在建筑環(huán)境下拍攝外景人像是人像攝影中常見的表現(xiàn)手法之一。拍攝外景人像的首要問題是選擇一個(gè)漂亮的風(fēng)景，對(duì)于建筑而言也同樣如此。建筑的美主要表現(xiàn)為：對(duì)稱之美、線條之美、質(zhì)感之美、光影之美等。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的建筑環(huán)境在人像攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用有什么，希望能幫到你。

　　對(duì)稱之美的表現(xiàn)

　　“對(duì)稱”是建筑美學(xué)中一種非常常見的形式。由于工程力學(xué)的要求，絕大部分建筑物從某個(gè)方向看過去都是對(duì)稱的。特別是我們常見的東西方古典建筑尤為如此。所以對(duì)稱的表現(xiàn)也是非常常見的手法。在構(gòu)圖上基本采用中心對(duì)稱式的構(gòu)圖方式。

　　故宮的角樓是中國(guó)建筑史中的經(jīng)典之作。對(duì)稱的美也發(fā)揮到了極致。拍攝時(shí)將建筑的轉(zhuǎn)角位置放在畫面的中央，左右對(duì)稱。此時(shí)要注意，被攝者的姿態(tài)設(shè)計(jì)也應(yīng)該是對(duì)稱的，穩(wěn)定的，這樣才能保證整個(gè)畫面的平衡穩(wěn)定。圖中左上角有幾支枝丫來破除陰暗的天空。就畫面背景而言有樹枝的左側(cè)在視覺上要重于畫面的右側(cè)，此時(shí)可以通過調(diào)整人物的姿態(tài)來保持畫面整體的平衡。被攝者的臉朝向畫面的右側(cè)，使畫面視覺保持平衡。圖2的背景是一扇歐式的大窗，背景極度平衡，左右對(duì)稱。所以在安排被攝者姿態(tài)時(shí)也采用比較平衡穩(wěn)定的姿態(tài)。

　　對(duì)稱的表現(xiàn)形式是非常穩(wěn)定的，但同時(shí)也略顯保守。所以建筑的拍攝經(jīng)常會(huì)使用到黃金分割式構(gòu)圖以及三分線式構(gòu)圖。圖3中，故宮午門與側(cè)面城墻的交匯線正好處在畫面右側(cè)1/3處(這條線被人物擋住了)，屬于典型的三分線構(gòu)圖方式，畫面的視覺重點(diǎn)在左側(cè)，為了達(dá)到整體平衡的效果，被攝者被安排在畫面的右側(cè)，而視線轉(zhuǎn)向左側(cè)，畫面整體平衡。

　　線條是在建筑攝影中一個(gè)重要的元素。主要包括：垂直或水平線、斜線、平行線等。在圖4中，建筑物外墻的立柱形成了多條垂直的線條，對(duì)于這樣的垂直或水平線條而言一定要保證其橫平豎直，也就是相對(duì)于畫面的邊框平行或垂直。如果拍攝時(shí)攝影師的相機(jī)沒有保持水平就會(huì)使上面說的兩條線不能保持垂直或水平，進(jìn)而影響畫面中建筑物的透視效果?？梢哉f垂直或水平線是畫面穩(wěn)定的基線。簡(jiǎn)單來說，以建筑為背景的畫面，在畫面中一定要存在垂直線或水平線。這些線有可能是建筑的邊線也可能是建筑的面的交匯線。如圖5，故宮午門的正面與側(cè)墻的交匯線垂直于地面。

　　斜線，交叉的斜線可以很好地表現(xiàn)多個(gè)建筑物之間的空間關(guān)系。在圖6中畫面上部的交叉的斜線以及圖7中城墻剪影的輪廓和河堤護(hù)墻形成的交叉的斜線都很好的表現(xiàn)出了不同建筑物的空間關(guān)系。這就是所謂的 “之字”構(gòu)圖。

　　平行線，由于透視的關(guān)系，畫面中的平行線都會(huì)表現(xiàn)為匯聚線。這就是所謂的“A字”構(gòu)圖。圖8中，地面的石板的邊緣線就形成了匯聚線的A字構(gòu)圖表現(xiàn)。

　　線條的表現(xiàn)不在于尋找，而在于當(dāng)畫面中出現(xiàn)某種形式時(shí)應(yīng)該將其呈現(xiàn)的樣子。 比如，當(dāng)畫面中出現(xiàn)平行線時(shí)應(yīng)該將其表現(xiàn)為A字形。這和攝影師的拍攝角度機(jī)位高低有很大關(guān)系。

　　質(zhì)感簡(jiǎn)單地說就是材質(zhì)、質(zhì)地。建筑表面粗糙的質(zhì)感總能給人以厚重感。粗糙的墻面，開裂的表面都有這樣的表現(xiàn)效果。圖9就是利用這樣的構(gòu)思拍攝的。拍攝時(shí)一般讓被攝者靠近背景以免由于景深的問題導(dǎo)致質(zhì)感的效果下降。

　　光影也是在以建筑為背景的人像外景中經(jīng)常使用的拍攝手法。建筑物由于側(cè)光的照射經(jīng)常出現(xiàn)明暗轉(zhuǎn)化的變化。圖10中，現(xiàn)場(chǎng)的光線為側(cè)逆光，建筑物形成的明暗變化增加了畫面的厚重感。圖11中，簡(jiǎn)單的墻壁上樹枝藤條的投影除了為畫面增加了很多藝術(shù)性外，還增添了幾分寧?kù)o安詳之感。

　　廣角鏡頭的使用

　　以建筑為背景的人像外景中經(jīng)常使用廣角鏡頭，但相對(duì)而言，廣角鏡頭更加難以控制。控制不好會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)不合理的變形和透視。這里有個(gè)小竅門：對(duì)于建筑物而言，畫面中一定要有水平線和垂直線，要注意機(jī)位的高度不能太低;對(duì)于人物而言，被攝者無(wú)論以任何姿態(tài)呈現(xiàn)最好都向鏡頭方向傾斜，保證人物沒有太大的變形。

　　簡(jiǎn)單易學(xué)的建筑環(huán)境在人像攝影構(gòu)圖技巧

　　(一) 放射式線條

　　若果你細(xì)心留意，身邊總有一些「放射式線條」，試試找尋一個(gè)角度，把這些「放射式線條」拍下來吧!

　　(二) 空間感

　　對(duì)比于「填充構(gòu)圖」，這個(gè)便是另一個(gè)極端 - 營(yíng)造空間感。只要利用一個(gè)干凈的背景，把主體利用三分法或中間構(gòu)圖拍下，便可以更突出地表達(dá)意思。

　　(三) 制造平衡

　　平衡不一定要是絕對(duì)平衡的，可以是一個(gè)意境上的平衡，目的是把兩樣?xùn)|西很平均地放在相片，大家也是互相的襯托。但要留意「主體」最好不要過多，以免產(chǎn)生混亂，得不償失。

　　(四) 運(yùn)用前景作襯扥

　　主角要突出，也一定要有配角來作陪襯。攝影也一樣道理，為主體找一個(gè)前景，不但可以令畫面更豐富，更可以令讀者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境有更深入的了解，因此建議多為你的作品找一個(gè)前景。

　　(五) 虛擬框架

　　這種構(gòu)圖方法很常見，也很容易使用，就是找一樣?xùn)|西可以像相框般把你的主體包圍著 - 「相框」可以是實(shí)質(zhì)的框，也可以是虛擬的，取景時(shí)把「相框」包著你想拍的東西便可以了!!