要運(yùn)用「攝影眼」的最直接方法，便是從構(gòu)圖入手，利用拍攝環(huán)境的不同元素，配合構(gòu)圖技巧，令照片的吸睛率大大提高!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的實(shí)例解析為什么形成構(gòu)圖線的方法，希望能幫到你。

　　一、用陰影形成構(gòu)圖線的方法

　　1、構(gòu)圖線的位置可以隨意改動(dòng)

　　在將陰影活用于三分線的構(gòu)圖中，最具代表性的例子是拍攝“山的頂端”的照片。

　　拍攝者拍攝的日出場景，案例中并未表現(xiàn)冉冉升起的朝陽，而是截取了大面積的海面，以表現(xiàn)映照海面的朝陽和那個(gè)時(shí)間所呈現(xiàn)的景色。拍攝者在拍攝時(shí)并沒有考慮到三分法等構(gòu)圖法，而是將區(qū)分“主要的表現(xiàn)對象”和“次要的表現(xiàn)對象”作為重點(diǎn)，進(jìn)行了全面的構(gòu)圖考慮。這時(shí)，如果出現(xiàn)具有點(diǎn)綴效果的云彩，天空和海洋的效果可能就大不相同了。

　　也就是說，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“要素”決定了構(gòu)圖的變化。由于我本身從事的工作是廣告攝影，這樣隨意改變照片的構(gòu)圖是不允許的，但在創(chuàng)作攝影作品時(shí)，卻要憑著自己的“任性”按下快門。這種“任性”是拍攝者的感覺，可以給作品帶來活力。三分法構(gòu)圖在某種意義下是“不穩(wěn)定”的構(gòu)圖。但正因?yàn)槿绱?，利用好三分法?gòu)圖就可以給照片帶來動(dòng)感。

　　2、使用陰影表現(xiàn)光的存在

　　有光就有影，構(gòu)圖陰影作為表現(xiàn)重點(diǎn)的創(chuàng)意在自然風(fēng)景的拍攝中很常見。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)場景中陰影的強(qiáng)弱可以決定構(gòu)圖，因此，較強(qiáng)的陰影會(huì)更好。若陰影的部分和明亮的部分都比較模糊，則構(gòu)圖的說服力和作品的表現(xiàn)力會(huì)減弱。

　　利用陰影可以表現(xiàn)出畫面不同效果。因?yàn)橛泄獾拇嬖?，如果能很好地加以利用，就可以編織出明與暗交織的畫面。在實(shí)際拍攝中，陰影的份量(面積)是少好還是多好，取決于拍攝者想要表現(xiàn)的主題，以本案例來說，即“夕陽開始造訪大地”。如果陰影面積變成了三分之二，那么就可以表現(xiàn)“日之將落，黑暗將至”的氣勢。因此，關(guān)于陰影所占面積的多少并沒有硬性規(guī)定，拍攝者應(yīng)在明確表達(dá)拍攝意圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行面積分配。

　　3、僅用明暗創(chuàng)作獨(dú)特的構(gòu)圖

　　拍攝山岳等場景時(shí)，頂光下很難拍出理想畫面。相對的，朝陽和夕陽下的傾斜光線是較為理想的。在拍攝山岳時(shí)，斜射光線下的陽光會(huì)被山峰遮擋，就會(huì)出現(xiàn)照得到陽光的山脊和照不到陽光的山脊這兩部分。在山岳照片中，使用這樣的山脊進(jìn)行構(gòu)圖可以獲得非常好的效果。

　　基本上，活用與陰影相對的醒目高光非常重要。在案例中，拍攝者在從畫面的右上方向左下方延伸的對角線上安排了山脊。這時(shí)畫面中的光、影比例幾乎相同，因此拍攝者減少了光線所照射的山脊面積，凸顯出了陽光照射下的閃耀的山脊。

　　此外，還需要注意一點(diǎn)，照片中的主角是山上的樺樹，而非明暗效果，因此應(yīng)注意根據(jù)樺樹的位置及表現(xiàn)效果調(diào)整構(gòu)圖。

　　二、用顏色構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、用印象派的色彩描繪，形成夸張的對比

　　拍攝場地是地下通道的出口附近。畫面左側(cè)是出口，白天明亮的自然光會(huì)照射進(jìn)來。畫面右側(cè)是通向黑暗的地下通道，那里有照明燈。一開始用肉眼看時(shí)，照明燈并沒有那么紅。

　　但是，將白平衡設(shè)置為日光模式后，嘗試拍攝多張照片后在液晶監(jiān)視器中進(jìn)行圖像確認(rèn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)照明燈的光呈紅色會(huì)給人留下深刻印象。

　　因此，拍攝者移動(dòng)拍攝位置，大幅改變?nèi)【埃巩嬅孀髠?cè)和右側(cè)的“顏色”形成對比?？鋸埖膶Ρ缺憩F(xiàn)出左右顏色的差別。此外，拍攝者利用地下通道中的三根柱子將畫面分成三等份，也將對面墻壁的顏色分成了三份，構(gòu)成了簡單且具穩(wěn)定感的畫面。

　　2、注重不同顏色間的邊界

　　自然風(fēng)景中充滿了各種顏色，即使說大自然是由顏色所構(gòu)成的也不為過。反過來說，無視色彩而進(jìn)行構(gòu)圖是不可能的。因此，拍攝者會(huì)不自覺地注重顏色并根據(jù)顏色來進(jìn)行構(gòu)圖。如果不這樣做，則會(huì)形成不自然的畫面。

