數(shù)碼相機(jī)怎樣攝影
在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的攝影手法。你想知道數(shù)碼相機(jī)怎樣攝影嗎?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼相機(jī)攝影技巧，希望你喜歡。
數(shù)碼相機(jī)逆光下的風(fēng)光攝影技巧
在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象主體往往是沒(méi)有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒(méi)有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)造成攝影主體曝光不準(zhǔn)確，顯示不出逆光攝影作品的獨(dú)特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時(shí)要能熟練運(yùn)用、掌握以下技巧。
1. 曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝日出或晚霞時(shí)就應(yīng)以天空或太陽(yáng)的曝光值為主要依據(jù)。
2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測(cè)光依據(jù)，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。
3. 拍攝剪影效果時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。
4. 由于逆光拍攝時(shí)，相機(jī)對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。
簡(jiǎn)潔背景有辦法
風(fēng)光攝影不但講求主體的選擇及安排，同時(shí)不能忽視背景的處理。背景，是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象以及豐富主體的內(nèi)涵，都起著重要的作用。背景的處理是攝影畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺(jué)形象得到完美表現(xiàn)。理想的背景應(yīng)該力求簡(jiǎn)潔、純凈，視覺(jué)元素精煉，影調(diào)和諧統(tǒng)一。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都善于調(diào)動(dòng)各種手法，以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔，凡背景中可有可無(wú)、妨礙主體突出的元素均應(yīng)減去。歸納起來(lái)，有以下幾種改善背景的辦法：
一是虛化法。
即采用較大的鏡頭光圈(如F2或F2.8)，盡可能地縮小景深范圍，將焦點(diǎn)落在主體上，使清晰主體之后的背景呈虛化狀，從而收到以虛襯實(shí)的良好效果。
二是遮擋法。
即利用升騰的云煙、飄渺的白霧、樹(shù)木枝葉，或山峰、墻體等物體的背陽(yáng)面等，將背景掩藏起來(lái)，從而突出主體。
三是避讓法。
即調(diào)整拍攝高度，或仰向避開(kāi)地平線上雜亂的景物，將主體對(duì)象干干凈凈地襯托在天空背景上;或俯向以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景。有時(shí)用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，雜亂的景物被排除在畫(huà)面之外。
數(shù)碼相機(jī)攝影高調(diào)拍風(fēng)光
高調(diào)，也稱為亮調(diào)。通常把影調(diào)清淡的照片，稱之為高調(diào)照片。高調(diào)照片中影調(diào)絕大部分為淺色，是由從淺灰到白的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)。它一般比較簡(jiǎn)潔明朗，適宜表現(xiàn)以白色為基調(diào)的題材。高調(diào)照片雖以等級(jí)偏高的淡色調(diào)為主，但仍要求有豐富的層次，也不排斥小塊深色暗調(diào)存在。由于大面積淡色調(diào)的襯托，小部分的深色暗調(diào)顯得更突出，能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
