2017都市類小說排行榜前十名
2017都市類小說排行榜前十名
各位看官，可不要再說沒有好看的小說了，讓小編帶你一起進(jìn)入小說豐富的情感世界，不管是幸福的，悲傷的我們都能在這體會不同的人生。一起去看看吧。
2017都市類小說排行榜
1.《微微一笑很傾城》
《微微一笑很傾城》是2009年首次由江蘇文藝出版社創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說，作者是顧漫。
小說講述了男女主人公在游戲里相遇，現(xiàn)實(shí)中相知，最后相戀的故事。
2.《何以笙簫默》
《何以笙簫默》是2003年中國同德文化教育出版社出版的言情小說，作者是顧漫。
該小說講述了大學(xué)時代的趙默笙對法學(xué)系大才子何以琛一見傾心，拔足倒追，終于使才氣出眾的他為她停留駐足的故事。
3.《最強(qiáng)棄少》
《最強(qiáng)棄少》是起點(diǎn)中文網(wǎng)連載網(wǎng)絡(luò)小說。作者是鵝是老五。該書是一部都市網(wǎng)游題材的科幻小說。
葉默驀然清醒過來的時候，才發(fā)現(xiàn)周圍的一切似乎都變了，美女師父也不見了，最重要的是他還記憶起了另外一件原本不屬于他的可怕的事情。
于是，葉默趁著下課的時候，急匆匆的跑進(jìn)一個沒人的小胡同……
4.《很純很曖昧》
《很純很曖昧》是連載在起點(diǎn)中文網(wǎng)上的一部網(wǎng)絡(luò)都市言情小說，作者是魚人二代。
講述了身為一名普通學(xué)生的主角楊明，某一天收到了一份禮物，一只神奇的隱形眼鏡，從此生活變得豐富多彩的故事。
5.《天才相師》
《天才相師》是一本連載在起點(diǎn)中文網(wǎng)是的都市類網(wǎng)絡(luò)小說，作者是打眼。
小說講述了主角少年葉天偶得相師傳承，究天人之際，通古今之變，為往圣繼絕學(xué)……
6.《醫(yī)道官途》
《醫(yī)道官途》是石章魚2009年11月23日開始創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)小說，首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)。主要講述了幾乎所有人都知道隋末第一條好漢是李元霸，卻沒幾個知道隋末第一圣手是張一針。
7.《天才醫(yī)生》
《天才醫(yī)生》是2015年湖北辭書出版社出版的圖書，作者黃衛(wèi)。主要講述了一位精通中醫(yī)的天才“秦洛”，為了退婚，從羊城來到了燕京，以一身絕學(xué)醫(yī)治病人無數(shù)，弘揚(yáng)中醫(yī)的勵志故事。
8.《惡魔法則》
《惡魔法則》是由著名作家跳舞創(chuàng)作的一部西方奇幻作品，首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，講述的是本書主角杜維的傳奇故事。
9.《黃金瞳》
《黃金瞳》是連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說，作者是打眼。
小說主要內(nèi)容是典當(dāng)行工作的小職員莊睿，在一次意外中眼睛發(fā)生異變。美輪美奐的陶瓷，古拙大方的青銅器，驚心動魄的賭石，惠質(zhì)蘭心的漂亮護(hù)士，冷若冰霜的豪門千金接踵而來，他的生活也隨之產(chǎn)生了天翻地覆的變化。
10.《生肖守護(hù)神》
《生肖守護(hù)神》，是中國網(wǎng)絡(luò)作家之王，起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作家唐家三少的第七部長篇小說。也是唐家三少創(chuàng)作生涯中兩部都市異能小說的第一部(第二部為《天火大道》)，與之前的作品相比風(fēng)格依舊，情感細(xì)膩，浪漫主義色彩濃厚，且內(nèi)容更加前衛(wèi)新穎，獨(dú)具一格。該書2010年首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，現(xiàn)已完結(jié)并出版。
2017出版小說下載排行榜前10名
1.人民的名義
周梅森 豆瓣評分：7.4 5029人評價
