良好的構(gòu)圖感是絕對必要的。我們可以在時，運用柜架式構(gòu)圖;同時數(shù)碼攝影允許拍攝者閑暇時在電腦桌面上對圖片進行重構(gòu)，只要拍攝者選定正確的拍攝主體，完全可以將一幅好照片變成一幅非同凡響的攝影作品。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理攝影構(gòu)圖各種不同的框架式構(gòu)圖，希望能幫到你。

　　什么事框架式構(gòu)圖

　　良好構(gòu)圖的一個訣竅就是尋找適合拍攝主體的框架，比如一棵樹或一扇拱門。選擇框架式前景能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造一種神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。留心詮釋主體影像的不同方式，多花時間觀察拍攝主體，繞拍攝主體多走走，當你從不同視角審視拍攝主體時，你會發(fā)現(xiàn)可供拍攝的角度很多。

　　要牢記保持前景與拍攝主體之間的平衡，勿使照片中的框架太過突兀。使用廣角鏡頭時，不要將主體影像拍得太小，而應(yīng)向后退，用中變焦鏡頭輕微地壓縮視角，使主體影像自然增大。 　可以改變景深以突出框架或背景。比如，以一棵樹為焦點，采用遠攝鏡頭和大光圈拍攝背景，使樹占據(jù)畫面的主體?；蛘撸劢乖诒尘吧蠌亩箻淦x焦點，將觀眾的目光移至畫面深處。如果有合適的支撐物，延長曝光時間能使畫面更加清晰。

　　采用自然框架有助于掩蓋丑陋的、分散他人注意力的區(qū)域，這些區(qū)域很可能會毀壞整幅照片。去除構(gòu)圖中的汽車或天空絲毫不會降低畫面的藝術(shù)感染力。如果缺乏自然框架可利用AdobePhotoshop或其他軟件添加一個框架。

　　拍攝者再也不必折斷一根樹枝將其懸掛在鏡頭前去掩蓋那些難看的東西了，那都是數(shù)碼相機發(fā)明之前的小把戲。

　　有用的照片應(yīng)保存下來以備今后之需，許多框架都是在那些看似用處不大的照片中找到的。當然可以利用Photoshop Elements選取框架，將其剪切下來，然后運用到另一張照片中。采用不同焦距、不同角度拍攝多張照片是個相當不錯的主意

　　攝影構(gòu)圖各種不同的框架式構(gòu)圖

　　框架是攝影師在照片當中想要表達的一切，而框架分為相機觀景窗的物理性框架和攝影師用心眼限定時空間所構(gòu)成的框架，消除物理性框架限定的照片在本質(zhì)上就是始于攝影師內(nèi)心的框架，觀看世界的眼光、邁向這個世界的那顆心、與世界相遇的接點等都屬于心理框架，就如同知道的越多，眼中看得見的世界就越廣闊一樣，心理取景能力會依照攝影師的感性和文學(xué)素養(yǎng)而有所差別。下面就來告訴大家各種不同的框架式構(gòu)圖。

　　完形框架

　　要是照片當中存在著延續(xù)性的點或線的話，一般人的視線都會有沿著該線條移動的傾向，就像我們開車看到指示標志時會很自然而然地跟著走是一樣的，這樣利用人類心理而打造的框架就是完形框架，可以運用在照片當中的完形原理有鄰近性、類似性、連續(xù)性和封閉性。

　　鄰近性原理

　　當目標聚集在一起或是呈現(xiàn)延伸狀態(tài)的話，我們的腦部于視覺上會將其視為連結(jié)在一起的，照片當中若是有點延伸的話，人眼會視為線或特定的型態(tài)，這是因為鄰近性原理的關(guān)系。另外，當點或形態(tài)鄰近的話，看起來就不會是獨立個體，一般而言，我們都會有將整體視為一個形態(tài)來看的傾向。

　　照片只能夠?qū)⑷卧氖澜缫远卧钠矫鎭沓尸F(xiàn)，因此，當照片中的人或主要拍攝目標互相重疊的話，腦部并非會將其視為個別性的目標。由于將其看成一個形態(tài)，因此若想要利用鄰近性原理來進行視覺上的表達的話，只要接近拍攝目標來進行架構(gòu)就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標不會重疊的分配架構(gòu)下進行即可。像是軍隊校閱、排隊或連續(xù)的事物等都可以視為鄰近性原理的例子。

