如果你的照片拍得不夠好，是因?yàn)槟憧康貌粔蚪??！惯@句經(jīng)典名言雖然不是針對(duì)超廣角鏡頭而說(shuō)的，卻無(wú)形中成了最好的詮釋。越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來(lái)的戲劇性效果就會(huì)越明顯，因?yàn)榭鋸埖耐敢暫团で冃?，以及前后景物深遠(yuǎn)的空間感，強(qiáng)化了影像張力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理攝影的構(gòu)圖與前后景，希望能幫到你。

　　如何運(yùn)用攝影的前后景

　　超廣角鏡頭寬廣的視角下，所有的景物、動(dòng)作或表情在畫(huà)面中的比例就會(huì)相對(duì)的縮小，如果這些是照片要傳達(dá)的訊息，靠得不夠近就沒(méi)辦法給人深刻的印象，甚至讓人抓不到畫(huà)面的重點(diǎn)。不過(guò)水能載舟亦能覆舟，超廣角鏡頭若駕馭不當(dāng)，景物夸張的變形和失真會(huì)破壞畫(huà)面整體的平衡和美感，因此在追求強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的同時(shí)也要拿捏分寸，避免造成反效果。最常見(jiàn)的例子就是在拍攝人像的時(shí)候，如果距離太近可能造成鼻子或額頭扭曲變形。

　　善用前中后景

　　要如何營(yíng)造空間感讓畫(huà)面更加立體?這時(shí)前中后景的安排就相當(dāng)重要。以拍攝風(fēng)景為例，善用前景點(diǎn)綴作為畫(huà)面前導(dǎo)，或用天空、山巒作為后景陪襯，才不會(huì)讓影像看起來(lái)過(guò)于空洞，畫(huà)面也會(huì)更具層次。像是在海邊拍攝時(shí)，可以將消波塊、船只或碼頭作為前景，而拍攝建筑時(shí)，行人或川流不息的車(chē)軌就是很好的前景點(diǎn)綴。由于超廣角鏡頭拍攝時(shí)近大遠(yuǎn)小的強(qiáng)烈透視感，就算移動(dòng)相機(jī)位置，遠(yuǎn)處背景也不會(huì)有太大的改變，不過(guò)前景的內(nèi)容會(huì)有明顯不同，因此可以靈活運(yùn)用前景，呈現(xiàn)不同的視覺(jué)效果。

　　前中后景的比例該如何分配呢?其實(shí)這沒(méi)有強(qiáng)制規(guī)定或法則，可以用三分構(gòu)圖法將前中后景平均分配，也可以端看表現(xiàn)的重點(diǎn)為何，再來(lái)決定構(gòu)圖。例如天空云彩戲份十足，可能是難得一見(jiàn)的火燒云，或是藍(lán)天點(diǎn)綴著各種有趣形狀的云團(tuán)，這時(shí)候天空成了主要的視覺(jué)焦點(diǎn)，比例就可以占去畫(huà)面大部分，反之若天候狀況不佳，則可以減少天空的比例。

　　另外，前中后景的分配還要看該張照片是直幅還是橫幅而定，但無(wú)論是怎么樣的構(gòu)圖，只要畫(huà)面上看起來(lái)平衡協(xié)調(diào)，就表示前中后景的分配已經(jīng)拿捏妥當(dāng)，而這有賴于平時(shí)多看、多拍、多想，自然就能夠精準(zhǔn)的安排出具層次的畫(huà)面。