長篇小說離我們的生活這么近，描寫當(dāng)下中國社會百態(tài)的這種小說是具有冒險精神，冒險意識的。《人民的名義》同時具有長篇小說的復(fù)雜性，有人說這是政治小說，也有人說這是反腐小說，有人說這是官場小說，也有人說這是紀(jì)檢小說。小說深入描寫了一個省域的政治生態(tài)、社會生態(tài)、文化生態(tài)，非常詳盡、真實(shí)，因此也可以說，這是一部非常復(fù)雜的社會生活素描式的作品。
2.嫌疑人X的獻(xiàn)身
東野圭吾 豆瓣評分：8.9 131363人評價
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》創(chuàng)造了日本推理小說史上絕無僅有的奇跡，將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及日本3大推理小說排行榜年度總冠軍一并收入囊中。
東野圭吾真是強(qiáng)啊，總是在最最后的短短幾頁，顛覆讀者所有的假設(shè)。我不相信有人預(yù)測的出這個結(jié)果，卻絕不突兀。這么順理成章的意外結(jié)局，你還能寫出多少種來，我們拭目以待吧。
讀偵探小說都喜歡警察發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡偵破案情的橋段，然而讀這一本多少會心疼石神的深情和獻(xiàn)身，然而愛情的殘酷在于，即便如此，依然不會得到愛。
靖子這個角色的優(yōu)柔寡斷和愚蠢令女讀者捉急，或許正是如此，作者才會安排花岡母女在石神尋死的時刻戲劇般地到來。
工作后，生活工作漸漸浮出水面清晰的樣子讓我感到，人的確需要從小說和戲劇中感受沖突，感知人性，窺探內(nèi)心，畢竟現(xiàn)實(shí)生活的單調(diào)乏味周而復(fù)始，很容易磨滅激情與沖動。
3.巨人的隕落
(英)肯•福萊特 Ken Follett 豆瓣評分：9.0 15554人評價
在第一次世界大戰(zhàn)的硝煙中，每一個邁向死亡的生命都在熱烈地生長——威爾士的礦工少年、剛失戀的美國法律系大學(xué)生、窮困潦倒的俄國兄弟、富有英俊的英格蘭伯爵，以及癡情的德國特工……從充滿灰塵和危險的煤礦到閃閃發(fā)光的皇室宮殿，從代表著權(quán)力的走廊到愛恨糾纏的臥室，五個家族迥然不同又糾葛不斷的命運(yùn)逐漸揭曉，波瀾壯闊地展現(xiàn)了一個我們自認(rèn)為了解，但從未如此真切感受過的20世紀(jì)。
《巨人的隕落》全球讀者平均3個通宵讀完的超級巨著。
碾壓全球暢銷榜的偉大故事，全球每三秒賣出一本!
十年來，最快速度橫掃歐美16國排行榜的超級小說。
肯福萊特講故事本領(lǐng)驚人，一戰(zhàn)背景的大格局，各國戰(zhàn)事情事信手拈來，每個人物飽滿立體栩栩如真，感情充沛好不做作，隨時都可能讓人爆淚，《戰(zhàn)爭與和平》既視感
我這種不太愛看歷史小說的都一口氣看完了，肯爺確實(shí)牛逼。
4.失樂園
渡邊淳一 豆瓣評分：7.5 22821人評價
本書講述的是一場悲劇性的婚外戀，從一個側(cè)面反映了都市生活和當(dāng)代日本人的種種心態(tài)。作品情節(jié)生動曲折，真切感人，文字優(yōu)美。本書在日本出版后曾長期雄踞暢銷書排行榜榜首，改編成同名電影和電視劇上演后家喻戶曉。
所謂愛與欲望的邊界到底在何處?那些追求不可謂不高尚，但是是否就一定要付出這樣的代價。無論對于他們自身還是社會周邊的其他人，有待商榷的東西實(shí)在太多，拋卻塵世的道德與責(zé)任等等是否是另一種“自私”?不管怎么說他們最終的行為著實(shí)是勇氣可嘉的，也令人有一些尊敬“選擇并承擔(dān)相應(yīng)的后果”。不應(yīng)否認(rèn)現(xiàn)實(shí)社會中的諸如道德、法律、責(zé)任等等的存在價值，若真是可以為了自己的追求而無所顧忌的話，人類也沒有必要進(jìn)化到今天。概括來說，贊賞他們的選擇，但是持有保留觀點(diǎn)。
5.秘密
東野圭吾 豆瓣評分：7.7 22485人評價
一場車禍改變了杉田平介平淡而幸福的家庭生活。妻子直子不幸身亡，女兒藻奈美奇跡般蘇醒后，平介卻發(fā)現(xiàn)她的身體里住著的是直子的靈魂……
平介該如何應(yīng)對這種“亦妻亦女”的奇妙家庭關(guān)系呢?他們的人生又將走向何方?
