當代攝影構圖藝術家只有具備對前人創(chuàng)造程式的深刻領悟，建立起攝影構圖程式的基地，才有發(fā)展和建構新程式的可能性。下面是學習啦小編整理的攝影構圖的作品圖片和攝影S形以及三角形構圖。

　　攝影構圖的作品圖片

　　攝影S形構圖

　　S形構圖是指將物象排列成曲線的律動狀態(tài)，這種構圖適用于各類題材，比如山川、河流、地域等自然風貌的起伏變化，也可以表現(xiàn)人物眾多的場景。18世紀的歐洲巴洛克繪畫追求柔美精致的風格常常使用這類構圖。S形構圖在中國傳統(tǒng)繪畫中更為常見，由于中國畫大都采用條幅和橫幅的長卷形式，再加之本土宗教――道教太極文化的加持，使得S形構成在中國繪畫藝術中成為典型的構圖形式。

　　S形結構是最能體現(xiàn)出多樣統(tǒng)一形式規(guī)律的構圖。S形線條自身就具有極強的形式感，重復的曲線搖擺出一種律動，既有動勢又有一定的穩(wěn)定性，在視覺心理上給觀者一種婉轉起伏、優(yōu)雅流暢的美感。創(chuàng)作者可以將所有需要的物象按照曲線進行宏觀序列分布，使其在構成中做到虛實相生，貫通得勢。

　　對于創(chuàng)作者而言，S形構圖還有一個最大的優(yōu)勢――靈活多變?？梢詫形任意上下?lián)u擺或左右伸縮，物象的配置可以在畫幅之內，也可以延伸到畫幅外。創(chuàng)作者還可以將物象的原有形態(tài)有目的地變形以強化律動感，從而使畫面構成元氣充沛。

　　古今中外很多藝術大師都擅長使用S形構圖，像現(xiàn)代畫家黃胄的多幅少數(shù)民族題材都采用此類構圖。譬如《好客的塔吉克人》，畫中對象眾多，藝術家用S形構成與透視法相結合讓畫面內容繁而不亂：近景是在休憩的馬匹，中景里忙綠的塔吉克漢子和嬉戲的兒童，遠景為駝隊，這些散落的對象以優(yōu)美的S曲線連接在一起，或聚或散，生動地展現(xiàn)了塔吉克人生機勃勃的一天。

　　攝影三角形構圖

　　在所有形狀中，三角形最具力感效應，它給觀者的心理感受與圓形、方形不同。圓形流暢但缺少力度，方形凝重但缺少變化。而三角形因其所具有的直線以及可以變化的角，顯得主動、靈活有力。三角形是由三條直線構成的，每條線的長短決定了其形狀的變化，有等邊三角形和不等邊三角形之分。等邊三角形給人以穩(wěn)定向上的感覺，所以西方很多宗教題材的作品都采用此類構圖。譬如達芬奇的作品《巖中圣母》，將圣母、小耶穌、約翰和天使排列在金字塔形內且位于畫面的正下方，背景暗色的天然石窟襯托出人物的優(yōu)美光影，給人一種靜謐而端莊的審美感受。

　　不等邊三角形較之等邊三角形在藝術效果上更進一步，因為它具有了多變的因素，角可以是鈍角或銳角，三條邊的長度也可以發(fā)生變化。由于邊距和角度的變化，畫面更易于取勢。中國畫構圖講究“貴在得勢”，勢是一種沖發(fā)的力，在繪畫作品中指的是作為物體處于畫面不同位置所產(chǎn)生的勢能。而不等邊三角形，特別是長邊銳角的構圖最能夠帶給觀者一種心理勢能。

　　畫家吳昌碩擅長運用此法，在他的花鳥作品中，常常在條幅的右上角處理得枝葉繁茂，然后從中斜逸出一長枝，直達畫幅的對角線位置，形成長銳角構圖。畫中物象以點和線的形式構成了一種沖擊力，再加上純熟的筆墨，濃郁的色彩，給人以筆力老辣，氣勢雄強，布局新穎的審美享受。

　　三角形除了不等邊的變化之外，還有位置的變化，如倒三角和斜三角，它們所造成的視覺感受完全不同。正三角形給人以堅強、鎮(zhèn)定、明晰的感覺，倒三角形顯得動蕩、敞亮，特別適合強調動感的題材。斜三角形介于正三角與倒三角之間，充分顯示出生動靈活的趨勢，且具有很強的方向性。正因為三角形構圖具備各種變化的可能性，使得其成為最常被藝術家運用的構圖形式之一。
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