數(shù)碼拍攝人像的教程大全
數(shù)碼拍攝人像的教程大全
在用數(shù)碼相機(jī)拍攝任務(wù)的時(shí)候，注意這些教程會(huì)把人像拍的更好噢。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼拍攝人像的攝影教程，希望你喜歡。
數(shù)碼拍攝人像的造型教程
如果你在日落之后不久的黃昏拍攝城市景色，那么淺色的天空將成為燈火通明建筑物的漂亮背景。漆黑的天空可以為夜間照片增添戲劇性，但需要等較長(zhǎng)的時(shí)間。
用照相機(jī)面對(duì)面地與人們交流，記錄他們的喜怒哀樂，恐怕是攝影題材最生動(dòng)有趣又變化多姿的一個(gè)方面。我們?cè)谂臄z人像時(shí)，不管他的動(dòng)作、神態(tài)是否自然真切，照相機(jī)鏡頭捕捉的總是某一瞬間的人物形象，包括臉部的神態(tài)、身體的造型以及與周圍環(huán)境的默契。離開了人物形象的塑造，進(jìn)入人的心靈也就成了一句空話。
從人像攝影的造型分類來說，頭像最宜于表達(dá)人物的表情，半身人像最宜于表現(xiàn)人物的性格和姿態(tài)，而全身人像的最大優(yōu)點(diǎn)是能讓人物與周圍的環(huán)境構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系，便于營(yíng)造畫面的情調(diào)與氣氛。
我們先來看臉部的造型。臉部的基本角度，從水平面上看，一般可以分為正面、四分之三側(cè)面和正側(cè)面三種。
正面像如同一張證件照，表情容易顯得呆板，但是正面像很容易描繪那雙溝通心靈的眼睛，如果被攝者有一張橢圓形勻稱的臉，正面像也能獲得滿意的造型效果。
如果讓臉往左或右側(cè)一些，讓另一面的耳朵剛好看不到，就是攝影中最常拍攝的四分之三側(cè)面。這時(shí)既能比較全面地表現(xiàn)一個(gè)人的臉部形象，又會(huì)因臉部的變化而顯得較為生動(dòng)。由于受發(fā)型和其他因素的影響，向左還是向右轉(zhuǎn)，對(duì)造型效果也會(huì)產(chǎn)生影響。
側(cè)面肖像有一種戲劇性效果，由于人們平時(shí)看不到自己的側(cè)面，所以會(huì)對(duì)自己的側(cè)面像感到新奇，也容易感到失望。特別是一般人的側(cè)面像并不太美，選擇時(shí)就應(yīng)該慎重。
除了水平面上的轉(zhuǎn)動(dòng)之外，人臉俯仰的角度變化也很有講究。頭部稍微俯低些，適合于臉型比較胖的人，使臉型變得瘦削些，也容易產(chǎn)生柔和謹(jǐn)慎的造型效果。如果頭部稍為仰高些，適合于臉型比較瘦的人，使臉部變得胖些，同時(shí)能表現(xiàn)一種高傲感，并給人以堅(jiān)強(qiáng)自信的印象。
接下來看看身體的姿勢(shì)安排。記住一個(gè)有用的原則：頭部和身體不要形成一條直線，也就是當(dāng)身體正面對(duì)著鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)稍微向左或右轉(zhuǎn)一些;而當(dāng)雙眼正視鏡頭時(shí)，應(yīng)讓雙肩轉(zhuǎn)動(dòng)一定的角度，或是讓雙肩上下傾斜些，這樣會(huì)使畫面更富有動(dòng)感。比如拍攝坐著的半身像，不妨讓人物側(cè)坐呈45°或90°，然后讓上身轉(zhuǎn)向鏡頭，通過扭動(dòng)產(chǎn)生理想的曲線。全身的人像也應(yīng)該避免下面的站立姿勢(shì)，同時(shí)對(duì)兩條腿的重心支撐也要有所側(cè)重。
在人物的姿勢(shì)中千萬不要忽略了手的安排，手的變化豐富多樣，它既可以強(qiáng)化人物的神情，也可以起到裝飾畫面的作用。在以臉部為主的肖像中，手可以放在臉的一側(cè)，或輕托，或斜倚，但與臉部的接觸不要太用力，以避免臉部變形。在半身和全身像中，可以將雙手抱在胸前，或以手撫過頭發(fā)，或者輕抵下顎，也可以拿些小道具，以活潑畫面。常言道，“手之善于表達(dá)感情，僅次于臉”，可以作為拍攝時(shí)的參考。
數(shù)碼拍攝人像的用光教程
除了形體造型，用光也是人像攝影中的一個(gè)重要因素。比起風(fēng)光攝影，人像攝影的用光更為自由，因?yàn)樽匀还獾淖兓挥械却趴赡艿玫?，而人是可以走?dòng)的，不同的角度可以營(yíng)造不同的光線造型效果，更何況室內(nèi)的燈光人像還可以調(diào)動(dòng)各種光源，創(chuàng)造出變幻莫測(cè)的我影效果。
如果從光的照射方向來看，正面光是人像攝影中用得比較多的一種光線。盡管下面光比較平，很難表現(xiàn)立體感，但正面光對(duì)色彩的還原比較有利，特別適于表現(xiàn)女性皮膚的光潔。正面的光照不僅使膚色顯得潔白細(xì)膩，而且使瘦削的臉龐顯得較為豐滿。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在運(yùn)用正面光拍攝女性肖像時(shí)，常將主燈的位置放高一點(diǎn)，使人物的眉骨和鼻子底下產(chǎn)生小的投影，既利用正面光掩飾了人臉的皮膚瑕疵，也因投影產(chǎn)生了有效的立體感，這種被稱為蝶形布光的方法在女性攝影中非常流行。但在實(shí)際拍攝中應(yīng)注意一點(diǎn)，蝶形布光法不適合臉龐太瘦或是顴骨太高的女性，否則容易使人臉變得更瘦。