讀這本書時你會中途不止一次在心中呼喚快停下來啊這逐漸要走向失控的變態(tài)關(guān)系，真停下來的那一刻卻淚流滿面。有些人有些愛已注定永遠(yuǎn)地失去了。
6.人間失格
太宰治 豆瓣評分：8.3 36019人評價
人間失格，即喪失為人的資格。由序、第一手札、第二手札、第三手札、后記共五個部分構(gòu)成，其中序和后記以作者口吻敘說，三個手札則以主人公葉藏的口吻敘述。主人公葉藏膽小懦弱，懼怕世間的情感，不了解人類復(fù)雜的思想，繼而通過搞笑取樂別人，隱藏真實(shí)的自己。后來發(fā)現(xiàn)飲酒作樂似乎更能逃避這個世界，于是終日放浪形骸，通過酒精、藥物、女人來麻痹自己，最終走向毀滅。他被身為人最真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下尋求愛，逃避愛，最后只能毀滅自己。
太宰治的書在我只有這一個作用，在悲觀時拿來讀，告訴我人間還有這樣如狗般喘息掙扎的存在，因而不必自卑，不需自苦，我對他毫無同情，他的心理可以理解，但純屬咎由自取，這世界沒有天生卑賤，也沒有注定失敗，只有自甘墮落，自棄者，天棄之.
7.黃金時代
王小波 豆瓣評分：8.8 54259人評價
發(fā)生““””的二十世紀(jì)六七十年代，正是我們國家和民族的災(zāi)難年代。那時，知識分子群體無能為力而極“左”政治泛濫橫行。作為倍受歧視的知識分子，往往喪失了自我意志和個人尊嚴(yán)。在這組系列作品里面，名叫“王二”的男主人公處于恐怖和荒謬的環(huán)境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫了傳統(tǒng)文化人的悲憤心態(tài)，創(chuàng)造出一種反抗和超越的方式：既然不能證明自己無辜，便傾向于證明自己不無辜。于是他以性愛作為對抗外部世界的最后據(jù)點(diǎn)，將性愛表現(xiàn)得既放浪形骸又純凈無邪，不但不覺羞恥，還轟轟烈烈地進(jìn)行到底，對陳規(guī)陋習(xí)和政治偏見展開了極其尖銳而又飽含幽默的挑戰(zhàn)。一次次被斗、挨整，他都處之坦然，樂觀為本，獲得了價值境界上的全線勝利。作者用一種機(jī)智的光輝燭照當(dāng)年那種無處不在的壓抑，使人的精神世界從悲慘暗淡的歷史陰影中超拔出來。
這是最好的也是最壞的時代。對于這個話題的探討也是一種嘗試，在每一個身處黃金時代的人，他們都更向往回到過去的自己所鐘愛的黃金時代。所以這個夢想永遠(yuǎn)不會被實(shí)現(xiàn)
8.再愛一次
渡邊淳一 豆瓣評分：6.6 1095人評價
七十多歲的氣樂堂醫(yī)生，在愛妻亡故后決心享受自己的第二人生，卻突然被無法恢復(fù)的性無能襲擊。陷入絕望與孤獨(dú)深淵的他，面前出現(xiàn)了恍若亡妻的中年女律師……
渡邊不緊不慢的分析讓人看得津津有味,已經(jīng)超出了一般小說的范疇,是一本社會觀察的著作了。晚上11點(diǎn)買的書,3點(diǎn)就看完了,書不厚,但給人一種十分溫暖的感覺,同時也贊嘆作者能把一些難以啟齒的問題用風(fēng)趣的語言透徹地分析,獲益匪淺。
9.解憂雜貨店
東野圭吾 豆瓣評分：8.6 196051人評價
僻靜的街道旁有一家雜貨店，只要寫下煩惱投進(jìn)店前門卷簾門的投信口，第二天就會在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患絕癥，年輕女孩靜子在愛情與夢想間徘徊;克郎為了音樂夢想離家漂泊，卻在現(xiàn)實(shí)中寸步難行;少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來的迷茫中……
他們將困惑寫成信投進(jìn)雜貨店，奇妙的事情隨即不斷發(fā)生。生命中的一次偶然交會，將如何演繹出截然不同的人生(90xz.com 90下載)
人生道路上總有坎坷和迷惘的時候，但是，相信面對問題，每個人內(nèi)心深處一定都已經(jīng)有了自己的答案，只是可能不愿意接受或者正視罷了。我想其實(shí)只要不忘初心，活出自己的精彩就好。許多年后回首，一定不會悔恨自己的選擇，當(dāng)初的艱難估計也能一笑而過吧。
10.無聲告白
[美國] 伍綺詩 豆瓣評分：8.2 36799人評價
我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。
莉迪亞死了，可他們還不知道。
莉迪亞是家中老二，李先生和李太太的掌上明珠，她遺傳了母親的藍(lán)眼睛和父親的黑頭發(fā)。父母深信，莉迪亞一定能實(shí)現(xiàn)他們無法實(shí)現(xiàn)的夢想。莉迪亞的尸體被發(fā)現(xiàn)后，她的父親內(nèi)疚不已，母親則一心報復(fù)。莉迪亞的哥哥覺得，隔壁的壞小子鐵定脫不了關(guān)系，只有莉迪亞的妹妹看得一清二楚，而且，她很可能是唯一知道真相的人……
小說寫作技巧及注意事項(xiàng)
一、要強(qiáng)化寫作的難度
