數(shù)碼攝影技巧速成攻略有哪些
想要成為一名合格的攝影師，除了時間的沉淀，我們還可以借鑒別人的技巧，達(dá)到速成的效果。下面是小編分享的數(shù)碼攝影技巧速成攻略，一起來看看吧。
數(shù)碼攝影技巧速成攻略
1. 視點- Ansel Adams 說過, “一張好的照片知道其立足點在哪里.” 觀察你的周圍，從不同的角度多照幾張照片。
找到可以利用的最好光線，和最差光線的地點。從遠(yuǎn)處拍攝，或者拍攝近景，躺在草地上，使用梯子爬高點。將相機(jī)舉過頭頂，嘗試些夸張的角度。站在要拍攝主體的旁邊，移動它甚至圍著它轉(zhuǎn)。所有以上都是為了更好的研究掌握，普通地和夸張地視點。
2. 不均衡空間- 改變主體和照片邊緣的距離。這樣的構(gòu)圖會更有吸引力，而且給看圖的人留下一定的視覺空間。
3. 取景(Framing)- 試著使用主元素周圍的其他多樣的元素來構(gòu)造視覺結(jié)構(gòu)。這會讓將看圖者的注意力吸引到更重要的元素上面
(譯者：Framing 翻譯為取景有點別扭。個人的理解是應(yīng)用圖像元素構(gòu)架圖像層次和結(jié)構(gòu)，應(yīng)該算作構(gòu)圖技巧的一種把)
4. 地平線- 將地平線放置高于或者低于你拍攝的題材的中間位置。
5. 截取-圖像中的主體顯的太小，或者太不引人注目?一般出現(xiàn)這樣情況的都不會是張有趣的照片.這時需要大范圍或者小范圍的裁剪，突出主題，在主體和邊框間制造動態(tài)的視覺空間，也使影像更為生動。
6. 刻意的留白- 和不均衡空間效果一樣，不過更為生動. 有時選景越少越好。
7. 形狀- 應(yīng)用幾何形狀在攝影中，是一種基礎(chǔ)和常見的方式。簡單的形狀可以為一張照片加入次序和層次感。在日常所見的物體中留意那些有趣的形狀。
8. 線與曲線- 我的繪畫教授曾經(jīng)說過，每條曲線都是由很多短小的直線構(gòu)成的。我依然記得這句話，曲線與直線相關(guān)，卻不相似。拍攝些你每天都看到的東西，構(gòu)圖時將曲線，直線，形狀運用進(jìn)去。
9. 視覺紋理- 基本上可以通過利用任何東西做到，讓拍攝體占滿你的整張圖像。(一般是zoom in 或 close up)注意“有條理的”紋理，比如人造模板的紋理，小麥上和草葉上的紋理，還有“無序”紋理比如垃圾箱上的銹斑。
10.景深- 通過圖像抓住別人的眼睛. 考慮各種可以加深景深的角度，比如樹林里的小路或者路上的線條。
11旋轉(zhuǎn)-通過拍攝時搖晃相機(jī)或者來回旋轉(zhuǎn)，為那些靜止不動的物體制造動態(tài)模糊，以便畫面動起來。 試試這種很棒的旋轉(zhuǎn)技巧 Photojojo用它拍攝了非常酷的小孩子玩耍的照片。
12. 動作拍攝- 拍攝那些對于人眼而言移動太快而難以跟隨或者看清楚的物體。進(jìn)行動作拍攝的方式很簡單，高速快門會撲捉住瞬間。低速的快門會導(dǎo)致動態(tài)模糊。
13. 360 °全景-
轉(zhuǎn)動你身體的同時，拍攝不同方向的單獨照片。后期可以通過photoshop處理，將這些照片組合在一起。
14. 合成- 使用和拍攝360°全景時一樣的技巧，不過這次不用按著順序來了，任你發(fā)揮。后期通過photoshop將這些照片重新整理構(gòu)圖，制造新場景。點擊the Panography photo pool on Flickr 查看更多創(chuàng)意。
15. 衰落的美麗- 對“美麗”重新定義。注意那些廢舊，遺棄的自然或人造物體。破敗的丑陋有時也可以詮釋“美麗”。
16. 云層- 云層總是有著無數(shù)的變化。你只需要停下來按快門，就會發(fā)現(xiàn)他們的美麗之處了。
17. 影子/反射- 可以將很普通平常的物體變的抽象和藝術(shù)。注意身邊那些可以投下有趣投影，或者反射的東西，而不只僅僅是物體本身。
18. 用光線作畫-
將相機(jī)在三腳架上固定好，使用長曝光(慢快門)。用小手電或者燈“畫”出圖像?；蛘咴诤诎堤幣臄z物體，將快門設(shè)置為手動進(jìn)行長曝光，然后拿手電筒利用“利用”光線作畫。或者在保持快門開著的情況下，拿著你的相機(jī)在光源處走動。(只適合夜晚和低光情況，否則會讓相機(jī)報廢的-_-,尤其是數(shù)碼)點擊查看更多光影繪畫Check out these creative light painting photographers 以及其他技巧。
19. 光源方向- 利用自然或者人工光源從不同的方向來照明需要拍攝的主體，你會發(fā)現(xiàn)效果最好的圖像。嘗試頂部照明，側(cè)光，背后照明，制造剪影效果，或者照明背景布。而且還可以嘗試不同的光源，比如蠟燭。
20. 夜晚拍攝- 在低光情況下進(jìn)行拍攝會很難操作，但是確實非常值得一試地。夜晚拍攝的抽象照片，更容易喚起情緒，引共鳴。這張照片我是使用一個簡易的玩具相機(jī)加一塊藍(lán)色濾鏡在黃昏時拍攝的。
