在影像數(shù)字化時代，攝影是影像的重要來源，使得攝影者的攝影構(gòu)圖創(chuàng)作手段和方法以及表現(xiàn)內(nèi)容都產(chǎn)生了巨大的變化。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡單的攝影素材和攝影構(gòu)圖觀看方式的改變及創(chuàng)作空間的拓展。

　　攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡單的攝影素材

　　攝影構(gòu)圖觀看方式的改變

　　在傳統(tǒng)攝影中，大畫幅相機、120相機和135相機的取景方式截然不同，這直接影響到攝影者的觀看方式和對待拍攝對象的態(tài)度。

　　大畫幅相機因機器較大、操作繁雜，使用時需要精確調(diào)整，在取景的過程中攝影者與被拍攝對象有著直接面對面的交流，拍攝時被攝對象焦點的確定、光圈大小的選擇以及曝光點的測定要求都很高。攝影者必須對被攝對象進行細致觀察和特征選擇，并盡可能與被攝對象進行深入交流。這種交流可以說是一種平等的交流，沒有這種交流，攝影者無法拍攝到滿意的畫面?？梢哉f，使用大畫幅相機的攝影者必須凝視被拍攝對象，采取慎重細致的態(tài)度與被攝對象平等地交流，通過精雕細刻的拍攝手段實現(xiàn)表現(xiàn)效果。

　　對于120雙鏡頭相機來說，其體積遠遠小于大畫幅相機，操作相對簡便，攝影者需要俯視取景，因此攝影者在拍攝活動中，可以不與被拍攝對象發(fā)生面對面的關(guān)系。拍攝時不用直視被攝對象，此刻攝影者有著很大的主動性，心理優(yōu)勢明顯。這時攝影者對被攝對象的視點就不再是大畫幅相機那種平等的視點了。攝影者能夠控制他所要拍攝畫面中的各種因素，可以通過語言交流來調(diào)整被攝對象的形體和表情。

　　當(dāng)35毫米單鏡頭反光相機出現(xiàn)后，攝影者拍攝時無須打擾被拍攝對象，無須驚動拍攝環(huán)境中的任何人，攝影者可以通過抓拍的方式得到想要的畫面。135相機的技術(shù)進步，讓攝影已經(jīng)成為大眾化、平民化的非常普及的藝術(shù)，今天的拍攝活動越來越容易，也越來越頻繁。135相機的拍攝方式將攝影者隱藏在相機的背后，攝影者沒有任何心理負擔(dān)，可以隨心所欲地拍攝;而對于被攝者而言，他無法知道自己在影像中是以什么樣的形象出現(xiàn)，甚至連自己被拍攝都不知曉。這樣攝影者與被攝對象之間的位置關(guān)系是不對等的。攝影者不需要與被攝對象交流，也不需要得到被攝對象的認可，只需要熟練使用手中的攝影器材，就可以完全控制被攝對象在畫面中的形象。

　　但是傳統(tǒng)攝影受感光材料的局限，拍攝的影像在最終沖洗放大之前是不可見的。數(shù)碼相機的瀏覽功能使得攝影者可以最大限度地彌補上述不足，大大提高了影像拍攝的成功率?？梢哉f數(shù)字相機時代，攝影者對于被攝者的觀看是一種公開的強勢占有，攝影者與被攝者之間是一種強勢與弱勢的不平等關(guān)系。

　　隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，使得攝影者與被攝對象之間的位置關(guān)系開始產(chǎn)生了一種平衡，也就是攝影者范圍的擴大。技術(shù)的發(fā)展使得攝影從原先的少數(shù)人手中解放出來，攝影器材的使用已不再是攝影家的特權(quán)。攝影的數(shù)字化不僅僅是少數(shù)人通過攝影的方式來觀看周圍的世界，而且是大眾可以通過攝影來觀看自己和周圍的世界。攝影不再是單一的攝影家的觀看，而成為大眾的觀看，大眾從被動的地位轉(zhuǎn)向了主動。

　　攝影構(gòu)圖創(chuàng)作空間的拓展

　　在使用數(shù)字相機進行攝影創(chuàng)作過程中，攝影不再局限于前期的拍攝階段，拍攝后期的影像處理也是攝影創(chuàng)作的一個重要內(nèi)容。影像的數(shù)字化大大拓展了攝影創(chuàng)作的空間。

　　數(shù)碼相機的即拍即顯功能有別于用膠片記錄影像的傳統(tǒng)攝影，傳統(tǒng)的攝影必須依賴于客觀存在的場景，是對現(xiàn)實場景的再現(xiàn)。在后期暗室的沖洗與放大過程中雖然可做一些特效，但是藝術(shù)表現(xiàn)上的局限性和技術(shù)處理上的難度是比較大的。藝術(shù)創(chuàng)作費時費力，藝術(shù)效果難以把握。

　　數(shù)字化的影像攝影，使得前期拍攝的技術(shù)和后期處理的手段變得多樣化。傳統(tǒng)的攝影照片可以通過數(shù)字技術(shù)進行處理，現(xiàn)代的數(shù)字影像可以通過數(shù)字攝影進行拍攝。數(shù)碼相機的技術(shù)性能對攝影創(chuàng)作帶來了無限的表現(xiàn)空間，數(shù)碼相機的觀看方式對影像拍攝創(chuàng)造了豐富的展現(xiàn)空間。

　　在影像的后期再創(chuàng)作過程中，數(shù)字影像設(shè)備和圖形圖像處理軟件的普及，為攝影者的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能。數(shù)字化的“數(shù)碼暗房”，使得圖像效果的處理由復(fù)雜和偶然性變得簡化和可視，大大拓展了攝影者的表現(xiàn)手法與創(chuàng)意空間。由此，通過軟件處理的數(shù)字影像能夠向觀眾展現(xiàn)一個新穎的具有強烈沖擊力的視覺世界。數(shù)字化的影像處理技術(shù)使得攝影作品在形式上得到了極大的豐富，在創(chuàng)意上得到極大的提高，在操控上得到極大的簡化。技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合為攝影者提供了一個便捷的、可視化的、嶄新的創(chuàng)作空間。
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