當(dāng)代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果:從經(jīng)驗(yàn)層面上說,沒有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場景;從精神層面上說,沒有自身的體驗(yàn)和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當(dāng)代小說寫作的通病。消費(fèi)潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經(jīng)失去難度。
沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復(fù)制——無論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù),還是精神的變相克隆,都意味著對寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術(shù)的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),對人性世界有嶄新的認(rèn)識,因?yàn)樾≌f寫作的使命并不僅僅是講一個故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當(dāng)下的生存境遇作證。
然而,就當(dāng)下的長篇寫作的現(xiàn)狀而言,敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止,寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。一些能對經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫的作品大行其道,但很少人會去追問:在這些經(jīng)驗(yàn)的下面,作家對世界、對人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細(xì)著稱,獲譽(yù)良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對存在的發(fā)現(xiàn)還是對人心的洞察,都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會大得多,因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑θ诵缘臅鴮懹袆?chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見,許多時候,就是一個作家所面臨的最大的寫作難度。
長篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì),任何時候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富,而不是一些作家所說的簡單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復(fù)雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長篇小說的泛濫也就不足為奇了。
二、要擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界
盡管本雅明在二十世紀(jì)上半葉就預(yù)言經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)“貧乏”和“貶值”,并對故事表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的不信任,但隨著消費(fèi)主義的迅猛崛起,經(jīng)驗(yàn)和故事在小說寫作中的地位依然牢不可破。只是,在這些盛行的掛著個人標(biāo)簽的經(jīng)驗(yàn)叢林中,許多的“個人經(jīng)驗(yàn)”,都帶著公共價值的烙印,它并沒有脫離某些思想總體性的支配。
正因?yàn)槿绱?今天的長篇小說才會呈現(xiàn)出那么多相類似的經(jīng)驗(yàn)類型——無非是身體的或肉欲的,官場的或商場的,野史或者傳奇;不僅經(jīng)驗(yàn)投合了市場的趣味,就連經(jīng)驗(yàn)推進(jìn)的方式都大同小異。相反,二十世紀(jì)中國那些沉痛的現(xiàn)實(shí)卻少有人正面觸及。胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》一文中說:“近人的小說材料,只有三種:一種是官場,一種是妓女,一種是不官而官,非妓而妓的中等社會,(留學(xué)生女學(xué)生之可作小說材料者,亦附此類。)除此之外,別無材料。”
今天的小說材料,又何嘗不是翻來覆去地用這三種?