21.刻意的過曝/欠曝- 使用過曝或者欠曝，給照片加入一些風(fēng)格和視覺沖擊。短距離使用閃光燈，或者完全不使用閃光燈。
十大不可不看的攝影技巧
從偉大的建筑到那些被遺棄的地方，有時這些就是有吸引力和富于創(chuàng)造力的攝影中心主題。但在另外的場合中拍攝的方式和類型的取舍也十分重要。那些讓人著迷的拍攝技巧就讓藝術(shù)形象上升到一個新的層面上。
一些攝影師似乎刻意去凍結(jié)、減慢或加快時間的節(jié)奏。其他的像皮爾森將我們的視線弄得眼花繚亂，把我們的視野抬到一個較高的地方。列舉一些令人瞠目結(jié)舌的作品：從三維、全景和高速拍攝到紅外、高清渲染和移軸鏡頭拍攝的，這里是世界上最偉大拍攝的視覺指南。
1.三維全景攝影:
誰說攝影限制于一個固定的框架標(biāo)準(zhǔn)，甚至于是一個人不能看到的全景全貌?一些攝影師們利用三維全景攝影技術(shù)就突破了這些難題。 三維全景也稱為全景環(huán)視或360度全景。它是一種運用數(shù)碼相機(jī)對現(xiàn)有場景進(jìn)行多角度環(huán)視拍攝然后進(jìn)行后期拼合并加載播放程序來完成的一種三維虛擬展示技術(shù)。
從實現(xiàn)的虛擬效果專業(yè)程度來分，有柱狀全景與球形360度全景兩種。柱狀全景實現(xiàn)起來比較簡單，它僅僅是對場景沿著水平方向進(jìn)行環(huán)繞拍攝，然后拼合起來的全景，因此它只能夠左右水平移動瀏覽，無法展現(xiàn)天空和地面的實際景象。
球形360度全景在拍攝與后期制作上要求較高，在拍攝時，需要沿著水平與垂直兩個方向進(jìn)行多角度環(huán)視拍攝，經(jīng)過拼接縫合后可以實現(xiàn)上下與左右方向的360度的全視角展示，可以讓觀看者獲得身臨其境的感受。
2.令人驚嘆的高速拍攝:
在科教片里具有獨特的表現(xiàn)功能，可以顯示肉眼看不見的瞬間動作：如子彈飛出膛時的運動狀態(tài);足球被射門時的動作過程;還有我們在電視里經(jīng)常看到一滴乳液落進(jìn)乳汁里產(chǎn)生的優(yōu)美的漣漪。電影中的那些樓房爆破效果，都是采用高速攝影拍攝的，它不僅揭示出人眼難以看到的自然界的現(xiàn)象，還能創(chuàng)造出一種運動的美的形式，或某種寓意和象征。
3.神奇的慢速攝影:
用慢速拍攝，可使運動的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動的影像。一定程度上，這種影像是虛影，速度越慢，影像虛得越厲害，從而形成以虛襯實，實中有虛，虛實相映的效果。這就是人們常說的，拍出動感，畫面有生氣。
使用慢速快門，照相機(jī)一般要有依托，最好能用三腳架或獨腳架使照相機(jī)穩(wěn)定。1/30秒以下的各級快門速度，都是慢速度，究竟用哪一級為好，應(yīng)視被攝對象運動的速度和欲表現(xiàn)出來的畫面效果而定。選用速度太慢，影像很可能完全虛化到模糊不清的地步，使人無法看清;選用速度太快，運動感又失去了，因此在把握不大的情形下，可多用幾檔試拍，找出最佳的一檔快門速度，既不使所拍照片影像模糊，又能表現(xiàn)出一定的動感。
4.紅外和高清渲染拍攝:
由于紅外線屬于不可見光線，因此紅外線攝影作品具有其獨特的視覺效果，有化腐朽為神奇的功效。套用大師的話就是--“紅外線攝影通過改變我們尋?？梢姷挠罢{(diào)質(zhì)量，為我們開辟了攝影創(chuàng)作的新天地。”
5.細(xì)致入微的夜景拍攝:
(1)必須穩(wěn)定
夜景模式的曝光處于慢速狀態(tài)，曝光時間可能會延長至1/15秒以下，稍有晃動就會造成背景模糊。要避免晃動，最好使用三腳架。使用輕便型數(shù)碼相機(jī)拍攝夜景時盡可能使用光學(xué)取景器，取景時需要操作者眼睛湊在照相機(jī)上，構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角支撐，可減少照相機(jī)的晃動。
(2)正確選擇拍攝模式
平行光源或是平行的泛光燈，且光源在10米之內(nèi)，用普通擋模式就能拍出較為理想的夜景照片。夜景模式適合拍攝散點光源、照射面積較小、縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗，采用后期合成，效果比直接拍攝好。
(3)慎重高感光度
提高數(shù)碼相機(jī)的感光度(如ISO200或ISO400)可提升照片的清晰度，但會造成照片產(chǎn)生噪點。因此應(yīng)該慎重使用這項功能，除非你使用的是專業(yè)型數(shù)碼相機(jī)。
(4)盡可能使用廣角
絕大部分的數(shù)碼相機(jī)在廣角端的進(jìn)光量和景深最大，可容忍的最低快門速度要比中焦或長焦大。拍攝夜景最好選用具有光學(xué)防振或CCD防振功能的數(shù)碼相機(jī)。
(5)按快門的動作不能太大
