無論你對攝影構(gòu)圖的見解如何不同，但是你總是要承認一點：好的構(gòu)圖作品要比差的構(gòu)圖作品更有影響力，更能產(chǎn)生強烈的印象。所以攝影的終極目標就是增加照片的主題效果，但一張毫無主題的照片，再完美的構(gòu)圖，它也是空洞而失敗的。以下是學習啦小編為你整理的風景攝影中的三分法與井字構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　風景攝影中的構(gòu)圖理解

　　構(gòu)圖的初始就是比例關(guān)系

　　當我們把眼前的景物透過觀景窗取景，按下快門由感光元件記錄下影像。觀景窗與感光元件的長寬比例剛好就是2：3近似于黃金比例1：1.618，因此黃金比例與攝影有了不解之緣。

　　構(gòu)圖決定一切

　　構(gòu)圖雖不盡然決定照片的一切，但是構(gòu)圖是拍照的首要步驟，構(gòu)圖是攝影的起手式，攝影是種種訓練的結(jié)合，包含個人美學的基礎(chǔ)，美感的培養(yǎng)，色彩學的搭配與光線的了解，良好的構(gòu)圖加上正確的曝光才可以成就一張照片。

　　均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。

　　攝影構(gòu)圖的特殊性，不是一次完成，而是分為兩步;一是選擇角度拍攝，二是照片的剪裁。 攝影構(gòu)圖的這種特殊原因是由于相機的局限造成的，照相機的種類雖然多種多樣，就構(gòu)圖方式而言，只有兩種，一是長方形，二是正方形。 對于取景而言長方形的構(gòu)圖優(yōu)越性大一點，較好處理，而正方形的構(gòu)圖拍出的照中不分橫豎，想拍橫構(gòu)圖或豎構(gòu)圖的畫面不剪裁是辦不到的。就是長方形構(gòu)圖的相機，由于在拍攝時受到環(huán)境條件的制約，也難免會在構(gòu)圖時把不必要的物體攝入鏡頭，影響畫面的美觀。

　　開始構(gòu)圖

　　構(gòu)圖字義的組成就是指構(gòu)成圖像的元素，元素可能是景物排列的規(guī)則、物體的大小比例、顏色對比或是視覺延伸的方向性，簡單來說就是圖像的組合。撇開攝影的光圈、快門、曝光之類的基礎(chǔ)原理不說，構(gòu)圖是攝影最重要的精神所在，構(gòu)圖的好壞影響著照片平衡感、空間感、比例感，構(gòu)圖的比例拿捏恰當甚至可以引申意涵，營造照片之外的想像空間。

　　構(gòu)圖的基本原理就是規(guī)矩，也就是均衡與對稱，對比和視點這三條。但由于攝影者的藝術(shù)修養(yǎng)不同，觀察事物的角度不同，創(chuàng)作出來的作品也是變化不一的。客觀法則是不能違背的，但懂得法則的人卻不會被法則所束縛。書法家林散之就說過： 守墨方知白可貴，能繁始悟簡之真。 應從有法求無法，更向今人證古人。 這里講的應從有法求無法，就是不能墨守成規(guī)，要有創(chuàng)新意識，不要受條條框框的束縛，打破約束，張揚攝影創(chuàng)作的藝術(shù)風格。只有這樣才能做到不同風格，不同張力的表現(xiàn)自我，表現(xiàn)藝術(shù)風格，才能真正意義上的做到“青出于藍而勝于藍”。

　　風景攝影中的三分法與井字構(gòu)圖

　　三分法則是最基礎(chǔ)、最簡單也最常用到的構(gòu)圖技巧，善加利用三分法則可以使照片脫離呆板，添增趣味性讓照片充滿活力

　　三分法則是構(gòu)圖里最基本的一個構(gòu)圖原則，風景攝影里面常利用三分法則來安排前、中、后景，這部份也是應用三分法構(gòu)圖的因故。下面我們用一些例子來說明這些規(guī)則的作品。了解規(guī)則以后，當然可以打破規(guī)則，以及如何充分利用各種技巧來提升我們的攝影技術(shù)。

　　井字構(gòu)圖是三分法則與黃金比例的延伸。 拍照時利用三分法則與井字構(gòu)圖的用意，在于使主體脫離畫面中央重新分配布局借以增加畫面的趣味性。 經(jīng)驗里面告訴我，把拍照的畫面依規(guī)則分成三分之一與三分之二狀態(tài)比時，是最令人舒服的視覺效果。 把畫面里的景致或組合區(qū)塊沿假想線條把圖像分割成三分之一與三分之二，這假想的線條可以是水平也可以是垂直或是斜線的方向。

　　三分法則與井字構(gòu)圖最常運用在風景攝影里面，雖然看起來像是數(shù)學規(guī)則，但是妥善利用這樣的構(gòu)圖規(guī)則，創(chuàng)造畫面平衡分配的視覺效果便可以得到豐富多樣的畫面。 善加利用三分法則與井字構(gòu)圖讓畫面制造平衡，是攝影里面建立正確審美取舍的重要學習課程。 妥善的運用它，使圖像跳脫過于靜態(tài)的和復雜的感覺。套上井字線可以更清楚的看出畫面的分配原則。

　　拍攝風景時，通常利用地平線或是水平線來切割畫片與分配比例，拍攝地平線對齊的上部或下部三分之一的構(gòu)圖。 而對于拍攝人物、生態(tài)時，把拍攝主體置于拍攝照片構(gòu)圖的兩側(cè)，這樣可以畫面的更加具有目方向感或是動態(tài)感。 把主題擺放的位置離開畫面中心，可以添與畫面視覺的方向感。

　　三分法與井字構(gòu)圖僅是風景攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)練習與運用，并非一定在每次攝影或是起手構(gòu)圖時，一定都要墨守這些規(guī)范。 如果硬性地要自己把所有的拍攝畫面都應用上去，反倒成為一到無形的枷鎖。 然而，比例分配與方向指引的基礎(chǔ)原則仍然適用于所有的拍攝過程。 記得保持一顆平常心，拍照時，多想、多看、多聽，而不要讓「想著如何構(gòu)圖」成為自己的困擾。

　　下面的這張照片既沒有二分之一的倒映，也沒有任何一個物體出現(xiàn)在三分之一的位置，反而一切都些微偏離了三分法或是正中心，沒有任何一個在右邊的例子。

　　三分法則的核心原則之一是，把主題放置在照片的中心是不理想的。 但是如果想強調(diào)的是畫面的對稱性，利用二分之一的構(gòu)圖來映社對襯，便是無可厚非的選擇。

　　同樣，還有許多其他的情況下，它可能是一個可以忽略的規(guī)則，而不是一昧的使用它的三分比例原則。譬如：你可能想使你拍攝的主題失去平衡，刻意創(chuàng)造一種不和諧的畫面。