“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來的一套實踐經(jīng)驗進而上升而成的“理論”。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的常用的攝影構(gòu)圖的方式，希望能幫到你。

　　風(fēng)光攝影中最常用的7種構(gòu)圖手法

　　風(fēng)光攝影可能是初學(xué)攝影的人先接觸且能夠最快上手的攝影門類,面對美景我們大多都有舉起相機拍攝的沖動。當(dāng)我們端起相機第一件事也是最重要的一件事就是構(gòu)圖，人們觀看一張照片也是從構(gòu)圖開始的。構(gòu)圖是一門幾何課，因為構(gòu)圖一詞來源于拉丁語，本意就是結(jié)構(gòu)、組成和連接。構(gòu)圖就是把世間萬物提煉和抽象成點線面以及各種圖形的過程，馬克呂布曾經(jīng)說過:攝影就是幾何。

　　或者你這么想也可以：攝影有時候就像下一盤棋，你可以把相機取景框想象成一塊棋盤，而你要拍攝的對象們就是你的棋子，想想你要怎么布局它們、經(jīng)營它們?贏得這局棋，這局棋沒有人和你對弈，你要戰(zhàn)勝的是過去的自己，讓你的下一張照片更出色。下面我們挑選7種在風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖手法，希望這些“最”可以打開你的風(fēng)光攝影大門。

　　一：最飽滿的三分法構(gòu)圖

　　三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過前景，中景和背景，或者稱作遠(yuǎn)景三部分來組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫面填充的飽滿。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場，攝影師利用長焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個畫面分為了三個部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫面中的畫眼，遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿，充分的利用了大自然存在的線條和顏色，尋找點線面永遠(yuǎn)是構(gòu)圖的重要一步。

　　二：最有趣的對角線構(gòu)圖

　　在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個世界，你就會找到自然界本身存在點線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺，但是也會使讓這個畫面標(biāo)的無趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來破壞畫面，讓畫面變得有趣起來。對角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過對角線來分開，下面這張圖片拍攝的是川藏公路上一段，高山峽谷中，褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開，曲折的公路從畫面的左下角延伸到畫面的右上角，即平面分割了畫面也形成很好的視覺引導(dǎo)線，讓整個畫面有了透視感。注意看公路上的車隊，這些汽車在巨大的山體映襯下顯得渺小，他們在畫面中起到了表現(xiàn)景物比例的作用，也使荒涼的景色多了一點生命的氣息。

　　三：最豐富的利用框架

　　如何使一張平面的照片充滿三維的深度?其實你只需要在畫面中采取某些真實的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會使畫面具有一種很強的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個人，用一扇窗的窗框框住一個建筑，當(dāng)然你也不能在什么場景下都使用這一招，如果這個框架本身不具備一定的美感或者與主題沒有相關(guān)意義的話，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個場景的氣氛的話，就可以放心大膽地去用。

　　有時候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門框、窗框、樹枝、拱門、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。

　　這張照片拍攝自西藏阿里古格王國遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫面單獨表現(xiàn)它，在西藏的光線和藍(lán)天下也還算不錯，但總是覺得會少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。

　　四：最簡潔的極簡留白

　　如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂，就像是這張雪原上的一棵樹的畫面，空白體現(xiàn)了一種此時無聲勝有聲的東方意境之美，是畫意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時候不妨也嘗試下這樣的方法，會是你的攝影作品充滿意境，表達(dá)出不同的情緒，打開引人遐想的空間。構(gòu)圖時注意選取具體而有形式感的景物來襯托留白的空間，極簡不是空無一物，極簡也可以很豐富.

　　五：最對稱的鏡面對稱

　　鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時候最常運用的構(gòu)圖效果，完美而對稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場景都會出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對稱是必須的，將畫面一分為二的完美對稱效果讓平凡的景色也會變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對稱的照片要注意平衡實際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫面上部的實際景物的亮度會比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對稱的效果。

　　六：最虛化的虛化遮擋

　　把前景虛化掉實際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點對準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個畫面中，也是畫面的兩個層次都有提高，所以說是兩個層次，一個是畫面景深的層次，一個是畫面品味和審美的層次。

　　七：最透視的遠(yuǎn)點透視

　　一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去，比如這個雪山和河流的畫面，河流彎曲的曲線引導(dǎo)觀者的目光到遠(yuǎn)景的雪山上面去，體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度，使整個畫面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫面一般使用廣角鏡頭和較大的光圈組合，從而獲得更大景深。

　　對于構(gòu)圖固然重要對于我個人來說攝影師主體也很重要我作為一個攝影師就應(yīng)該讓你知道這些要讓觀看者一眼看出你的主體是什么。

　　對著豐富多彩的現(xiàn)實生活，誰都想拍攝出生動感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識和技法;當(dāng)你把鏡頭對著人物和具有典型意義的事件，對著雄偉的建設(shè)場景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個理想的畫面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來。也許就在這個決定作品命運的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。