45°的前側(cè)光在人像攝影中用得很廣泛，它既有一定的照明面積，也使臉部有了凹凸的立體感，影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富。如果臉部呈四分之三的側(cè)面，光線從另一面射來，照亮了四分之一臉的全部和四分之三臉的局部，這種用光就是典型的倫伯朗用光法。這種光線，加上深色的背景，會(huì)使人物熠熠生輝。倫伯朗用光法較多地用于男性形象，表現(xiàn)一種剛毅有力的氣質(zhì)。
人像攝影還經(jīng)常運(yùn)用逆光將人物與背景分離。強(qiáng)烈的逆光可以將人物的臉部和變化經(jīng)多姿的發(fā)型勾苗出手動(dòng)的輪廓線，將人物推到觀眾的面前。逆光作為主光使用時(shí)，人臉往往比較暗，需要另外補(bǔ)光，但補(bǔ)光不要太強(qiáng)，以免沖淡了逆光效果。
拍攝家庭室內(nèi)人像，可以自己動(dòng)手準(zhǔn)備一些簡(jiǎn)單的照明設(shè)備，比如找?guī)讉€(gè)燈架，裝上300瓦—500瓦的燈泡，加上反光罩，就能在室內(nèi)營(yíng)造各種光照的氣氛，拍出較理想的人像照片。由于這些燈光的亮度不是很高，因此在拍攝時(shí)最好用三腳架把照相機(jī)支穩(wěn)了。另外，在這種燈光條件下用彩色膠卷拍攝，由于色溫關(guān)系，顏色會(huì)偏黃、偏紅。最理想的光源當(dāng)然是同步閃光燈了，只是價(jià)格比較高。
在室外拍攝人像，上午9—10時(shí)和下午3—4時(shí)是最理想的時(shí)機(jī)，人物可以轉(zhuǎn)動(dòng)身體或臉部，獲得理想的光照效果。
除了光照角度，還要注意攝影用光的質(zhì)感，也就是直射光和散射光的區(qū)別。攝影室中的聚光燈和室外強(qiáng)烈的陽光都是直射光，這種光線的造型質(zhì)感充滿了力度，特別適合拍攝男性和老人，并通過逆光和側(cè)逆光形成厚重的造型效果。而加了柔光罩、反光傘的影室燈以多云天氣的室外自然光就是一種散射光，它的造型質(zhì)感柔和細(xì)膩，層次豐富，特別適合拍攝女性和兒童。我們可以根據(jù)這些特點(diǎn)使人像攝影獲得最佳的光照效果。
數(shù)碼拍攝人像的傳神教程
拍好人像照片既要掌握攝影技術(shù)，還要懂得被攝者的心理，通過捕捉人物姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)他們的個(gè)性。我們鏡頭中的人物，大都不是專業(yè)演員，不少人一至鏡頭前，就會(huì)緊張得手足無措，如果不加以有效的引導(dǎo)，就可以有得到一張呆板造作或千人一面的人像照片。
要使被攝者去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆?，關(guān)鍵是要分散他的注意力，使他忘記自己是在拍照，這樣才有真情流露的可能。比如要消除人物不安的情緒，應(yīng)該多加鼓勵(lì)，增強(qiáng)他的自信心;如果他的姿態(tài)與表情不到位，也不要急于糾正，應(yīng)在不斷鼓勵(lì)的過程中逐步加以引導(dǎo)，哪怕浪費(fèi)幾張膠卷也是值得的。在引導(dǎo)的過程中，有時(shí)還可以找一些共同的話題一起閑聊，當(dāng)他精神放松、神情專注時(shí)，最佳的拍攝時(shí)機(jī)也就到了，因?yàn)閷Ｗ⒌难凵袷亲钫鎸?shí)的，沒有虛偽和陌生。
在捕捉人物的神情時(shí)，常常牽涉到嘴部的表現(xiàn)力，也就是笑與不笑的問題。如果在拍攝時(shí)一味地要求被攝者“笑一笑，再笑一笑”，其結(jié)果往往使人物失去了個(gè)性。我們不排斥所有的笑，但作為肖像，們應(yīng)該追求的是常態(tài)的美，笑與不笑之間，對(duì)任何人來說都是奧妙的，只要放松自然，真情流露，笑與不笑就都是次要的了。
身體的姿態(tài)造型也與神情表現(xiàn)密切相關(guān)，首先要求人體姿態(tài)盡可能放松，接著可以進(jìn)一步引導(dǎo)。比如當(dāng)人物坐著，身體微微前傾時(shí)，往往會(huì)給人親切隨和的感覺，這果可以誘導(dǎo)他露出輕松的微笑;反之，當(dāng)人物微微后仰時(shí)，通常給人以高傲的印象，這時(shí)不妨讓他明白自己所處的角以，增強(qiáng)他的自信心，高傲的表情就會(huì)自然流露。
真情流露在于引導(dǎo)，而最后的居功在于捕捉。記住加拿大著名人像攝影家卡希的這段話：“人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂，有時(shí)會(huì)在一瞬間通過他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來——這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間。
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