“除此之外,別無材料”之困境,在當(dāng)下的長篇小說界,反而有越發(fā)嚴(yán)重的趨勢。當(dāng)作家那點(diǎn)有限的個人記憶、個人秘史被騰空之后,寫作將何以為繼?當(dāng)“作小說的人的報酬也豐富起來了”、作家的生活日益優(yōu)越之后,他和自己身外那更廣闊的現(xiàn)實(shí)如何再建立起親密、內(nèi)在的關(guān)系?或許因?yàn)榭吹搅诉@一危機(jī),我才特別推崇像莫言的《檀香刑》和賈平凹的《秦腔》這樣的長篇:莫言處理的是他沒有經(jīng)歷過的歷史事件,賈平凹所寫的是他已經(jīng)遠(yuǎn)離多年的鄉(xiāng)土生活,但都寫得逼真而驚心動魄——他們對自己的敘事對象,顯然是下了苦功去研究的。這樣的寫作確實(shí)大大擴(kuò)展了當(dāng)代小說經(jīng)驗(yàn)的邊界。所以,我認(rèn)同格非所說的話:“中國作家在經(jīng)過了許多年‘怎么寫’的訓(xùn)練之后,應(yīng)重新考慮‘寫什么’這一問
題。”——怎么寫固然重要,但寫什么也同樣考驗(yàn)作家面對世界發(fā)言的能力。世界不能沉默,人必須站出來說話,這是我對長篇小說寫作的一個迫切期待。
三、要有敘事的說服力
小說有了好的材料、新的經(jīng)驗(yàn)之后,還要找到一種好的敘事方式來表達(dá)它。
關(guān)于敘事,許多中國作家都是受了訓(xùn)練的,他們在大的方面很有想法,但在敘事推進(jìn)的細(xì)節(jié)上,卻往往因?yàn)槁┒刺喽狈φf服力。有些是語言的情境不合,有些是情節(jié)的邏輯不對,有些是人物性格前后斷裂———這些看起來微不足道的疏忽,往往會瓦解整部長篇小說的真實(shí)根基。王安憶在《大家》二○○五年第六期發(fā)表《小說的當(dāng)下處境》一文,里面專門談到了小說中的“生計”問題,也就是小說中的人物是靠什么生活的?她認(rèn)為,作家必須謹(jǐn)慎地回答這個問題。
“如果你不能把你的生計問題合理地向我解釋清楚,你的所有的精神的追求,無論是落后的也好,現(xiàn)代的也好,都不能說服我,我無法相信你告訴我的。”這話說得真好。小說一旦寫得叫人“無法相信你告訴我的”,這個小說肯定就失敗了。今天的作家們,有多少人真正在意那些微小的細(xì)節(jié)對讀者的說服力?