在拍攝高調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意5點(diǎn)：第一，選取淺色調(diào)的景物，主體與陪體的色調(diào)盡量接近;第二，選用淺淡背景，利用白色或淺灰色調(diào)的背景能將深暗的主體襯托出來(lái)，這些淺淡的背景可以是雨霧、云煙，也可以是綿延的山、浩瀚的水;第三，采用正面光或漫射光照，這樣能獲得影像柔和、反差平淡的效果。晴天利用平射、直白的正面順光，能獲得無(wú)影的圖像;陰雨天利用勻稱、平和的漫射光或反射光，可以獲得反差柔和的圖像;第四，增加曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況增加0.5～1.5擋曝光，能將背景提亮;第五，要控制光比，光比控制在1∶2以內(nèi)為宜，光比過(guò)大的結(jié)果要么使高光部分層次損失殆盡，要么使灰調(diào)部分變得深暗，從而失去高調(diào)照片應(yīng)有的特性。
在自然風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用高調(diào)手法展現(xiàn)清秀空靈、遼闊浩遠(yuǎn)的秀麗美景。可以被利用的天然背景有很多，比如，在江南拍攝山水風(fēng)景時(shí)，往往基于空白的理念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，以偏概全的方法，突出主景，其余部分漸變?yōu)殡鼥V的遠(yuǎn)樹(shù)淡水、霧雨煙嵐。還有拍攝雪景，幾近純白的雪地就是謀求高調(diào)畫(huà)面的絕好背景。在建筑風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用選取一角半邊之景，或景物集中于一側(cè)的方法，把觀者的注意力引向虛曠的空間，給人以幽思遐想的余地。還有，以天空為背景，采用仰角拍攝，曝光時(shí)以主體測(cè)光值為標(biāo)準(zhǔn)，天空因過(guò)曝而呈現(xiàn)一片純白，整個(gè)畫(huà)面的高調(diào)效果能得到良好表現(xiàn)。
數(shù)碼相機(jī)攝影低調(diào)拍風(fēng)光
低調(diào)，也稱為暗調(diào)。通常把影調(diào)濃重的照片，稱之為低調(diào)照片。低調(diào)照片中的影調(diào)絕大部分為黑色和深灰色，是由從深灰到黑的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)比較濃重深沉。一般適宜表現(xiàn)以深黑色為基調(diào)的題材，營(yíng)造莊嚴(yán)、凝重、靜穆的氛圍，反映滄桑、沉穩(wěn)的特性。低調(diào)照片雖大部分是深暗影調(diào)，也不排斥小面積的白色亮調(diào)。由于大面積暗調(diào)的襯托，小塊的白色格外明顯，形成視覺(jué)中心，使整個(gè)畫(huà)面具有生氣。
在拍攝低調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意6點(diǎn)：第一，選擇深色調(diào)的景物，陪體的色調(diào)也要比較深，并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào);第二，選用深暗背景，純黑或者深暗背景能將淺淡的主體襯托出來(lái);第三，采用側(cè)光或側(cè)逆光照，這些光位從鏡頭方向看，主體受光面積較小，且為輪廓光，很容易獲得深暗影像;第四，減少曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況適當(dāng)減少0.5～1.5擋曝光，能將背景壓暗下去;第五，光比要大，光比可大于1∶4甚至1∶8;第六，利用陽(yáng)光背陰之面作襯托，就是利用太陽(yáng)光照射不到的大山、墻體等陰影作為背景，將雜亂的線條隱藏在陰影中。
在自然風(fēng)光拍攝中，獲得低調(diào)效果的照片多在特殊天氣或時(shí)段，比如，陰云密布、烏云翻滾下的景物，呈現(xiàn)的就是悲壯、大氣、沉重的低調(diào)意境。在早晨或傍晚，來(lái)自低矮角度的陽(yáng)光具有明顯的方向性，光的投影長(zhǎng)，陰影面積大，能把各個(gè)景物投影平面分開(kāi)，突出畫(huà)面中的某些重要方面，從而呈現(xiàn)立體的、影調(diào)深沉的景物照片，這些時(shí)段可以充分利用起來(lái)拍攝低調(diào)照片。還有，借助夜晚燈光拍攝。與白晝不同，夜晚除了微弱的月光和燈光、焰火等外，大面積地面呈現(xiàn)黑暗。借助腳架和快門(mén)線采用長(zhǎng)時(shí)間曝光，能拍攝到低調(diào)效果的夜景照片。
數(shù)碼相機(jī)攝影虛實(shí)并用拍溪瀑
瀑布和溪流是自然山水中最富有詩(shī)意的景觀——大山深處，飛流直下，雪濤橫披，殊瀑平瀉，豐采瑰麗。
