讓數(shù)碼相機圖片更清晰的方法
讓數(shù)碼相機圖片更清晰的方法
如何讓數(shù)碼相機的圖片更清晰是一個很關鍵的要點，一起來學一下吧!以下是學習啦小編為你精心整理的讓數(shù)碼相機圖片更清晰的方法，希望你喜歡。
讓數(shù)碼相機圖片清晰的方法
數(shù)碼相機三腳架的重要性
要拍攝清晰的照片，三腳架是必不可少的。但如果沒帶三腳架的話，還有幾個辦法可以穩(wěn)住你的相機。
好的三腳架是獲取清晰照片的重要輔助工具。通常，三腳架越重，它的穩(wěn)定性就越好。但是一個過于笨重的三腳架卻適得其反，因為人們大多是把它留在家里的櫥柜中或者車廂內。三腳架的大小應該取決于你所使用的鏡頭最長的焦距。比較重的三腳架一般適合400mm范圍的頭，而中型三腳架則配搭100-300mm的鏡頭，更輕一些的三腳架就和廣角鏡一起使用。如果三腳架的重量是你購買時考慮的首要因素的話，你可以試試碳纖維材質的三腳架。
三腳架應該是很好的攝影助手，它可以為相機和鏡頭提供一個穩(wěn)固的平臺。它具有令相機達到與地面水平的能力，同時又可以達到讓你自如地觀察相機取景框內的景物的高度。但是除非很有必要，最好不要拉長三腳架中間的調節(jié)桿，因為這會直接影響到它的穩(wěn)固性。我通就盡可能地折疊起三腳架的腳架，而不是把拉長它們，有時甚至會干脆在相機前跪低膝蓋呢?？梢哉f，三腳架離地越近，穩(wěn)定性就越好。
使用三腳架最大的好處就是它可以令你工作地更加緩和和細致。你可以仔細研究構圖，更容易地避免注意力分散的情況。而在實地拍攝時，我通常會將相機從三腳架中拿下，慢慢尋找最好的構圖--然后再把相機裝回三腳架中進行拍攝。
如果碰到不太方便用三腳架的情況，你可以另外找個可以支撐相機的物體----比如一個籬笆柱、建筑墻、攝影包，甚至是卷起來的茄克衫。如果是用長鏡頭的話，那么不僅機身，連鏡頭都要有個實物支撐才能保證穩(wěn)定性。如果只能手持相機的話，那你要擺好平衡的姿勢并確認你的重心不會歪掉。當一只手調節(jié)鏡頭時，另一只手就要抓穩(wěn)機身。如果可以的話，可以試試俯臥的姿勢，將手肘撐在地面上，或者是坐著時將手肘放在膝蓋上。如果是站的話，我通常會將左手搭在右肩膀上，然后將左臂膀當成是拍攝平臺。
即使裝在三腳架上的相機也還是會碰到這震動的影響，通過快門線則可緩解震動問題。
數(shù)碼相機感光速度
速度對照片最后的放大清晰度起著直接的作用。通常，ISO數(shù)越慢，圖像就越清晰。ISO25-100范圍內清晰度最高，效果最好。
數(shù)碼相機快門速度
當你拍攝的對象是靜止的高山和建筑物時，快門速度的作用就沒什么特別的。但是如果要表現(xiàn)拍攝對象的細微動作，比如拍一朵花在微風中搖曳的畫面，一個調校糟糕的快門會拍得一塌糊涂。物體動作越快，要求快門速度越高。另外，物體移動的角度也對快門速度的確定有影響。拍攝移向鏡頭或者遠離鏡頭的動作用的快門速度，應該比在相機前晃過的動作所用的快門速度要慢。如果你想用1/1000秒或者更快的快門速度抓拍出足球飛過半空一剎那的情景，那么中速底片、鏡頭和光線等都是拍攝時比不可少的因素。這揭示了一個很明顯的規(guī)律：要定格一個動作，和動作的速度、底片速度、鏡頭光圈的大小以及被攝體上光線強弱都有著直接的關系。
數(shù)碼相機閃光燈
閃光燈可以幫助相機拍出非常清晰的瞬間動作的照片。雖然大多數(shù)相機的閃光燈同步設置是在1/60到1/250范圍內，但其實閃光燈照射到被攝體的時間是在1/1000到1/50，000內的。正因為如此，你才可能把一只蜂鳥的翅膀瞬間的動作拍下來。
數(shù)碼相機景深
你把鏡頭從f/4調到f/22時，清晰度會逐漸上升，還會令拍攝主體產生出從背景中分離的凸現(xiàn)感。在人像照，人們通常會用長鏡頭和大光圈組合來拍。拍攝物體會在模糊的背景中清晰地浮現(xiàn)出來。相反，在拍風景照時，成功的照片則是將前后景色都攝在聚焦范圍內，以融為一體。這就得用廣角鏡和f/22或者更小的光圈組合來拍了。縮小景深非常簡單。選用適合拍攝的長鏡頭，設置其最大的光圈，然后在離拍攝物體最近的可聚焦距離處拍攝即可。而要拉大景深，調到最小的光圈，用廣角鏡，并移到離物體盡可能遠的距離拍攝。
加大景深還很有學問。要達到最大景深取決于在拍攝場景中的焦點所在，你想得到大景深嗎?那么就把焦點大致設在大場景的1/3處。令焦點前1/3和焦點后2/3縱深中的場景都非常清晰地被拍下來。這也是眾所周知的超焦距了。
數(shù)碼相機光線
不同類型的光線也會影響清晰度。對比的、強烈的或者有方向性的光線都比柔和的、缺乏陰影的或者從前部打來的光線要清晰。在陰影和強光區(qū)域間有著很寬的色調范圍，所以在兩個部分中間的區(qū)域顯得更加清晰。相反，在光線對比度比較低的區(qū)域中間的物體，或者是前光照射的物體，拍出的色調就比較平淡。
對比度會影響清晰度，所以很多的沖洗照片的人都更喜歡光面紙，尤其是對那些在煙霧或者陰郁天氣拍的底片。所以通常人們在形容光面紙顯得更清晰的效果時都會用到“生動鮮艷”這個詞
數(shù)碼相機人像圖片攝影
人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。
提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣：
1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因為它發(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩(一般由塑料或紡織品制成)對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明范圍越廣。對于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進行任意調整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。
2、補光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復地試驗。
3、背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。
4、頭發(fā)光。由于人像攝影技術的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經使用得相當普遍。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。，都具有它的特點和相應的生存空間。抓拍的特點是真實、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對立的，有時又是統(tǒng)一的。
所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的設想，創(chuàng)設一定的環(huán)境，設計一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個過程中，攝影師還往往充當導演的角色。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光，構圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。
讓數(shù)碼相機圖片更清晰的方法相關文章：