濾鏡作為PS中不可或缺的部分，很多人對(duì)濾鏡不是很理解特別是液化濾鏡，現(xiàn)在小編帶大家嘗試結(jié)合液化濾鏡來制作一幅作品，體現(xiàn)的是時(shí)間的流逝。
液化濾鏡的使用

1、使用如下左圖的素材圖片，使用橢圓選框工具將鐘面選中。觀察信息〖F8〗調(diào)板中的選區(qū)大小約是550像素左右。我們新建一幅300×300的圖像，并將鐘面拖動(dòng)進(jìn)來。由于尺寸大小不一，鐘面在這里不能全部顯示出來，但這正是我們需要的大鐘面背景效果。之后將鐘面復(fù)制4個(gè)出來，分別使用自由變換命令〖CTRL_T〗旋轉(zhuǎn)及縮小并移動(dòng)到不同的位置上，類似下中圖。圖層調(diào)板類似下右圖，注意下降了大鐘面的不透明度為10%。大家可自行決定小鐘面的數(shù)量和位置，不必與本例相符。

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2、現(xiàn)在要對(duì)各個(gè)小鐘面使用液化工具，我們面臨兩個(gè)選擇，一是保持現(xiàn)在的圖層結(jié)構(gòu)，分4次對(duì)各個(gè)小鐘面圖層執(zhí)行液化濾鏡。二是將所有小鐘面合并為一層，然后對(duì)這個(gè)圖層使用一次液化濾鏡即可。前者的好處是保留了圖層的獨(dú)立性，在以后還可以單獨(dú)移動(dòng)小鐘面或更改其混合模式等。后者的好處是減少了液化使用次數(shù)，不過代價(jià)是犧牲了圖層的獨(dú)立性。并不能籠統(tǒng)地說哪一種方法就一定好，這主要取決于你對(duì)作品的掌控程度，如果確定小鐘面不會(huì)再發(fā)生任何改變，完全可以合并圖層減少操作次數(shù)。如果對(duì)作品的最終效果還不確定，那還是保留圖層的獨(dú)立性比較穩(wěn)妥。本例遵循保留最大可編輯性原則，采用后面一種方法。液化效果如下左圖，其中只使用了向前變形工具〖M〗，大家也可自行使用其它液化工具。

3、扭曲的小鐘面放在正規(guī)的大鐘面背景上，顯得有些不協(xié)調(diào)，因此我們對(duì)背景大鐘面執(zhí)行【濾鏡_扭曲_旋轉(zhuǎn)扭曲】，設(shè)定如下中圖，效果如下右圖?？梢钥闯鲂D(zhuǎn)扭曲濾鏡其實(shí)和我們?cè)谝夯癁V鏡中的旋轉(zhuǎn)扭曲工具的作用是相同的，只是它這里將設(shè)置數(shù)值化了，可操控性更強(qiáng)些。

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4、畫面看上去似乎平淡了一些，因此我們嘗試將背景大鐘面的不透明度還原為100%，然后〖CTRL_I〗將其反相，效果如下左圖?？雌饋磉€不錯(cuò)。那現(xiàn)在小鐘面看起來與背景已經(jīng)不協(xié)調(diào)了，并且由于大鐘面的圖像結(jié)構(gòu)復(fù)雜，小鐘面得不到突出的體現(xiàn)，而淡化大物體突出小物體是一個(gè)基本的布局手法。因此將小鐘面的混合模式設(shè)為“線形減淡”并設(shè)置如下中圖的外發(fā)光樣式，完成后效果如下右圖。

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5、由于更改了混合模式，下方大鐘面的指針穿過了左上方的小鐘面，也許大家自己手上的作品中并沒有此現(xiàn)象，也許覺得這個(gè)現(xiàn)象也挺不錯(cuò)，但我們還是來嘗試更改一下。首先將左上方小鐘面的混合模式改回“正常”，然后〖CTRL_I〗將其反相，效果如下左圖。這樣看上去似乎比原先要好些吧。總想對(duì)背景的大鐘面再做些什么，我們嘗試使用【濾鏡_模糊_徑向模糊】，設(shè)定如下中圖，圖像效果如下右圖。營造出了一種速度感，似乎鐘面在旋轉(zhuǎn)一樣。大家也可以把徑向模糊的數(shù)值設(shè)定得大些，但太大了也許連鐘面都看不出來了。

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6、這幅作品到這里，既可算作完工也可算作未完工，因?yàn)檫@并不是出于某個(gè)既定目的制作的設(shè)計(jì)稿，而只是隨心所欲的習(xí)作，因此它沒有盡頭，每一步都是新的起點(diǎn)。大家還可以嘗試其它的混合模式，或者使用其他的濾鏡等等。以目前的效果為終點(diǎn)，回憶之前的制作步驟，有幾點(diǎn)我個(gè)人的制作心得和大家探討一下。