　　以人或物帶景

　　使用廣角鏡，在構(gòu)圖時(shí)易于交代主體及環(huán)境之間的相互關(guān)系，除了寬廣的視角可以納入較多的景物，還有就是廣角鏡的長(zhǎng)景深可以忠實(shí)記錄畫(huà)面中的每個(gè)細(xì)節(jié)。因此在超廣角鏡頭的運(yùn)用上，盡管第一時(shí)間都會(huì)聯(lián)想到風(fēng)景攝影，不過(guò)用超廣角鏡頭從事人像創(chuàng)作或新聞攝影的也是大有人在。舉例來(lái)說(shuō)，若是拍攝比較動(dòng)感的主題，用超廣角鏡頭將Model的肢體動(dòng)作和遼闊風(fēng)景結(jié)合，就能做出更有張力的影像。換個(gè)角度想，其實(shí)超廣角人像創(chuàng)作就跟風(fēng)景攝影一樣，只是在視覺(jué)焦點(diǎn)上加入人像的元素，讓眼前的這幅美景有了亮點(diǎn)，而美麗的景致和Model相互襯托，自然可以讓畫(huà)面更豐富。另外，也因?yàn)镸odel是可以互動(dòng)溝通的，能配合攝影師建構(gòu)更完美的畫(huà)面，也因此凸顯了構(gòu)圖對(duì)于超廣角人像的重要性，畫(huà)面中的人和景要如何安排，是照片優(yōu)劣的一大關(guān)鍵。

　　不管是以人或物帶景，讀者可以嘗試在畫(huà)面中加入線條的引導(dǎo)，畢竟超廣角鏡頭帶入的景物較多，不易讓觀者的目光聚焦，因此線條就是最簡(jiǎn)單且實(shí)用的元素，在畫(huà)面中具有引導(dǎo)視覺(jué)的作用。生活中隨處可見(jiàn)線條的應(yīng)用，像是欄桿、臺(tái)階、建筑或道路，都是可以用來(lái)當(dāng)作線條的元素。在畫(huà)面中只要掌握線條的延伸點(diǎn)，并將人或物置于線條的延伸點(diǎn)上，都能有效的吸引觀者注意。但還是要盡量將背景單純化，可能利用仰角、俯角或框景的方式處理，避免太多干擾而影響視覺(jué)聚焦。

　　避免將人物放兩側(cè)

　　廣角鏡都有邊角變形的問(wèn)題，尤其超廣角鏡頭更是明顯，因此拍攝人像的時(shí)候如果四肢或頭部靠近畫(huà)面兩側(cè)，容易造成手腳被拉長(zhǎng)而破壞身材比例，或是讓頭、臉、手臂和大腿等處看起來(lái)肥胖。要解決這個(gè)狀況，最簡(jiǎn)單的方法就是將人物至置于畫(huà)面中央，并注意拍攝的角度，建議可以從被攝者的膝蓋到腰部一帶的高度取景，減少變形的影響。掌握上述要點(diǎn)，超廣角鏡頭也能用來(lái)改善身材比例，像是由下往上拍，藉由透視效果來(lái)拉長(zhǎng)身型，可以使你瞬間增高!

　　留意畫(huà)面水平

　　無(wú)論是拍攝風(fēng)景、建筑或室內(nèi)空間，使用超廣角鏡頭要讓畫(huà)面看起來(lái)舒服又不失氣勢(shì)，就要特別留意水平，因?yàn)榭鋸埖目臻g效果，有任何的歪斜都會(huì)被放大，在視覺(jué)上造成干擾。尤其在拍攝建筑的時(shí)候，如果沒(méi)有維持水平，畫(huà)面中的垂直線條就會(huì)開(kāi)始匯聚，看起來(lái)就像建筑物傾斜了一般，如果要避免這樣的效果，又受限于距離沒(méi)辦法在水平的情況下捕捉建筑物的全貌，那不妨試著靠近一點(diǎn)采用仰角拍攝，直接呈現(xiàn)建筑高聳入云端的氣勢(shì)。另外，部分相機(jī)有內(nèi)建電子水平儀，建議將功能開(kāi)啟作為構(gòu)圖參考，以呈現(xiàn)精準(zhǔn)的影像效果。

　　攝影的前后景的視點(diǎn)

　　但是對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，除非是拼合作品，否則一個(gè)攝影畫(huà)面永遠(yuǎn)只具有一個(gè)視點(diǎn)，是一臺(tái)照相機(jī)拍攝的結(jié)果，也是一名觀看者所看到的畫(huà)面。