　　不過，與其憑著魯莽和直覺來進(jìn)行構(gòu)圖，不如先仔細(xì)觀察。那么，具體來說怎樣做拍出的畫面才能更理想呢?當(dāng)顏色和顏色的邊界非常明顯時(shí)，將其視為構(gòu)圖線加以利用即可。

　　將陰影作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)時(shí)，邊界明確(陰影較強(qiáng))的情況下可以得到更具力量的理想效果，但是在顏色的使用中，也并不是一定非要具有強(qiáng)烈的色差才行。順滑的色彩層次變化也可以為畫面增添美感。

　　3、用主色填充畫面的三分之一，留白部分不要安排具有表現(xiàn)意義的物體

　　近距離拍攝花朵時(shí)，會(huì)在畫面周圍產(chǎn)生留白部分。如何很好地活用留白部分，是決定作品好壞的關(guān)鍵，這種說法一點(diǎn)也不為過。拍攝此類場景時(shí)，按照三分法構(gòu)圖基本上就不會(huì)有錯(cuò)。

　　不論是拍攝豎幅照片還是橫幅照片，都可根據(jù)三分法將所拍攝的花朵安放在畫面的上三分之一處或者下三分之一處，或者在右邊、左邊引一條線。也就是說，在這些位置的附近安排花朵均可。這樣，畫面的三分之一就被花朵所填充，余下的三分之二是留白部分。但這一部分并不是完全留白，而是將花朵的顏色或者光線等具有表現(xiàn)意義的部分虛化將其填滿，讓其不要太過醒目。

　　案例照片中，萱草的橙色在畫面下方的三分之一處，上面的三分之二部分是留白空間，且在此空間內(nèi)有對萱草橙色的虛化。這樣就構(gòu)成了具有穩(wěn)定感的畫面，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了景深感。

　　三、用虛化構(gòu)建構(gòu)圖線的方法

　　1、將焦點(diǎn)位置安排在交點(diǎn)附近明確虛化的形狀

　　拍攝者使用長焦鏡頭大光圈拍攝的櫥窗中的玻璃器皿。拍攝時(shí)，拍攝者將光圈值從F2的開放值稍微收緊，使用最近拍攝距離進(jìn)行拍攝。因此，焦點(diǎn)幾乎完全匯聚在“一點(diǎn)”上，畫面其他未合焦的部分則被大面積虛化。

　　雖然畫面中具有大面積虛化部分，但是通過仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)某些虛化部分也具有一定“形狀”。也就是說，分辨不清形狀的大面積柔和虛化部分和小范圍的能辨清形狀的虛化部分混合在了一起。像這樣明確虛化形狀來決定構(gòu)圖的方式是非常重要的。

　　拍攝者將絕對合焦部分(此圖中是畫面內(nèi)最重要的部分)安排在畫面中的三分法交點(diǎn)處。保證這一位置，就可以使畫面具有良好的平衡感。

　　2、使用銳化和虛化的差異明確主角和配角的關(guān)系

　　拍攝者可以利用被攝體的銳化和虛化之間的差異作為構(gòu)圖中的重點(diǎn)。拍攝者可將想要突出的畫面主體表現(xiàn)得非常清晰，而將作為配角的部分做虛化處理。將銳化、虛化之間的邊界作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)，就可以明確主角和配角的關(guān)系，也使畫面自然。

　　在自然風(fēng)景的拍攝中，人們很容易想到的是多數(shù)情況下具有合焦效果的畫面，而實(shí)際上拍攝廣闊風(fēng)景時(shí)常會(huì)運(yùn)用到虛化的表現(xiàn)手法。在這種情況下，并不應(yīng)使用不明確的中間光圈，而應(yīng)果斷地表現(xiàn)出銳化和虛化之間的差異，利用邊界作為構(gòu)圖線，表現(xiàn)出明確的主次關(guān)系。

　　在拍攝中，請注意也可利用色差作為構(gòu)圖線。也就是說，將這一部分考慮銳化而其他部分嘗試虛化時(shí)，應(yīng)注意顏色的差別和明暗度的不同。

　　3、在人物攝影中還應(yīng)添加虛化效果為畫面增添美感

　　拍攝者利用巨大的虛化凸顯人物，在人像攝影中是常用的方法。拍攝者使用大光圈長焦鏡頭，將人物周圍的要素虛化，使周圍的要素變得非常簡單。這對于突出人物是一種非常有效的手段。但是，在進(jìn)行這種拍攝的情況下，將背景的哪一部分虛化，這一點(diǎn)需要在拍攝前先考慮清楚。

　　在拍攝這張照片時(shí)，可將畫面左側(cè)的水面部分進(jìn)行虛化，這是在通過取景器觀察前就決定好的。因此，拍攝者并未將人物安排在畫面的中央，而是將其安排在稍微靠右的位置，并有意在虛化的方向上留白。在左側(cè)三分之一左右的留白中，模糊的點(diǎn)光源被集中在分割線上，與人物形成了對比，更加凸顯了人物的魅力。我之所以使用長焦鏡頭，就是已在事先決定好要獲得美麗的虛化效果，并將虛化效果很好地運(yùn)用在畫面中。