我讀過一個著名作家的長篇小說,他里面為了表現(xiàn)一個絕望的詩人如何想同文壇決裂,就說,他把每天收到的各種雜志報紙拆都不拆就扔到廁所的馬桶里放水沖掉——現(xiàn)實(shí)中能找到那種可以把成堆的雜志都沖掉的馬桶嗎?我還讀過一個更著名的作家的長篇小說,寫的是二十世紀(jì)六十年代初期的故事,里面寫到:“他知道自己在廁所里偷看到的五個屁股,有四個是不值錢的跳樓甩賣價,可是林紅的屁股不得了,那是價值連城的超五星級的屁股。”
“他不再供應(yīng)免費(fèi)的午餐”等等。——“跳樓甩賣價”、“超五星級”、“免費(fèi)的午餐”這樣一些二十世紀(jì)九十年代才出現(xiàn)的詞,將它用在六十年代的現(xiàn)實(shí)語境里、用在主人公的自敘(“他知道”)里,語言上的粗糙自不待言,敘事上的說服力也隨之土崩瓦解。這樣明顯的敘事漏洞,我還可以在今天的長篇小說寫作中找出許多。必須看到,小說的真實(shí)是在敘事中一點(diǎn)點(diǎn)地建立起來的,忽視細(xì)節(jié),濫用詞語,都會導(dǎo)致敘事說服力的喪失;沒有說服力,就無法喚起讀者對小說的基本信任——無“信”,就無“立”;立不起來的小說,絕不會是好小說。這讓我想起瞿世英在《小說的研究》中所說的:“小說怎樣才有好材料呢?最要緊的是一個‘信’字。”“材料不可靠,布局不會好的。”
秘魯作家巴爾加斯"略薩在《給青年小說家的信》一書中,也舉《堂吉訶德》和《變形記》等小說為例子,指出作家在講述的內(nèi)容和講述的方式上的統(tǒng)一,才使得這些作品“被賦予了一種不可抗拒的說服力”。這些都是寫作的金玉良言。摹寫現(xiàn)實(shí)的小說假若在材料(情節(jié)和語言)上無“信”,在敘事上
四、要有“文章”的從容
當(dāng)下的長篇小說大多數(shù)都寫得太緊張了,敘事缺乏耐心,寫人記事也不放松,過分強(qiáng)調(diào)故事和沖突,反而失了寫作的平常心;小說雖然寫得好看,但沒有味道。特別是二十世紀(jì)八十年代之后,中國作家越來越受西方語言哲學(xué)和形式主義美學(xué)的影響,寫作的技術(shù)日益成熟,可寫作所要通達(dá)的人心世界卻越來越荒涼——小說如果只是故事的奴隸,而不能有效地解釋人心世界的秘密,小說存在的價值也就變得非?？梢闪?。近讀王蒙新出版的長篇小說《尷尬風(fēng)流》,感觸很多。
它里面的三百多個小故事,都是些閑散的生活筆記,這些閑心、閑筆,使《尷尬風(fēng)流》看起來不像長篇小說,而更像是一篇篇“文章”。我以為,這種“文章”傳統(tǒng)的恢復(fù),恰恰是得了中國小說的神髓的。中國小說的敘事精神,從來不是只跟著情節(jié)走的,它在制造故事的同時,往往也把小說敘事當(dāng)作“文章”來經(jīng)營。比如,《水滸傳》第二十五回,寫潘金蓮毒死武大郎,這么兇險、狠毒的場面,可作者仍然不忘來一句“看官聽說”:“原來但凡世上婦人哭,有三樣哭:有淚有聲謂之哭;有淚無聲謂之泣;無淚有聲謂之號。當(dāng)下那婦人干號了半夜。”——這就是寫“文章”時才有的閑筆,這就是一個小說家的從容。
中國古典小說中常常穿插詩詞歌賦,甚至故意將故事情節(jié)停下來,大寫一個人的穿著或者一桌酒菜的豐盛,其實(shí)就是為了緩解小說本身的緊張,使小說因?yàn)榫哂辛?ldquo;文章”的味道,而變得從容、沉著——這是中國小說獨(dú)特的敘事藝術(shù),在今天,它差不多就要失傳了;而《尷尬風(fēng)流》的出現(xiàn),再次提醒我們,中國當(dāng)代小說的困境之一,就在于許多作家把小說寫得太像小說了。為了滿足讀者的閱讀期待,作家在小說中不斷地加快敘事節(jié)奏,編造曲折情節(jié),幾十萬字的小說寫下來,沒有一處是體現(xiàn)作者的閑心和閑筆的,也毫無“文章”該有的那種從容、瀟灑的風(fēng)采,這不能不說是一個巨大的缺憾。
五、要對世界存一顆赤子之心
劉半農(nóng)說,小說家最大的本領(lǐng)有二,“第一是根據(jù)真理立言,自造一理想世界。……第二是各就所見的世界,為繪一維妙維肖之小影。”(《詩與小說精神上之革新》)我想,聯(lián)系“理想世界”和“所見的世界……之小影”之間的繩索,就是作家的“心”。“心”是一部小說的魂靈。張橫渠說“為天地立心,為生民立命”,由此引申,最好的文學(xué),也該是找“心”的文學(xué)、尋“命”的文學(xué),在作品中建立起了人心世界的豐富維度的文學(xué)。這方面,《紅樓夢》是最杰出的范本。
曹雪芹寫林黛玉“淚盡而亡”,突出的正是她的心死。在第四十九回,黛玉對寶玉說,“近來我只覺心酸,眼淚恰像比舊年少了些的,心里只管酸痛,眼淚恰不多。”———以眼淚“少了”來寫一個人的傷心,這是何等深刻、體貼、動情的筆觸。所以,脂硯齋指出,曹雪芹在寫林黛玉“淚盡而亡”的同時,他自己也是“淚盡而逝”。這點(diǎn)可在脂硯齋對“滿紙荒.唐言,一把辛酸淚”這句的批語上看出:“能解者方有辛酸之淚,哭成此書。壬午除夕,書未成,芹為淚盡而逝。余嘗哭芹,淚亦待盡。”沒有一顆對世界、對人類的赤子之心,又何來“淚盡”、“淚亦待盡”這樣的曠世悲傷?王國維贊李后主的詞“不失其赤子之心”,葉嘉瑩評李后主的詞“春花秋月何時了,往事知多少”,說他一語直指宇宙之心,這些都和脂硯齋評《紅樓夢》有異曲同工之妙。
