攝影構(gòu)圖藝術(shù)的要素和穩(wěn)定性
構(gòu)圖是藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中至關(guān)重要的因素和必不可少的步驟，同時(shí)，攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性主要來自于兩個(gè)方面。一是攝影師對(duì)畫面的組織和安排;二是被攝體的自身的物理屬性。今天給大家?guī)砹藬z影構(gòu)圖藝術(shù)的要素和穩(wěn)定性，歡迎大家觀閱。
攝影構(gòu)圖要素
含著畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和畫家的個(gè)人追求與理想，是畫家在對(duì)現(xiàn)實(shí)深刻觀察和思考以后提煉出來的思想精華。而作品的主題需要有足夠的材料來闡明，為了表現(xiàn)作品主題而用的素材就是題材，是表現(xiàn)主題的基礎(chǔ)要素，畫家需要將收集的素材經(jīng)過集中、選擇、提煉等步驟投入作品，精心組合，以達(dá)到烘托主題的目的。畫家在繪畫中通過構(gòu)圖來體現(xiàn)內(nèi)容的組成形式，通過藝術(shù)的構(gòu)思使內(nèi)容的表達(dá)與形式形成統(tǒng)一。
第二，按照題材選擇合適的畫面。畫面的題材內(nèi)容的表達(dá)目的決定了畫面該采用的大小、形狀、數(shù)量等等。不同的畫面會(huì)有不同的視覺感受，繪畫體裁按形式與功能分有獨(dú)幅畫、聯(lián)畫、組畫、連環(huán)畫、壁畫、全景畫等等，各具特點(diǎn)，例如組畫可以充分表現(xiàn)一個(gè)題材內(nèi)容的各個(gè)方面和階段，連環(huán)畫可以使繪畫情節(jié)連貫成一個(gè)完整的過程。橫幅的畫面使視覺寬廣而開闊，立幅的畫面又讓人感覺到高聳莊嚴(yán)，方形則讓人感受到平穩(wěn)溫靜。
第三，運(yùn)用合適的空間處理手法。不同的空間處理手法給觀者不同的畫面感覺，不同的畫面感覺會(huì)傳達(dá)出不同的內(nèi)心感受。在畫面中使用透視法，會(huì)使畫面的空間增加立體縱深的感覺;而平面式的畫面則更具有裝飾感，年畫、版畫、漆畫等等就多采用平面式的空間處理手法。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的穩(wěn)定性
(1)物體大小變化對(duì)穩(wěn)定感的影響。人們從不同的距離觀看同一物體時(shí),雖然會(huì)“近大遠(yuǎn)小”,但仍然覺得物體的實(shí)際大小沒有改變,這便是物體大小的穩(wěn)定性。人的感覺經(jīng)驗(yàn)為判斷大小的穩(wěn)定性起了很大作用。但當(dāng)人們站在高樓頂上俯視下面街道上的人群時(shí),由于距離的突然增加,使人的判斷超出了以往的能力范圍,導(dǎo)致了觀看者對(duì)于地面上渺小的人大小的不確定,這種效果叫做不夠穩(wěn)定。眾所周知,相機(jī)的成像原理與人眼近似,因此攝影師可以運(yùn)用這一原理,根據(jù)自己的拍攝目的取得不夠穩(wěn)定或過于穩(wěn)定的效果,使照片更具魅力。
(2)物體形狀變化對(duì)穩(wěn)定感的影響。當(dāng)人們從斜側(cè)面觀看一枚硬幣時(shí),雖然呈現(xiàn)的是橢圓形,但是人們卻將這種橢圓形視為圓形的透視,而不認(rèn)為物體的本來是橢圓形,這稱為形狀的穩(wěn)定性,源于人們以往對(duì)圓形物體觀察的視覺經(jīng)驗(yàn)和思維上對(duì)透視效果的補(bǔ)償。相反,畫面中如果沒有其他的提示信息和參照,只是一個(gè)白色背景下用黑線圍合起來的橢圓形時(shí),人們就很難判斷這個(gè)形狀究竟是圓形的透視,還是原本就是橢圓形,這時(shí),形狀的不穩(wěn)定感就會(huì)增加。
