在一片風(fēng)景中展現(xiàn)人物，越是想要得多，越是不容易表達(dá)好。利用“負(fù)空間”的構(gòu)圖手法“去繁化簡”，是個很好的辦法。負(fù)空間構(gòu)圖的畫面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實(shí)上，負(fù)空間往往會讓主題更加鮮明，畫面更有意境，而且能引發(fā)觀看者的無限想象。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的旅拍負(fù)空間構(gòu)圖思維技巧，希望能幫到你。

　　什么是“負(fù)空間”

　　“負(fù)空間”是建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域常常用到的一個概念、一種手法。簡單來說，負(fù)空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似于國畫里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機(jī)對焦的區(qū)域;負(fù)空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負(fù)空間，來表現(xiàn)主體的孤立狀態(tài)。

　　城市里存在這樣一些空間，它們不斷地適應(yīng)著特定的社會生活及環(huán)境條件的變化，更多地表現(xiàn)出與規(guī)劃設(shè)計(jì)者的初衷相異的環(huán)境意義。與公園、廣場、高樓等現(xiàn)代城市意象相對照，大多數(shù)人會把它們歸入混亂和丑的異類，如果現(xiàn)代主義的規(guī)劃原則所產(chǎn)生的空間仍被廣泛認(rèn)同而成為“正”的代表，那么我們則姑且借用“負(fù)”這一概念，稱這些異類為“負(fù)的空間”。

　　負(fù)空間構(gòu)圖有什么優(yōu)勢

　　在人像攝影實(shí)踐中，我們總是想運(yùn)用各種構(gòu)圖手法來表現(xiàn)和烘托人物，恰當(dāng)?shù)乩秘?fù)空間技巧來創(chuàng)作，會使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)性，吸引觀眾的注意力，并引發(fā)人們的無限聯(lián)想。

　　城市空間和建筑都有著雙層功能：第一層是由規(guī)劃和設(shè)計(jì)者所事先規(guī)定的，第二層是由環(huán)境和生活所逐漸賦予的。負(fù)的空間著重的是后者。它們不是規(guī)劃和設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造，而是復(fù)雜的社會環(huán)境變化的空間投影，是地域參與的結(jié)果。換句話說，其存在意義不是決定的而是生成的(emergent)。

　　注意負(fù)空間的運(yùn)用 負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。 文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空間的運(yùn)用是否得當(dāng)。 字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。 不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類集中?/p>

　　負(fù)的空間常常出現(xiàn)在城市斷片之間，即不同領(lǐng)域、地域的邊緣(edge)地帶。這里，嚴(yán)格的城市管理難以觸及，城鄉(xiāng)會聚、城市貧困也時(shí)常在此合流而使它還具有社會意義上的底層性和邊緣性在日趨片斷化、高密度化的城市里，邊緣不應(yīng)是閉鎖的疆界(border)，它是開放的，大量的能量與信息交換在此頻繁進(jìn)行，公(public)與私(private)的領(lǐng)域在此碰撞和融合。因此，負(fù)的空間是社會交往(communication)與合意的場所。在一定程度 上，它們還促進(jìn)了城市空間乃至城市社會的整合。

　　負(fù)的空間不是精英文化的設(shè)計(jì)結(jié)晶，它僅僅是基本生存和經(jīng)濟(jì)的要求直接作用的結(jié)果，所以，它也是社會參與的成果。負(fù)的空間是多功能的異常并置所形成的矛盾的統(tǒng)一體，且其自身也處于流動狀態(tài)之中，所以它們永遠(yuǎn)是未完成的，也是不可預(yù)見的。

　　負(fù)的空間是社會的舞臺，與其說它是作為客體(object)而存在，不如說是作為事件(event)而存在。對負(fù)的空間我們只能進(jìn)行現(xiàn)象學(xué)的考察。負(fù)的空間都是城市中的一些小場所。這些小場所卻大大擴(kuò)展了城市所具有的豐富性、可能性和變動性。

　　如同很難用通行的理性、美學(xué)的原理和規(guī)范來界定它們一樣，負(fù)的空間不一定能得到社會系統(tǒng)的肯定卻實(shí)實(shí)在在地扎根于生活世界。它們頑強(qiáng)地演繹著自身不可替代的社會角色和存在方式負(fù)的空間可以構(gòu)成對現(xiàn)存的主導(dǎo)規(guī)劃思想的挑戰(zhàn)。

　　在這里，構(gòu)成負(fù)的空間的界面的“建筑”往往不過就是普通的房子或構(gòu)筑物，好壞、美丑、高低、正負(fù)的判斷其實(shí)都被忽視。

　　負(fù)空間構(gòu)圖應(yīng)該注意什么

　　人物所占的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細(xì)考慮。通常來說，負(fù)空間構(gòu)圖的人物比例都相對較小，否則負(fù)空間效果不明顯。空間環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量單一，以便于突出主體。同時(shí)人物的動作幅度和形體姿態(tài)要格外考究。

　　一、在極簡環(huán)境中，突出人物、突顯意境

　　最常見的負(fù)空間構(gòu)圖，往往選擇單一色調(diào)和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

　　二、巧用環(huán)境要素，減法中做加法

　　對畫面進(jìn)行有目的的取舍，盡量減少負(fù)空間中的干擾元素，使負(fù)空間更“負(fù)”，這是選景構(gòu)圖時(shí)的主要思路，但這并不意味著舍棄全部環(huán)境要素。在簡潔的基礎(chǔ)上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實(shí)現(xiàn)在環(huán)境中烘托人的目的。

　　三、在一片美景中，找到最佳位置

　　難道負(fù)空間就只能選擇單一元素的背景嗎?當(dāng)然不是，那些遼闊、優(yōu)美的風(fēng)景同樣也很適合成為負(fù)空間。

　　四、在負(fù)空間中玩玩空間趣味

　　留白是負(fù)空間構(gòu)圖的一大特點(diǎn)，但留白不意味著空白，負(fù)空間內(nèi)同樣需要造型元素。在暗調(diào)的負(fù)空間中，利用光來增加元素，營造氛圍，形成趣味。

　　五、利用線條增強(qiáng)負(fù)空間的縱深感

　　有人覺得負(fù)空間構(gòu)圖雖然突顯了人物，但卻將環(huán)境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢?答案是——線條。

　　六、追光而動，用光線改造負(fù)空間

　　暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構(gòu)圖中，用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，化繁為簡，強(qiáng)化重點(diǎn)，襯托人物，表達(dá)情緒。

　　在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。對于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境，還可通過光線的丁達(dá)爾效應(yīng)對其進(jìn)行改造，營造出一種更加立體、靈動、夢幻的負(fù)空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個條件，機(jī)位要處在逆光或側(cè)光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達(dá)成理想的形式美和神秘氣氛。