在攝影構圖中，必須遵循從對客觀事實的生活觀察和印象，到經過攝影構圖的藝術想象處理，最后用物化的形式形成最后的藝術形式的整個過程。下面是學習啦小編整理的攝影構圖作品優(yōu)秀的圖片和攝影構圖數碼時代及視覺均衡。

　　攝影構圖作品優(yōu)秀的圖片

　　攝影構圖的數碼時代

　　相比傳統(tǒng)膠片攝影時代，數碼攝影中大量自動技術和數碼技術的使用，使得數碼攝影的門坎有了很大程度的降低。在這種情況下，當一名攝影者拿起相機的時候，他所面對的不再是傳統(tǒng)攝影中如何裝卸膠卷、如何準確對焦、如何準確曝光、如何沖洗膠片、如何印放照片等問題，數碼攝影師會跨越傳統(tǒng)攝影時代這些曾經作為攝影門坎的問題，一躍進入相對輕松簡便的數碼攝影時代。而在數碼攝影中，攝影師首先要面對的問題便是攝影畫面的構成。

　　攝影畫面的構成實際上就是如何安排畫面中的視覺元素，使得整個畫面作為一個整體能夠將主體和主題很好地表現出來。就畫面的構成而言，除了經典的三分法、黃金分割法等畫面構成方法之外，中國畫創(chuàng)作中的布局這種方法實際上也經常被用來幫助攝影師進行畫面構成，比如畫面的留白就是這種方法的一種具體應用。

　　由于畫面構成在攝影中有舉足輕重的作用，所以人們總結了很多種畫面構成的方法。這些畫面構成方法可以說是前人視覺經驗的總結，具有較強的普適性;但即使這樣也不是放之四海皆準的畫面構成方法。而另外一些總結出來的畫面構成方法，比如S形畫面構成法、之字形畫面構成法等等，雖然在介紹時都會有實景拍攝的圖例作為說明，但是卻不具有普適性。實際上不管哪一種攝影畫面構成方法，都是要在最終畫面中達到視覺均衡，那么我們對于攝影畫面構成的探討不妨就從視覺均衡談起。

　　攝影構圖的視覺均衡與視覺心理

　　視覺均衡實際上就是人腦對于外界物體映像的視覺秩序的一種心理反應。如果這種映像有序組織和排列，符合人的視覺習慣，那么人的大腦便會獲得一種平衡、穩(wěn)定的感覺，也就是我們這里所說的視覺均衡。

　　在具體的攝影畫面構成中，攝影師是在畫框框取的畫面中安排表現主體或是表現對象，通常會根據表現主體或是表現對象的不同，以及對最終畫面效果的視覺想象，最終決定將表現主體或是表現對象具體放在畫面的什么位置，考慮是在畫面中心，還是在畫面靠上、靠下、靠左、靠右等位置。處于不同的位置，整個畫面的整體效果會有很大的差異，但是原則上每一個可以放置的位置或者說每一種畫面構成都各具特點，而且這些不同的畫面最終都要達到視覺上的均衡。

　　視覺均衡是一種心理均衡，它不同于現實物體體量和質量的均衡，它主要是依據畫面的不同位置在觀者心理上的輕重來衡量的，通常物體處于畫面右邊位置的重量要超過畫面的左邊，處于畫面下方位置的重量要超過畫面的上方，這是人類長期視覺經驗和視覺心理積累的一種結果。也因此，當一個具有很好視覺均衡的攝影畫面左右翻轉之后，畫面的視覺元素雖然僅僅是左右相反，但是由于畫面的視覺均衡被打破，畫面看上去會不舒服，觀者會覺得畫面構成出了問題。

　　均衡與對稱有所不同，不論我們認為均衡是對稱的一種延伸，還是認為對稱是均衡的一種特例，視覺均衡表現出的是一種有機變化的視覺秩序，以及畫面內視覺元素之間的作用力展現的對立與統(tǒng)一。
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