選擇合適的季節(jié)，尋找有特色的溪瀑，是拍攝一幅好照片的前提。在畫(huà)幅的選擇上，為表現(xiàn)溪瀑寬廣湍急奔騰的氣勢(shì)，多采用橫畫(huà)幅;為表現(xiàn)高深、落差大的溪瀑，顯出“飛流直下三千尺”的感覺(jué)，多采用豎畫(huà)幅;而展現(xiàn)平緩舒展，則采用中規(guī)中距的方畫(huà)幅。溪瀑多在山谷之中，拍攝時(shí)往往沒(méi)有回旋余地，求得全景應(yīng)使用中廣角鏡頭;取其局部及特寫(xiě)，則又離不開(kāi)長(zhǎng)焦鏡頭。關(guān)于拍攝高度，平拍接近通常的視線，使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受;俯視時(shí)，溪瀑的畫(huà)面在透視上變化大，利于表現(xiàn)層次、數(shù)量;仰拍時(shí)，溪瀑在畫(huà)面透視上的高度比實(shí)際感覺(jué)要雄偉、高大。拍攝方向多采用稍側(cè)的方位，不宜過(guò)正，以免畫(huà)面顯得呆板。
除了上述幾點(diǎn)，拍攝溪瀑更為主要的是畫(huà)面的虛實(shí)處理。如夢(mèng)如幻、詩(shī)意盎然意境的獲得，依賴于虛實(shí)并舉、虛實(shí)相生。實(shí)和虛的運(yùn)用是相輔相成的兩個(gè)方面，如果畫(huà)面上全是實(shí)景，會(huì)給人以憋悶之感;反之，畫(huà)面上全是一片虛乎，一點(diǎn)實(shí)的地方都沒(méi)有，又會(huì)令人感到空虛。因此，只有恰到好處地把握住虛與實(shí)的互相補(bǔ)充、互相陪襯、互相生發(fā)，才能做到畫(huà)面的妙趣無(wú)窮。這主要體現(xiàn)在相機(jī)快門(mén)速度的選擇上。要是拍攝水花飛濺的畫(huà)面，為了顯示水珠，可以采用高速快門(mén)。但多數(shù)情況下不能這樣做，為了顯示溪瀑的動(dòng)勢(shì)，看起來(lái)輕柔飄逸，必須想方設(shè)法將快門(mén)速度降下來(lái)，以較慢的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝。而且快門(mén)速度越慢，溪瀑越有流動(dòng)感，越足以夸張和表現(xiàn)。常用的快門(mén)速度為1/2秒至1秒甚至長(zhǎng)達(dá)幾秒。實(shí)現(xiàn)慢速快門(mén)的方式通常有4種：一是收縮光圈，相對(duì)延長(zhǎng)曝光時(shí)間;二是選擇光線暗淡的陰雨天或早晚時(shí)間拍攝;三是通過(guò)設(shè)置選用較低的感光度;四是加用中性灰鏡(一塊不夠則兩塊疊加)。為了避免采用慢門(mén)速度時(shí)容易出現(xiàn)的抖動(dòng)，務(wù)必將相機(jī)固定在三腳架上，用快門(mén)線開(kāi)啟快門(mén)。若無(wú)快門(mén)線，則可以啟用自拍功能。
數(shù)碼相機(jī)攝影尋找黃金點(diǎn)
首先要選定一個(gè)準(zhǔn)備拍攝的全景畫(huà)面，然后開(kāi)始搜索有價(jià)值的主題：你要在腦海里把風(fēng)景想像成帶有多個(gè)四邊形的網(wǎng)格，這可以幫助你更好地關(guān)注到風(fēng)景中的每一個(gè)元素。
專業(yè)攝影師會(huì)在取景器中使用一個(gè)帶有水平和垂直線條的毛玻璃。一些數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)把這些輔助線條用電子方法投影到液晶屏幕上了。如果你的相機(jī)沒(méi)有這個(gè)功能，你也可以用一個(gè)可擦掉的軟筆幫忙，用這支筆把線條標(biāo)記在液晶顯示屏上。這樣不僅可以方便地把拍攝題材分成若干份，還有助于尋找“黃金點(diǎn)”。
為了找到拍攝主題，也可以“在手指中觀察”。用兩只手的食指和拇指組成一個(gè)長(zhǎng)方形，雖然樣子可能有些滑稽，但是這樣可以快速找到主題。當(dāng)然，也可以使用折成一定角度的紙板或者空的幻燈片邊框來(lái)達(dá)到同樣的目的。
數(shù)碼相機(jī)攝影概要和全景
在一張照片中，“居高臨下”扮演著重要角色。不過(guò)，這種以鳥(niǎo)瞰視角的俯拍方法需要一定的準(zhǔn)備工作。攝影師在白天乘坐飛機(jī)時(shí)，可以直接從窗戶里完成拍攝，這樣可以真實(shí)地記錄下實(shí)際的地理結(jié)構(gòu)。
如果不具備這種條件，也可以試著去尋找一個(gè)至高點(diǎn)。例如右上圖，你從一座山上面可以很好地俯瞰山谷或者海灣。如果在城市，一座高樓也可以達(dá)到同樣的目的。
想得到全景照片，你可以在同一方向上連續(xù)拍攝。不過(guò)，現(xiàn)在很多數(shù)碼相機(jī)都具備這種全景照片的拍攝功能。如果你的相機(jī)沒(méi)有這種功能，可以簡(jiǎn)單地拍上4到6張邊緣重疊的照片，接下來(lái)在Photoshop或者其他圖像編輯軟件中，把這些照片組合在一起。重要的是，你要手動(dòng)設(shè)定固定不變的光圈和快門(mén)數(shù)值。因?yàn)槿绻谂臄z每張照片時(shí)采用自動(dòng)曝光，在照片之間過(guò)渡的地方會(huì)不可避免地產(chǎn)生亮度跳躍。