數(shù)碼相機(jī)的快門按鍵都是采用兩個行程設(shè)計，先完成測光、對焦，然后才釋放快門，這一過程需要1秒左右的時間，不可操之過急。按快門的動作大勢必延長動作時間，會造成數(shù)碼相機(jī)在曝光時晃動。
6.黑白拍攝:
盡管優(yōu)質(zhì)色彩膠片和相紙的制成為彩色攝影開辟了前景，然而黑白攝影在記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實世界方面仍然擁有它的藝術(shù)威力。如果我們忽視了黑白攝影，那就會失掉攝影所能提供的大部分功能。黑白攝影的深刻表現(xiàn)力，以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力，使它成為無與倫比的和極其令人滿意的攝影手段?！ ?黑白攝影促使攝影家對所要表現(xiàn)的事物作深入的思考。思考是為了選擇最好的表現(xiàn)方法。黑白攝影能直接了當(dāng)?shù)匕延^眾的注意力引向畫面并說服他去理解攝影家的觀點。它具有一種無可匹敵的力量，比起彩色攝影來毫無遜色，它是作為一種表現(xiàn)手段因自身具有獨到之處而存在的。
7.簡單的單色拍攝:
攝影是一種創(chuàng)造力的媒介，所以單色攝影并不意味著照片中不能包含一丁點其他的色彩，他是只拍攝一種色彩為主的照片。其實其他色彩常會帶來最后的效果。單色調(diào)的用色常會使色調(diào)的感情色彩極富感染力，可以很好地突出拍攝主題。
8.令人著迷的鏡像拍攝:
倒影總是伴隨著它的實體而產(chǎn)生，是實體的“第二個自我”。所謂的“形影不離”，很好地形容了實景與倒影之間的關(guān)系、不少作品的倒影，由于充好表現(xiàn)了對稱之美，而給人以豐富的聯(lián)想、對稱之美.妙就妙在倒影和實體相映而生，景物的各個部位.色調(diào)色彩、甚至連細(xì)小的情節(jié)都完美無缺，仿佛是一對連體嬰兒，具有一種幽默、蘊藉的美感。
對稱的構(gòu)圖，是在寧靜的倒影中，把相機(jī)鏡頭向上擴(kuò)展，將主體實景一起攝入畫面而形成。對稱構(gòu)圖，使人感覺構(gòu)圖豐滿、均衡、和諧，但也應(yīng)有所變化，避免呆板。
9.移軸攝影拍攝:
尺寸在攝影的王國中是一個普遍的問題，掌握好它是必須的，但如果用另一種方式來展現(xiàn)它也是可以的。這種攝影有時讓我們無法辨認(rèn)事實和虛假、真實和虛幻。
10.針孔攝影
針孔攝影——中國發(fā)現(xiàn)的古老的成像術(shù)。古典著作《墨經(jīng)》中墨子講的8條光學(xué)原理，其中針孔投影成像就是照相機(jī)的原理，要比老外公認(rèn)的歐基里德早了100多年。
針孔攝影是一種特殊題材攝影，針孔成像是光直線傳播形成的物理現(xiàn)象，針孔照片沒有像差，立體感更強，其朦朧柔和的影像得到很多人的喜愛。
數(shù)碼攝影的構(gòu)圖知識
攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含義的具體認(rèn)識不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的pp比構(gòu)圖差的pp更具有形象的吸引力，更令人愛看、耐看，也更能傳達(dá)攝影者的表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個方面來了解構(gòu)圖的效果。 1、攝點的畫面效果 攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。相機(jī)鏡頭對準(zhǔn)被攝體的方位就是拍攝點。拍攝點不同，同一景物在畫面上的效果就大不一樣。選好拍攝點往往能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。
a、不同攝距的畫面效果。 拍攝距離的不同，會帶來畫面的不同效果，不同的景別具有不同擅長的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：
遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。
全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于表現(xiàn)被攝對象的全貌極其所處的環(huán)境特點。相對來說，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。
中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。
近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物神態(tài)或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫。
特寫：是對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫更細(xì)膩、更具體。
