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如何獲得持久的歌唱能力

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一、呼吸

前面已提到,高位置的聲音不是靠肌肉,而是靠呼吸。早在一千年前唐段安節(jié)“樂府雜錄”中即記載“善歌者,必先調(diào)其氣,氤氳自臍間出,至喉乃噫其詞,即分抗墜之音,既得其術(shù),即可致褐云響谷之妙也?!边@里所指的“氣”即是呼吸。因此,調(diào)整氣息,在高位置聲音的獲得中起著重要作用。要求:在起音時,呼吸不要過重、過深,同時還應當適當?shù)乇3謿庀?,做到從喉部往下“平吸”地歌唱,音量上也要控制,用一種可變大可變小的聲音歌唱,只有這樣,才能靈活地控制氣息,使聲音輕巧而且具有飛躍性。那些一味地追求大的、洪亮的效果的歌唱者,往往就忽略了呼吸在高位置歌唱中的重要性。

二、打開喉嚨,穩(wěn)住喉頭

不論母音、音高如何轉(zhuǎn)換,都不能移動喉頭,而應依靠積極地調(diào)整鼻咽、后咽的抬起,及時地增減氣息的壓力,很好地利用上胸支點歌唱,來保證自如的咬字及氣流和音流的暢通無阻;因此,嘴部不能過大地張開,而是很好地張開,張開的程度因人而異,其大小取決于歌唱者本人的生理結(jié)構(gòu),在教學過程中可根據(jù)教師指導和學生的感覺來定,而不是一定要嘴部張得很大才能唱歌,因為嘴部張得太大有時反而影響了歌唱。

三、在整個音域中用掩蓋的、圓的聲音

這一點是關(guān)鍵,若不具備這一點就不可能獲得高位置聲音。這一點對所有聲部,無論是男女都適用,區(qū)別僅在于掩蓋的程度以及使用各共鳴腔的不同份量上。這一點可以由教師依照聽覺來確定和調(diào)整,幫助學生掌握在不同的音區(qū)中,哪個共鳴腔多用或少用,直至達到靈活運用。這樣做的主要目的在于使聽眾覺察不到共鳴腔的改換,而始終只聽到均勻而統(tǒng)一的聲音在進行。其原則是做到:以萬變的過程來達到統(tǒng)一的結(jié)果。

四、使用軟起聲

很多歌唱者很喜歡強有力地發(fā)聲,錯誤地認為聲音洪亮、嗓門大就是歌唱的唯一目的。其實,歌唱主要是通過掌握一定的發(fā)聲技巧來表現(xiàn)聲樂作品,在掌握許多發(fā)聲技巧的過程中,最主要的是學會控制好自己的嗓音器官,其最好辦法就是運用軟起聲。它的發(fā)聲生理機能是:在形成聲音時,聲帶才靠攏,從而保證了聲音在各種力度變化時嗓音的最大靈活性和柔韌性。運用軟起聲,歌唱者本人可通過內(nèi)心感覺來充分地調(diào)整和運用聲音,減少盲目性。

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