　　連續(xù)性原理

　　接連不斷地延續(xù)著，或者是持續(xù)的性質(zhì)或狀態(tài)就稱為連續(xù)性。小的點或形態(tài)大小相似的拍攝目標持續(xù)接連著的話，看起來就會像是一條線，而拍攝目標形成群組且營造出有連續(xù)性的線條的話，觀看者的視線就會因此而集中且沿著線條移動。即使大小和形狀不同，若是呈現(xiàn)連續(xù)的話，人眼就會制造出想像的線，并且視線就會跟著該線條而移動。德國藝術(shù)與影片評論家魯?shù)婪虬埠Ｄ?Rudolf Arnheim)2 對連續(xù)性做了以下的觀點，當我們需要對一條線所具備的各種連續(xù)感做選擇的時候，我們往往都會選擇不破壞其內(nèi)在固有的構(gòu)造，且最能保持一慣性去進行的方向。這就是安海姆對連續(xù)性所做的說明。

　　封閉性原理

　　當我們處于黑暗當中的時候，會本能性地去尋找明亮的地方，所以進入洞穴的話，視線則會自然而然地朝向光線照射進來的入口。另外，封閉的空間當中如果有窗戶的話，視線也會很自然地就會朝向窗戶，這是人類想要從封閉空間當中逃離出來的心理反應(yīng)。像這樣將人類的心理學(xué)運用在照片的框架當中的話，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運用此一原理來活用框架中的框架。

　　可以套用在完形框架中的鄰近性、類似性、連續(xù)性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過也會有互相重復(fù)出現(xiàn)的時候。有些拍攝目標在形成鄰近性的同時，也會顯示出類似性、連續(xù)性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因為它并非是目的，而是為了達成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過研究和練習(xí)讓自己能夠熟練地運用各種技巧在攝影作業(yè)上。

　　喬治亞第比利斯，國際列車到站的情景。停在洞穴中的時候就會依照本能地將視線集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來套用封閉性原理的話，就能夠帶來讓視線集中在框架內(nèi)的效果。

　　過肩框架

　　試著想像自己是在媽媽背上并觀望四周的小孩，當我們在觀望四周的時候，媽媽的頭和肩膀一定都會在視線上造成相當程度的妨礙，所以過肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會避開前面不便且會造成妨礙的拍攝目標，然后讓觀看者的視線集中在畫面中央。

　　在活用此一框架的時候需要注意的事項如下：

　　在想要表達的主要拍攝目標當中，過肩框架的輔助拍攝目標最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標配置在畫面的左邊，而主要拍攝目標則分配在后面右邊三分法的位置會更具效果，瑞士藝術(shù)史學(xué)家沃夫林(Heinrich Wolfflin)說過在相同的條件下，我們的視線通常都是由左到右移動的。

　　主要拍攝目標要確實對焦，但過肩框架的輔助拍攝目標如果呈現(xiàn)失焦會讓效果更佳，這是因為我們的雙眼擁有會避開因為失焦而呈現(xiàn)模糊的事物，轉(zhuǎn)向焦點鮮明的拍攝目標。

　　主要拍攝目標最好是呈現(xiàn)明亮的狀態(tài)，過肩框架的輔助拍攝目標越黑且越不清楚則會越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會將視線轉(zhuǎn)移到明亮且鮮明的拍攝目標的特性的緣故。

　　因此，全景的過肩框架(輔助拍攝目標)呈現(xiàn)失焦、黑暗且越不清楚則越具有效果，這是一種會讓視線避開前面不清楚的物體，且將目光轉(zhuǎn)移到更明亮且清楚的置中拍攝目標的框架。是和線條、形態(tài)和對比等自然而然吸引人視線的完形框架完全相反，同時也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現(xiàn)場實際套用的話，具有將目光集中在畫面中心的效果。

　　邊緣框架

　　以中心軸為中心且左右對稱的拍攝目標組成的架構(gòu)，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過，非對稱的架構(gòu)在想要修補非對稱的過程當中則會引起視覺上的緊張感。在拍攝賦予動感的照片時，此架構(gòu)即扮演著相當重要的角色，像這樣為了表現(xiàn)出緊張感和動態(tài)，而將主要拍攝目標配置在畫面邊緣位置的技巧就稱作邊緣框架。此一技巧是刻意將主要拍攝目標配置在畫面的角落，借此增加緊張感或賦予消失的余韻，和平常將主要拍攝目標配置于中心比起來，此框架更著重于配置在周圍的部份。