黃金分割是指將整體一分為二，較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，其比值約為0.618。這個(gè)比例被公認(rèn)為是最能引起美感的比例，因此被稱(chēng)為黃金分割。在古希臘時(shí)期，有一天畢達(dá)哥拉斯走在街上，在經(jīng)過(guò)鐵匠鋪前他聽(tīng)到鐵匠打鐵的聲音非常好聽(tīng)，于是駐足傾聽(tīng)。他發(fā)現(xiàn)鐵匠打鐵節(jié)奏很有規(guī)律，這個(gè)聲音的比例被畢達(dá)哥拉斯用數(shù)學(xué)的方式表達(dá)出來(lái)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖中黃金分割法，希望能幫到你。

　　攝影構(gòu)圖中黃金分割法

　　“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿(mǎn)美感。“黃金分割法”又稱(chēng)“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。

　　初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐，有了自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)以后，就可根據(jù)實(shí)際情況自己進(jìn)行創(chuàng)作了。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時(shí)間久了反而會(huì)束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無(wú)味，就談不上有什么藝術(shù)性。

　　用黃金分割法確定主體的位置，并沒(méi)有完成構(gòu)圖的整個(gè)過(guò)程，還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達(dá)主題的思想內(nèi)容。同時(shí)，還要考慮影調(diào)，光線處理，色彩的表現(xiàn)等等。為了提高基本功，還有很重要的一點(diǎn)，就是要認(rèn)真學(xué)習(xí)美學(xué)知識(shí)，加強(qiáng)美學(xué)修養(yǎng)，并通過(guò)拍攝實(shí)踐，不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗(yàn)，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來(lái)。

　　黃金分割點(diǎn)到畫(huà)面上來(lái)的對(duì)象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對(duì)深化主體內(nèi)涵，幫助說(shuō)明主體的特征起著重要作用。畫(huà)面上由于有陪體，視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)準(zhǔn)確生動(dòng)得多。它的作用有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　1、陪體深化主體的內(nèi)涵。從作品《技革迷》來(lái)說(shuō)明，畫(huà)面的主體是兩個(gè)工人，陪體是機(jī)器齒輪和桌上的飯，機(jī)器與工人和飯一起構(gòu)成了生產(chǎn)技革的情節(jié)。由于作為陪體的大型機(jī)器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會(huì)神的研究，使情節(jié)中潛藏著許多的內(nèi)涵，機(jī)器和桌上的飯，是工人的形象語(yǔ)言，它反映了工人在四化建設(shè)中，廢寢忘食地搞技革的真實(shí)寫(xiě)照，這里陪體所幫助表達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言是文字難以表達(dá)的。

　　2、畫(huà)面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性(如《晚年樂(lè)》)。

　　3、畫(huà)面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫(huà)面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫(huà)面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫(huà)面上常常是不完整的，只需要留下能夠說(shuō)明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會(huì)削弱，不要貪大求全，要從實(shí)際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。

　　4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見(jiàn)諸于畫(huà)的情況，我們說(shuō)陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫(huà)面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫(huà)面之中，而在畫(huà)面之外。畫(huà)面上主體的動(dòng)作神情是與畫(huà)面以外的某一對(duì)象有聯(lián)系，這對(duì)象雖然沒(méi)有表現(xiàn)在畫(huà)面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)

　　巧用引導(dǎo)線制造黃金比例

　　在眾多的構(gòu)圖技巧中，其中一項(xiàng)最容易和最常見(jiàn)的技巧便是使用引導(dǎo)線了

　　好的攝影師能利用相片說(shuō)故事，那么我們可以怎樣利用一些小技巧來(lái)吸引讀者的眼光和焦點(diǎn)呢?其中一個(gè)答案便是善用「引導(dǎo)線」?，F(xiàn)在便讓我們看看一些選擇引導(dǎo)線和使用它來(lái)構(gòu)圖的技巧吧!

　　引導(dǎo)線的好處

　　通常一幅好的相片，我們會(huì)有一個(gè)「有趣點(diǎn)」(Point of Interest)，而這個(gè)「有趣點(diǎn)」便是整幅相片的重心了，目的便是希望讀者能看到這個(gè)東西，然后感受到攝影師想表達(dá)的故事。而一個(gè)很簡(jiǎn)單直接的方法便是建立一條「線」，引導(dǎo)讀者的目光，因此引導(dǎo)線能增加相片的故事性之餘又能令讀者更易了解含意，一舉兩得。

　　怎樣選擇引導(dǎo)線

　　故名思義，引導(dǎo)線就是一些有方向、用作伸延和引導(dǎo)的「線條」，但其實(shí)這些「線條」不一定是明顯和實(shí)在的「線」，只要它組識(shí)起來(lái)有方向性，能讓讀者的目光從一端走到另一端便可?，F(xiàn)實(shí)生活中也很容易找到一些引導(dǎo)線，例如：馬路、小橋、流水、整齊排列的燈柱、光線和陰影、樓梯、顏色線條、等等…… 由此可見(jiàn)，其實(shí)我們身旁確實(shí)有很多題材可以用來(lái)作「引導(dǎo)線」的，只要細(xì)心發(fā)掘一下，你也可以看到。

　　1.不同類(lèi)型，不同效果

　　匯聚線是引導(dǎo)線中最典型，最常見(jiàn)，效果也最顯著的一種。

　　匯聚線的獲取方式也很簡(jiǎn)單：找條平直延伸的道路、隧道或其他長(zhǎng)條形物體，平位遠(yuǎn)拍，透視效果就會(huì)為你造出匯聚線。

　　一般來(lái)說(shuō)，選擇封閉的方形人工通道，效果是最好的，四面八方的線條會(huì)一同交匯于畫(huà)面中心，如同黑洞一般吸引著觀眾的視線。

　　2.強(qiáng)化吸睛效果

　　引導(dǎo)線存在的最大意義就是吸引注意力，我們應(yīng)當(dāng)盡可能地強(qiáng)化這種效果。最常見(jiàn)的方法就是，使用廣角鏡頭。

　　廣角鏡可以放大前后景的距離感，位于下邊緣的匯聚線起點(diǎn)會(huì)分得更開(kāi)，使匯聚線更具氣勢(shì)。

　　3.添加趣味點(diǎn)

　　視覺(jué)引導(dǎo)線的作用是吸引觀眾視線，但其本身往往并不具有太多的觀賞性，需要在畫(huà)面中添加趣味點(diǎn)。

　　如果引導(dǎo)線盡頭本身就存在有趣景物，畫(huà)面會(huì)形成帶人入景的效果，再好不過(guò)。

　　利用引導(dǎo)線要注意的地方

　　(一) 把引導(dǎo)線作為前景

　　通常引導(dǎo)線也可以作為前景，因?yàn)榍熬按蠖鄶?shù)是首先吸引人看的地方，把引導(dǎo)線放在前景的地方，我們可以更有效的發(fā)揮其作用。

　　(二) 引導(dǎo)線要明顯

　　很多時(shí)引導(dǎo)線也不是一條真實(shí)的「線條」，因此尋找角度時(shí)要留意引導(dǎo)線是否夠明確。