攝影構(gòu)圖表面上看是一門藝術(shù)性的學(xué)問,在藝術(shù)之中卻又不得不考慮物力、生理、光學(xué)等科學(xué)因素。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的構(gòu)成人像攝影構(gòu)圖穩(wěn)定性的因素，希望能夠幫到大家。

　　人像的拍攝技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)

　　(1)先做好拍攝前的準(zhǔn)備，根據(jù)現(xiàn)場光源和環(huán)境條件事先調(diào)整好光圈、速度、感光度、白平衡等系數(shù)。如果是棚拍，可選光圈優(yōu)先或全手動(dòng)調(diào)整光圈、速度;如果是街拍，可選快門優(yōu)先，盡量選1/125s以上，有把握的話也可用光圈優(yōu)先，根據(jù)個(gè)人條件而定，我一般喜歡全手動(dòng)調(diào)控，根據(jù)不同光線和拍攝現(xiàn)場條件靈活掌握。

　　(2)拍人，實(shí)際上拍的是神，抓取人物的神態(tài)至關(guān)重要，無論是棚拍還是街拍都要注意這一點(diǎn)。棚拍主要是擺拍，但要擺中有抓，抓取最能表現(xiàn)人物特點(diǎn)的最佳神態(tài)，當(dāng)然棚拍是離不開三腳架的;街拍的要求則要更多一些，一要有手持相機(jī)的硬功，保證相機(jī)的絕對穩(wěn)定，因?yàn)榻峙拇蠖际菗屌摹?ldquo;偷”拍，沒有條件讓你支三腳架。二要有發(fā)現(xiàn)題材的敏捷眼力，能夠發(fā)現(xiàn)題材，善于發(fā)現(xiàn)題材，是街拍的最基本的要素。三要反應(yīng)靈敏，一旦發(fā)現(xiàn)題材則要迅速做出舉起相機(jī)拍攝的反應(yīng)。四要有耐心，發(fā)現(xiàn)了題材后不妨先行拍一兩張，先把可能瞬間即逝的對象留下來，然后可以舉著相機(jī)再等待人物的最佳神態(tài)，一旦機(jī)會(huì)到來即可連續(xù)按動(dòng)快門，留出選取最佳的余地。

　　(3)選好拍攝角度和位置。拍攝角度包括拍攝方向和拍攝高度兩種。拍攝角度的選擇在人物攝影中十分重要。不同的拍攝角度會(huì)對被攝體的形象和姿態(tài)產(chǎn)生不同的影響。初學(xué)者在進(jìn)行人像攝影時(shí)，要注意把握被攝體的個(gè)人特征，從而來選擇合適的角度拍攝。

　　(4)人像攝影的用光。可以說，攝影是用光來作畫的，攝影離不開光線。在人像攝影中，無論是在室外還是在室內(nèi)拍攝，光線的選擇和使用，對人物主體各方面的表現(xiàn)都有很大的影響

　　構(gòu)成人像攝影構(gòu)圖穩(wěn)定性的主觀因素

　　第一,畫面的構(gòu)圖形狀。人們從幾何學(xué)當(dāng)中獲得三角穩(wěn)定的提示,在攝影構(gòu)圖形式中常采用正三角構(gòu)圖法表現(xiàn)穩(wěn)定感。與正三角形構(gòu)圖截然相反的便是倒三角形構(gòu)圖,這源于人的自身特點(diǎn),當(dāng)人“金雞獨(dú)立”一只腳站在地上的時(shí)候,會(huì)出現(xiàn)掌握不好平衡而歪倒的現(xiàn)象,因此倒三角的構(gòu)圖給人的心理暗示就是“不穩(wěn)定”、“危險(xiǎn)”。當(dāng)然,攝影師根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖而選擇倒三角構(gòu)圖就要另當(dāng)別論了。

　　第二,視點(diǎn)的選取。視點(diǎn)的高低同樣會(huì)給人帶來不同的心理感受。例如,當(dāng)人們平躺下的時(shí)候與地面最接近,很自然的感到安穩(wěn)和放松;但在乘坐飛機(jī)的時(shí)候,就會(huì)呈現(xiàn)出緊張和焦慮的情緒。攝影視點(diǎn)的選擇就能夠反映出人的這種心理暗示。較低的視點(diǎn)會(huì)使照片顯得穩(wěn)定,反之則顯得缺乏穩(wěn)定。

　　第三,畫面的均衡。攝影師對畫面的均衡的把握也能夠表現(xiàn)出穩(wěn)定感。這里所說的均衡是視覺感受上的平衡,也稱作杠桿式均衡,讓人感受到平衡與穩(wěn)定。而要獲得這種均衡感,應(yīng)著重處理主體與賓體在畫面中的比重關(guān)系,根據(jù)其活躍程度和比重大小來合理的安排空間,使空間張弛有度,達(dá)到均衡的效果。

　　決定人像攝影構(gòu)圖穩(wěn)定性的客觀因素

　　1)物體大小變化對穩(wěn)定感的影響。人們從不同的距離觀看同一物體時(shí),雖然會(huì)“近大遠(yuǎn)小”,但仍然覺得物體的實(shí)際大小沒有改變,這便是物體大小的穩(wěn)定性。人的感覺經(jīng)驗(yàn)為判斷大小的穩(wěn)定性起了很大作用。但當(dāng)人們站在高樓頂上俯視下面街道上的人群時(shí),由于距離的突然增加,使人的判斷超出了以往的能力范圍,導(dǎo)致了觀看者對于地面上渺小的人大小的不確定,這種效果叫做不夠穩(wěn)定。眾所周知,相機(jī)的成像原理與人眼近似,因此攝影師可以運(yùn)用這一原理,根據(jù)自己的拍攝目的取得不夠穩(wěn)定或過于穩(wěn)定的效果,使照片更具魅力。

　　(2)物體形狀變化對穩(wěn)定感的影響。當(dāng)人們從斜側(cè)面觀看一枚硬幣時(shí),雖然呈現(xiàn)的是橢圓形,但是人們卻將這種橢圓形視為圓形的透視,而不認(rèn)為物體的本來是橢圓形,這稱為形狀的穩(wěn)定性,源于人們以往對圓形物體觀察的視覺經(jīng)驗(yàn)和思維上對透視效果的補(bǔ)償。相反,畫面中如果沒有其他的提示信息和參照,只是一個(gè)白色背景下用黑線圍合起來的橢圓形時(shí),人們就很難判斷這個(gè)形狀究竟是圓形的透視,還是原本就是橢圓形,這時(shí),形狀的不穩(wěn)定感就會(huì)增加。

　　攝影師如果想消除這種形狀上的不穩(wěn)定性,可以在畫面中提供一種暗示,使觀看者能夠?qū)Ψ轿缓臀矬w的性質(zhì)進(jìn)行判斷,這樣,人們就能通過以往的感覺經(jīng)驗(yàn)來判斷物體的原本形狀。

　　(3)物體顏色的穩(wěn)定感。不同顏色的色彩穩(wěn)定性是不一樣的,高純度的色彩往往能在照明變化中產(chǎn)生最穩(wěn)定的視覺效果,而純度偏低的色彩其穩(wěn)定性會(huì)隨照明變化而發(fā)生變化。這樣也為攝影師布光提供了廣泛的設(shè)計(jì)空間,能夠較為準(zhǔn)確的預(yù)見拍攝效果。