生觀”，而且，他的“人生觀”受到挑戰(zhàn)：所有的父母都說(shuō)自己的孩子是獨(dú)一無(wú)二、舉世無(wú)雙的，但他只是一個(gè)可以不斷復(fù)制的生產(chǎn)線產(chǎn)品。“媽媽”怎么會(huì)愛(ài)他呢?他坐在窗臺(tái)上思量著，絕望地跳進(jìn)汪洋中。

　　自此，至少?gòu)牧硪灰饬x上說(shuō)，大衛(wèi)已由機(jī)器異化成了人。他執(zhí)著地追求著愛(ài)，人類的愛(ài)。

　　即使面對(duì)如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，大衛(wèi)也始終沒(méi)有放棄他的追求——他仍然想成為一個(gè)真正意義上的人。

　　2000年后，人類滅亡，外星人來(lái)到地球，雖然無(wú)法將一個(gè)機(jī)器人變?yōu)橐粋€(gè)真正的人，卻可以幫助大衛(wèi)克隆出了“莫尼卡”，只是被克隆的人只能活一天，大衛(wèi)終于又和“莫尼卡”在一起了……我時(shí)常在想：這是一個(gè)怎樣的結(jié)局?美好的嗎?悲慘的嗎?被克隆出來(lái)的莫尼卡是一個(gè)沒(méi)有記憶的人。也許只有這樣，莫尼卡才會(huì)把大衛(wèi)當(dāng)成自己的同類。而大衛(wèi)也會(huì)因此而得到莫尼卡的愛(ài)，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，結(jié)尾算是以喜劇收?qǐng)?。然而從另外一個(gè)層面上說(shuō)，這樣的結(jié)局無(wú)形中又陷入了一個(gè)怪圈：二者的位置被完全替換了——此時(shí)的大衛(wèi)正像以前的莫尼卡，而眼前這個(gè)克隆人更如同以前的大衛(wèi)只是一個(gè)替代品而已，這是不是同時(shí)意味著又一個(gè)悲劇的開(kāi)始呢?影片只好將開(kāi)始探討的那個(gè)問(wèn)題留給了觀眾，這是一個(gè)既讓人深思又不得其解的結(jié)尾。

　　三、關(guān)于演員及表演：

　　在斯氏的作品中，演員都能發(fā)揮出自己的最佳狀態(tài)。本片中大衛(wèi)的扮演者海利.喬.奧斯蒙特和阿喬的扮演者裘德.洛尤為出色。說(shuō)奧斯蒙特是有史以來(lái)最有天賦的童星一點(diǎn)也不夸張，一般的童星(如流行一時(shí)的秀蘭.鄧波爾和麥考利.考爾金)都是靠乖巧來(lái)取悅觀眾，而奧斯蒙特在最近這幾部片中全部需要高難度的演技，絕非扮天真可以打發(fā)。怪不得好萊塢圈內(nèi)人士感嘆到，以前只有解數(shù)學(xué)題或下象棋的神童，如今總算出了一個(gè)會(huì)演戲的神童。不信，你看他會(huì)不會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而被淘汰(多數(shù)童星都過(guò)不了15歲這個(gè)坎)。

　　奧斯蒙特曾經(jīng)憑借《第六感》獲得過(guò)奧斯卡最佳男配角提名。作為本片的焦點(diǎn)，他在此片中展露出了令人贊嘆的表演天賦。舉一個(gè)例子就能說(shuō)明：斯皮爾伯格對(duì)他說(shuō)，機(jī)器人是不會(huì)眨眼的。因此，奧斯門特竟然從頭到尾從未眨過(guò)眼。他做到了處處讓你感到他不是真人。比如坐座位，他的身子挺得很直，不像人類有時(shí)會(huì)仰著或躺著。此外，片中的主角大衛(wèi)作為一個(gè)機(jī)器人需要有一些面部上的痙攣和特殊動(dòng)作，這就要求他得展現(xiàn)很多成年人缺乏的面部表情和特有的控制能力，而這位演技出眾的小童星對(duì)這一切駕輕就熟，無(wú)可挑剔。劇情發(fā)展到大衛(wèi)被莫尼卡拋棄的那一段戲時(shí)最讓我感動(dòng)不已。一個(gè)即將被遺棄的孩童所表現(xiàn)出那種精神上的脆弱，在奧斯蒙特的那段非常富有感染力的表演下顯得真實(shí)可信，就連觀眾也為之動(dòng)容，幾欲落淚。

　　大衛(wèi)在戲中非常微妙而分階段地融合了人跟機(jī)器的特征，隨著他跟人的交往越來(lái)越多，他的機(jī)器特性逐步削弱。裘德.洛的表演沒(méi)有奧斯蒙特那么可圈可點(diǎn)，但這位英國(guó)大帥哥對(duì)喜劇的分寸感把握得非常好，演繹了一個(gè)維多利亞時(shí)代的浪漫英雄和未來(lái)貓王的綜合體，諧趣而不油滑，使人物起到了絕佳的陪襯和對(duì)位作用。

　　四、關(guān)于本片特技與科幻色彩：

　　如果你是以一部純科幻片的角度來(lái)欣賞這部電影作品，勢(shì)必會(huì)讓你心灰意冷。通常在觀眾的眼里，一部?jī)?yōu)秀的科幻電影往往是電腦特技的展示會(huì)。但在此片中能夠看到的特技鏡頭確實(shí)寥寥無(wú)幾。大名鼎鼎的工業(yè)光魔公司(ILM)大概把所有精力全部集中在了那個(gè)玩具熊身上了吧。不難發(fā)現(xiàn)，在繼《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》以后，善于拍攝科幻電影的斯皮爾伯格在這部戲里降低了娛樂(lè)成分較高的電腦特技，從服裝上就能看出，當(dāng)時(shí)服裝想做出未來(lái)的樣子，但斯氏說(shuō)不要離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)。因此，斯氏是力圖讓這部帶有科幻色彩的《A.I》向一部有思想性的藝術(shù)電影靠齊，也從側(cè)面反映了今日這位偉大導(dǎo)演在創(chuàng)作理念上的某種變化。