可是,當(dāng)代小說能讓作者彈淚、讓讀者摸到作者的赤子之心的又有幾部?從新聞里找材料,從影碟里找靈感,從流行里找元素,這幾乎成了當(dāng)代小說寫作界的一大景觀。寫作正在失去基本的誠實(shí),作家之“心”正在死亡;虛構(gòu)成了和“心”無關(guān)的編造,寫作就越來越像是一種精神的作假?；诖?長篇小說寫作的理想出路,極為重要的一點(diǎn),就是要恢復(fù)“心”之尊嚴(yán),使寫作再次深入到人心世界,重鑄真實(shí)、感人的力量。金代元好問有兩句詩說:“心畫心聲總失真,文章寧復(fù)見為人?”意思是一個人寫的文章若不是發(fā)自內(nèi)心的真話,又怎么好意思拿出來見人?
這話用在小說寫作上也合適。盡管小說所寫的多為虛構(gòu),但它內(nèi)部的精神潛流,卻需扎根于那顆真實(shí)、溫潤的“赤子之心”——如果說,短篇小說的寫作還能靠技巧取勝,那么,長篇小說的寫作所考驗(yàn)的就完全是一個作家的心靈質(zhì)量了。
當(dāng)然,關(guān)于長篇小說寫作,所要重申和強(qiáng)調(diào)的,遠(yuǎn)比我上述所論的要多得多。
但所謂的常識,其實(shí)就是基本的事物,是寫作所要遵循的最低限度的原則。難度、說服力和赤子之心,是長篇小說寫作不可或缺的精神品質(zhì);擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界,重獲“文章”的從容,也是長篇小說寫作應(yīng)該正視的問題。
從這里出發(fā),長篇小說才有可能獲得新的寫作尊嚴(yán)和精神氣度。而對于那些無視這些寫作常識的人,我愿意借略薩在《給青年小說家的信》一書末尾所說的話來勸告他:“請忘掉一下子就動手寫長篇小說的念頭。”
在情節(jié)緊張的時候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短詞,少用結(jié)束語,要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時候,緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比,在氣氛比較沉悶的情節(jié)中,到處籠罩著寂靜和安寧,此時就要使用較長的句子,較長的詞語,較長的段落,以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說時,就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景,使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了,正如我前面說的,味覺是最難寫進(jìn)小說中的,但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺,利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了,因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn):
對小說家而言,能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲?;惠特尼
在作家的一生中,有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后,那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會忘記那些時刻,第一次聽到編輯對我鼓勵的話語,第一次見到自己的文字被印刷出來,或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅(jiān)信,對任何一位小說家而言,真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且,它還會不斷地涌現(xiàn),因?yàn)槲覀儗W(xué)會了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時,腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事(或小說)的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時,作者會有一種眩目的感覺,我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn),我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩,好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是,我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭,但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美,我太心急了,當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭,必須把它們進(jìn)行下去的時候,我便失去了興趣。魔力消失了,于是我又不斷地放棄那些故事。
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