數(shù)碼相機(jī)攝影通過(guò)線條展現(xiàn)動(dòng)感
一個(gè)重要的構(gòu)圖元素就是“有動(dòng)感的線條”。你要用所選擇的照片題材勾畫(huà)風(fēng)景中的一小部分區(qū)域，這樣你可以在照片的結(jié)構(gòu)中獲得更多生動(dòng)的元素，例如可在草場(chǎng)上把一條小溪這樣的元素放入其中。這些線條不應(yīng)該簡(jiǎn)單地放在照片中央，最好是傾斜著放置。
另外，街道和墻也適合作為有動(dòng)感的線條。如上圖，你可以這樣放置你的相機(jī)，直到讓取景范圍中的墻向著觀眾的方向綿延過(guò)來(lái)。這樣，照片中有了一個(gè)舒緩的變化。這個(gè)線條應(yīng)該在取景范圍內(nèi)結(jié)束，但不要簡(jiǎn)單地在照片的另一端開(kāi)始。也不要讓這些線條在照片中簡(jiǎn)單地筆直穿過(guò)，略帶彎曲的或者其他形狀的線條會(huì)更生動(dòng)有趣。
觀察灰度值下的數(shù)碼相機(jī)攝影題材
安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams)算得上是非常偉大的風(fēng)光攝影大師。他在上世紀(jì)30年代末用區(qū)域系統(tǒng)方法，實(shí)現(xiàn)了完美的黑白照片拍攝。對(duì)于彩色照片來(lái)說(shuō)，“照片中的所有區(qū)域都需要色調(diào)”的指導(dǎo)原則同樣有效，其中的色調(diào)就是灰度值。
如果想學(xué)習(xí)更多關(guān)于照片中理想亮度分配的知識(shí)，就應(yīng)該首先把相機(jī)放在一邊，在腦海中把拍攝題材轉(zhuǎn)換成灰度值?，F(xiàn)在，你要從一個(gè)純粹數(shù)學(xué)的角度來(lái)看這張照片。每一個(gè)亮度區(qū)域都有一個(gè)百分比數(shù)值，100%代表著深黑，而0%則代表著純白。在曝光優(yōu)秀的照片中，不會(huì)有任何曝光過(guò)度或者曝光不足的區(qū)域。你可以努力在每一種光線條件下尋找正確的曝光。要注意的是，照片中的每一個(gè)區(qū)域都有色階。
數(shù)碼相機(jī)細(xì)節(jié)拍攝
在所有的風(fēng)景區(qū)都拍攝大量照片的做法并不常見(jiàn)，大多數(shù)情況下，攝影師都會(huì)選擇一個(gè)特定的地點(diǎn)或者一個(gè)非常特別的區(qū)域來(lái)描述旅行過(guò)程。如果想要表現(xiàn)一系列照片的內(nèi)在一致性，那么細(xì)節(jié)的拍攝就十分重要。而這些細(xì)節(jié)是從一般的風(fēng)光拍攝中無(wú)法發(fā)現(xiàn)的。你可以拍攝工作中的本地人、一道經(jīng)典的菜肴或者當(dāng)?shù)氐闹参锖蛣?dòng)物。請(qǐng)盡量簡(jiǎn)單地拍攝當(dāng)?shù)氐奈锲坊蛘咭恍┘?xì)節(jié)，并選擇典型的構(gòu)圖方法。這樣，可以與費(fèi)盡心機(jī)拍攝出的風(fēng)景照片形成良好的對(duì)照。觀眾不僅可以從中獲得這個(gè)地方的信息，還可以感受到照片中講述的故事。為了回到家中還能清楚地記得，你關(guān)注的到底是哪一條河流，最好隨身帶一個(gè)筆記本。這樣，你可以馬上記下這個(gè)地方的一些信息以及拍攝的題材。
數(shù)碼相機(jī)夜景拍攝曝光不足很必要
為了捕捉到典型的夜景氣氛，必須要靈活一點(diǎn)。不必非等到你的眼睛感覺(jué)到天黑了才準(zhǔn)備拍照，一般情況下，這時(shí)候已經(jīng)晚了。你要等待的是街燈點(diǎn)亮的那一刻。這時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)落山了，投在建筑物上的是街燈所發(fā)出的人造光線。為了能讓天空獲得深藍(lán)色的色調(diào)，應(yīng)該在手動(dòng)模式中有意識(shí)地讓曝光不足。為此，你要尋找一個(gè)只有微弱光線的區(qū)域，并記錄下此時(shí)的測(cè)光數(shù)據(jù)。接下來(lái)用這個(gè)參考數(shù)值，你可以完成一系列照片。以這個(gè)測(cè)出的曝光數(shù)據(jù)為參考，可以在更亮和更暗的3檔不同的光圈數(shù)據(jù)下完成拍攝。這幾張照片中總會(huì)有一張是曝光合適的。不過(guò)，深藍(lán)的天空只有在無(wú)云的傍晚才能拍攝到。
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