攝影師如果想消除這種形狀上的不穩(wěn)定性,可以在畫面中提供一種暗示,使觀看者能夠?qū)Ψ轿缓臀矬w的性質(zhì)進(jìn)行判斷,這樣,人們就能通過以往的感覺經(jīng)驗(yàn)來判斷物體的原本形狀。
(3)物體顏色的穩(wěn)定感。不同顏色的色彩穩(wěn)定性是不一樣的,高純度的色彩往往能在照明變化中產(chǎn)生最穩(wěn)定的視覺效果,而純度偏低的色彩其穩(wěn)定性會(huì)隨照明變化而發(fā)生變化。這樣也為攝影師布光提供了廣泛的設(shè)計(jì)空間,能夠較為準(zhǔn)確的預(yù)見拍攝效果。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的統(tǒng)一性
無論是攝影師主觀營造出來的穩(wěn)定感還是物體本身屬性所具有的穩(wěn)定感,總之將他們進(jìn)行合理的組合,形成一定形式感的畫面,是人的視覺慣性的所需求的。無論是迎合這種需求還是刻意違反,這都取決于攝影師的創(chuàng)作意圖。攝影構(gòu)圖表面上看是一門藝術(shù)性的學(xué)問,在藝術(shù)之中卻又不得不考慮物力、生理、光學(xué)等科學(xué)因素。所以,對(duì)于攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性來說,要在穩(wěn)定與不穩(wěn)定之間張弛有度、游刃有余,攝影師對(duì)于人的視覺感受的研究是不可忽視的。
不同的角度、方位和距離，也會(huì)使畫面呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。按方位來看，正面給人莊嚴(yán)大方的敬畏感，側(cè)面又有平面的裝飾韻味，背面則含蓄充滿新意。按角度來看，平視讓人感覺自然真切，仰視使畫中的形象更顯得挺拔高大，俯視是畫面空間更為深遠(yuǎn)寬廣，斜視會(huì)使人感覺驚險(xiǎn)、緊張、不安定。按距離來看，遠(yuǎn)距離的描繪顯得縱深遙遠(yuǎn)，中距離更顯完整自然，近距離則充分具體。
畫面主要形象的輪廓和動(dòng)態(tài)會(huì)形成特定的形式線，不同的形式線具有不同的功能，而構(gòu)圖就是由形式線架構(gòu)而成的，有平行垂直線構(gòu)圖、平行水平線構(gòu)圖、平行斜線構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、十字架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、輻射線構(gòu)圖等等。形式線是畫面動(dòng)態(tài)的一種反映，平行垂直線的構(gòu)圖呈現(xiàn)出穩(wěn)重之感和典雅之美，三角形構(gòu)圖穩(wěn)定而又顯崇高，倒置的三角形構(gòu)圖則顯得開朗奔放且充滿了不安定的感覺，十字架構(gòu)圖由垂直線和水平線相交而成突出穩(wěn)定安定的特點(diǎn)，對(duì)角線構(gòu)圖充滿了動(dòng)態(tài)感。法國新浪漫主義畫家籍里柯在《梅杜薩之筏》中就使用了金字塔形構(gòu)圖，充分體現(xiàn)出畫面的延伸感和運(yùn)動(dòng)感，刻畫了遇難者煎熬痛苦的情形，營造了畫面的悲劇性氣氛。
另外，還有很多其他的要素需要關(guān)注，畫面的光線、黑白灰三大調(diào)關(guān)系、主色調(diào)等等都是構(gòu)圖形式的影響因素。
以上都是體現(xiàn)畫家的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作思想的手段，正是通過創(chuàng)作中各個(gè)部分的組合配置，才能把所要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)客觀意義和作者內(nèi)心的主觀認(rèn)識(shí)理解架構(gòu)在繪畫中表現(xiàn)出來。這些都體現(xiàn)出構(gòu)圖所具有規(guī)律性和合理性。
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