b、不同方向的畫面效果。 “方向”是指拍攝點位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。拍攝點的方向變化既會使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會使背景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。
正面方向：即相機(jī)正對被攝主體的正面。擅長于表現(xiàn)對稱美，能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但是畫面缺乏透視感。
斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫面上變成一種能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫面顯得生動，有利于突出主體。
正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其特點能生動表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因其會削弱建筑物的立體感和空間感。
背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時，若注意姿勢的運用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。
c、不同高度的畫面效果。 “高度”是指相機(jī)高于、低于還是同于主體的水平高度。
平拍：相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。
仰拍：相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助與強調(diào)和夸張被攝對象的高度，但鏡頭不能過仰，否則會產(chǎn)生人物或景物的嚴(yán)重變形。
俯拍：相機(jī)位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其最大特點是能使前后景物在畫面上得到充分發(fā)展，有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感。
2、光線的造型效果 光線對于被攝體的位置，即光線的方向與角度，對同一對象在不同的光位下會產(chǎn)生不同的明暗造型效果。
其中分：
a、正面光。光線來自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光和高位順光。正面光照射的主體會使人感覺很明亮，但立體感差。
b、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙?。被攝體與人物有生氣和立體感。
c、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽效果，能突出名暗的強烈對比。
d、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感與空間感。
e、逆光。又稱背光。光線來自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強畫面的立體感與空間感。
f、頂光。光線來自被攝體的正上方，如中午的陽光。
g、腳光。光線來自被攝體的下方，自然界常見于水面的反光。
3、主體的視覺效果 構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角(即主體)應(yīng)放在什么位置，這就是主體的定位。在一幅好pp中，一般來說，應(yīng)該用一個最吸引人視覺注意力的中心點，即“視覺中心”。 我們常見的畫面中視覺中心的位置，可采用九宮格的“三等法”，構(gòu)成井字形狀。即在一幅畫面上用縱橫各兩條線組成井字，那么井字中的四個交叉點，就是排布攝影主體位置的最佳點。 為了達(dá)到畫面的視覺效果，還要注意前景與背景的運用。前景是指處于主體前面靠近鏡頭的景物，它是幫助主體反映季節(jié)特征、地方特征，促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想、產(chǎn)生意境的效果。背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的組成部分，用以襯托主體。注意背景要簡潔，要與主體有鮮明的對比，它有提高主體視覺效果的作用。
4、線條的形式效果 自然界的很多物體一旦進(jìn)入我們的鏡頭 ，很明顯的形成了線條結(jié)構(gòu)。
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