7、在整個(gè)制作過程中，液化濾鏡只占用很少的一部分，甚至可以說有沒有都沒區(qū)別。那么所有的制作元素中，究竟什么才是最重要的?是圖層樣式，還是混合模式?它們似乎都很重要，又都不至于重要到非它不行的地步。其實(shí)最重要的應(yīng)該是最初我們對(duì)于整個(gè)圖像的布局，就是那用大鐘面作背景，小鐘面若干分布于四處的那種布局。沒有這個(gè)布局，圖層樣式、混合模式、濾鏡的使用都不會(huì)形成現(xiàn)在的效果。我們之所以反復(fù)強(qiáng)調(diào)不要依賴于某一項(xiàng)功能，就是因?yàn)槿绻鄙倭己脴?gòu)思創(chuàng)意和布局，所有的功能都是一紙空談。

8、1412就布局來說，在絕大多數(shù)情況下應(yīng)該遵循大物體淡化小物體突出的原則，這也是我們兩次嘗試將大鐘面淡化的原因，一次是下降不透明度，一次是使用徑向模糊濾鏡。下降不透明度的淡化手法最普通，不過效果也最一般，因?yàn)榈耐瑫r(shí)也造成一些視覺元素的丟失。使用模糊類濾鏡淡化的手法相對(duì)更好一些，只是要注意模糊的程度不可過大。此外還可以嘗試色彩淡化的手法，就是下降物體的色彩飽和度或干脆轉(zhuǎn)為灰度。這樣它在具有其他高飽和度的物體之間就顯得不再突出，但這只適用于作為背景的大物體。如果是若干個(gè)并列小物體其中一個(gè)采用此法淡化色彩，那反而是一種突出了。大家可以用那4個(gè)小鐘面來做做試驗(yàn)。萬綠叢中一點(diǎn)紅尤為明顯，萬紅叢中一點(diǎn)綠也同樣很明顯。

9、本例其實(shí)是典型的多個(gè)小物體單一大物體的布局，在這樣的情況下，無論怎樣安排，大物體始終都表現(xiàn)為背景，而小物體自然就成為了“玉盤上的珍珠”。對(duì)于這些“珍珠”來說，如果要將其淡化其中之一，可采用的手法是下降不透明度以及縮小其尺寸。如果要突出其中一者，可以采取保持其不變，其他物體同時(shí)改變的方法，類似模糊、不透明度、混合模式、色彩調(diào)整等。也可以單獨(dú)改變對(duì)其進(jìn)行改變而其它物體維持原樣。

10、這其中還需要參考的一個(gè)重要因素是各個(gè)小物體之間的面積比例以及排列方式。一種情況是大小相同，排列整齊，此時(shí)如果要淡化其中之一，則比較困難，因?yàn)閷?duì)其任何的改變?cè)斐傻男Ч际峭怀?。如下圖。如果各物體大小、形狀和位置各異，數(shù)量也較多時(shí)，淡化某一個(gè)就比較容易了。

11、相比之下，突出某個(gè)物體總是比較容易的，本例中左上方的小鐘面因?yàn)槭褂昧朔聪?，在無意中形成了突出效果。這就是一種利用色彩調(diào)整突出的手法。這種突出是有好處的，一來可以營造視覺重點(diǎn)，當(dāng)乍一眼看到圖像時(shí)，一般人都會(huì)以左上方的小鐘面為重點(diǎn)，在其上停留的時(shí)間也會(huì)比其他3個(gè)長些。二來這樣也可以避免多個(gè)小物體千篇一律所造成的呆滯感。也許讀者中有許多是美術(shù)專業(yè)出身，有著更豐富的理論和經(jīng)驗(yàn)，在這里我們只是將自己的一些看法表達(dá)出來。

12、如果有時(shí)候大家對(duì)背景的處理感到迷茫時(shí)，可參考這里的做法，就是將物體放大后淡化作為背景，如下各圖，將齒輪放大后下降不透明度作為背景，以及用【濾鏡_模糊_高斯模糊】處理后作為背景。這種方法雖然簡單，不過也有好處，一是就地取材不必借助于素材庫，二來也避免了背景可能對(duì)物體結(jié)構(gòu)造成的干擾。比如小齒輪的背景是大齒輪，那都是齒輪也沒什么特別的，看一眼也就不注重了。如果背景是一輛汽車或者飛機(jī)，那也許會(huì)吸引觀看者對(duì)背景的注意力而忽視了齒輪。

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13、將背景大時(shí)鐘層復(fù)制，并對(duì)其使用【濾鏡_模糊_動(dòng)感模糊】，設(shè)定如下中圖。將其混合模式改為“顏色減淡”，不透明度設(shè)為50%，置于最頂層。圖層調(diào)板和圖像效果分別如下中圖和右圖。這是一種營造線條感的手段。

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