　　一個(gè)畫(huà)面視點(diǎn)的確定就是畫(huà)面空間的確定以及拍攝對(duì)象的確定。畫(huà)面的視點(diǎn)選擇同時(shí)也是按照傳統(tǒng)幾何原理對(duì)于一個(gè)畫(huà)面空間的確定。對(duì)于照相機(jī)來(lái)說(shuō)，視點(diǎn)的選擇是在這個(gè)三維空間中來(lái)確定的，因此照相機(jī)與拍攝對(duì)象之間的關(guān)系除了光軸方向上的位置變化，還有垂直于光軸的橫向方向上的位置變化。所以，攝影者了解影響或者說(shuō)確定視點(diǎn)在這兩個(gè)方向上的位置關(guān)系，對(duì)于拍攝出具有一定視覺(jué)效果的畫(huà)面非常重要。

　　就攝影實(shí)踐而言，除了以照相機(jī)為討論中心的視點(diǎn)選擇之外，如果將討論的中心移到畫(huà)面中的人物上面，可以說(shuō)人物的視線也會(huì)構(gòu)成對(duì)畫(huà)面效果的重要影響。

　　在傳統(tǒng)肖像攝影中，畫(huà)面中的人物不論是一位還是多位，人物的視線永遠(yuǎn)是朝前看并集中在拍攝的照相機(jī)上。但是在現(xiàn)代肖像攝影中，人物的視線安排要靈活得多。人物可以是側(cè)臉看向畫(huà)面外的一個(gè)方向，也可以是仰頭或者俯首將視線投向畫(huà)面外某一個(gè)方向。而在街頭攝影中，畫(huà)面中人物的視線方向由于人物活動(dòng)的方向不同，個(gè)人興趣點(diǎn)的不同，乃至拍攝畫(huà)面的視覺(jué)構(gòu)成不同，畫(huà)面中通常會(huì)出現(xiàn)紛繁復(fù)雜的投向不同方向的觀看視線。這種視線方向的不同，使得觀看者在觀看照片時(shí)會(huì)不斷地被投向不同方向的視線所打斷，觀看者不時(shí)得重新整理自己的觀看視線和觀看思緒，以便重新回到畫(huà)面中，形成對(duì)于整個(gè)畫(huà)面的整體形象的視覺(jué)認(rèn)知和判斷。正是由于畫(huà)面人物的這種多視線的交織性，使得街頭攝影作品形象地呈現(xiàn)和還原了攝影師多面對(duì)的街頭場(chǎng)景的復(fù)雜性和來(lái)自攝影師以及觀看者觀看的多重意義。

　　視點(diǎn)的方向

　　拍攝前，攝影者應(yīng)當(dāng)繞被攝物件多走一走、看一看，尋找最理想的拍攝方向。在觀察和比較的過(guò)程中你將發(fā)現(xiàn)，隨著自己所處的位置不同，被攝物件的輪廓形狀會(huì)有很大改變，畫(huà)面結(jié)構(gòu)會(huì)出現(xiàn)明顯的差異，被攝主體與前景、背景的關(guān)系也會(huì)發(fā)生顯著的變化。雖然是同一被攝物件，但由于拍攝方向不同，畫(huà)面也會(huì)展現(xiàn)出各種不同的構(gòu)圖效果。

　　視點(diǎn)的高度

　　在確定畫(huà)面范圍和拍攝方向的時(shí)候，還應(yīng)當(dāng)縝密思考一下，根據(jù)被攝物件的特點(diǎn)，應(yīng)適合從多高的角度去拍攝。如果拍攝現(xiàn)場(chǎng)能讓你登高探查，不妨在被攝物件前從低到高的位置多加觀察，仔細(xì)分析眼前的景色的變化，再選取一個(gè)最理想的拍攝高度。如下圖所示，這張表現(xiàn)普通面包的照片，便是選擇視點(diǎn)的典型范例。一般的攝影者往往從俯視角度進(jìn)行拍攝，或者由上而下進(jìn)行特寫(xiě)，而這張照片的拍攝者卻選擇了與面包近乎平行的角度進(jìn)行拍攝，進(jìn)而得到一幅親和力強(qiáng)的靜物畫(huà)面，并具有趣味性。