"梅花譜"標志了中國象棋布局的一個新階段，對中國象棋藝術的發(fā)展有巨大的貢獻。其中尤以八局屏風馬更有高度的發(fā)揮，是一部繼往開來、具有劃時代意義的著名古譜。下面就讓學習啦小編來為大家《梅花棋譜》和《反梅花譜》吧。讓各位象棋愛好者成為高手中的高手。

中國象棋棋譜《梅花棋譜》

在"韜略元機"出版的差不多同一個時候，也即是"桔中秘"出版后大約六十年左右的時間，王再越寫了著名的"梅花譜"。這是一部既繼承前一個時期象譜藝術的成就而又有高度創(chuàng)造性的全局譜。它的功績是開拓了布局的另一個方向:屏風馬對當頭炮。而在梅花譜出現(xiàn)以前，從"金鵬秘訣"一直到"韜略元機"都是以順手炮為布局的基本方向;也可以說，以前各譜的布局，只是做到整理、保存"金鵬秘訣"的基本面目，并沒有新的創(chuàng)造。"梅花譜"是什么時候成書的，已不可查考，我們只知王再越是康熙年間大約是公元一六六二年--一七二二年時候的人，假定他是在三十歲左右寫這部棋譜，那么，這時正是"桔中秘"出版后六十年左右，也即是"韜略元機"問世的前后。在這個時間出現(xiàn)了象"梅花譜"這樣的作品(以及"韜譜"中殘局以和局為主酌研究方向)是很自然的，因為從明末清初，中國社會經(jīng)過一番動亂之后，到這個時候開始出現(xiàn)了比較穩(wěn)定的狀態(tài)，文化藝術上有了一些新的發(fā)展，象棋自然也不會例外。

"梅花譜"原書并未刻印問世，僅系手抄流傳，這大約和王再越的經(jīng)濟情況有很大關系，梅譜序言中就說過"安蹇先生姓王，名再越，字正已，康熙時人。性剛直，家貧力學，不求聞達，而世無知之者，一身坎坷，抑郁無聊，為象戲以消歲月， 得意疾書，爰成六則，名之曰:梅花譜"這篇序言是誰寫的，沒有注明，也很可能就是王再越 的"夫子自道"。但總之可以從這里看到他當時那種貧窮潦倒的困苦狀況，在這種"一身坎坷"，"世無知之者"的情況下要用木刻版出版象拱譜當然是很困難的，這一點，和"紅樓夢"作者曹雪芹當時的狀況頗為相似，"紅樓夢"最初也還不是靠手抄本流傳于世的嗎?但畢竟這是一部極有價值的，影響力很大的作品，就是手抄，也流傳很遠，影響很大，據(jù)說以后乾隆年間，國手周廷梅就曾經(jīng)修訂過梅花譜，以后的"吳紹龍棋譜"，"吳梅圣梅花譜"，"巴吉人反梅花譜"，一直到近代的許多棋譜都受到它很大的影響，這又和"紅樓夢''有相仿佛之處，足以證明一部具有藝術價值的作品，的確是為人民所喜愛而不完全受一時某些困難條件所限制，終于要流傳后世，發(fā)揚光大的。

原譜著法以字代替，即以滿盤九十個格線位置，填入九十個字的一首詞，以各個不同的字代表一個位置，從某一個字到達某個宇，即表示棋子起著和移動酌終點，另有一種風趣，雖然這不是最好的記譜方法，但也可以看到王再越的文學藝術天才。

全書共分前后兩集，都是全局著法。每集又分上、中、下各三卷，分門別類，對順炮、列炮、過宮炮、屏風馬對當頭炮作了專門研究，細致深入，豐富多彩，其中"八局屏風馬"是全書的精華，開創(chuàng)了象棋布局的另一個方向。

"梅花譜"標志了中國象棋布局的一個新階段，對中國象棋藝術的發(fā)展有巨大的貢獻。其中尤以八局屏風馬更有高度的發(fā)揮，是一部繼往開來、具有劃時代意義的著名古譜。

中國象棋棋譜《反梅花譜》

《反梅花譜》原稱《象棋梅花心法譜》，象棋古譜，晚清巴吉人著。

巴吉人編著《象棋梅花心法譜》后，只有手抄本，要到中華人民共和國建國后，才有象棋雜志開始刊登內容，之后整理、出版成書。

至于為何流傳時改用《反梅花譜》這個名稱，一說是巴吉人中年以后家道中落，決定到上海擺棋為生。離開鎮(zhèn)江前，他將該譜贈送給好友兼弟子__良。李在得譜后手抄了他認為有用的部份，舍棄了五局龜背炮，并改名為《反梅花譜》。

巴吉人擅用炮，認為當頭炮威力甚大，因此另辟蹊徑，著成《象棋梅花心法譜》。現(xiàn)有7局18變和8局17變兩種版本。

該譜第一局就強調當頭炮能勝屏風馬，和《梅花譜》相反。從第二局開始，主張用其它布陣法來制約當頭炮的攻勢，提出一系列后手布局的課題。

特級大師柳大華基本功扎實，他盲棋一對多的神奇表演曾讓下國際象棋的老外驚呼其為"東方電腦"。記者昨天追問柳大華如何練就一身硬功夫時，53歲的柳大華講起了自己小時候背誦《梅花譜》的故事。

柳大華小時候跟大哥柳大中學棋，"我大哥當時的棋力大概在武漢市能排進前八名的樣子，"柳大華說，"我如果水平再想提高的話，就只能自己看棋譜了。"

柳大華回憶說自己看了很多棋譜，記憶最深刻的是一本名叫《梅花譜》的清代古譜。說起這本棋譜，柳大華眼神變亮了許多:"小孩子下棋都喜歡攻殺，而《梅花譜》里的三大內容全是講攻殺的。我那時也就十來歲吧，覺得這里面的棋譜好精彩啊!于是自己就一遍遍地看，反反復復地背，到最后已經(jīng)可以倒背如流。"

柳大華說《梅花譜》是這一生中對他影響最大的棋譜，一直到自己后來參加全國比賽，還時常不自覺地用《梅花譜》里的招法。"不過后來研究多了才知道，《梅花譜》里其實有很多華而不實的地方，"柳大華說，"比如作者為了表現(xiàn)屏風馬如何破當頭炮，就會讓走當頭炮的一方故意出現(xiàn)破綻，而走屏風馬的一方則抓住機會，用精妙的攻殺擊潰對手。這是吸引讀者的好辦法，但有失嚴謹，當代棋手是不會這樣下的。"

"你那本《梅花譜》現(xiàn)在還在嗎?"記者問。

"沒有了。"柳大華說，"當年我們家住老平房，地面都是土質的，很潮濕。那本書不知什么時候掉到了床底下，等發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)腐爛了。"

棋譜沒了，但見譜就背的好習慣卻養(yǎng)成了。一本《梅花譜》最終成就了一位引領時代的象棋大師。