攝影構(gòu)圖作品精美的圖片模板
攝影畫面構(gòu)成就是攝影師對于拍攝的外部世界的一種選擇，它需要遵循和依據(jù)攝影構(gòu)圖視覺的語匯和語法來進(jìn)行畫面視覺元素的選擇或是重組，以期與攝影者最初的視覺想象相一致。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖作品精美的圖片和攝影構(gòu)圖的方向性及布局。
攝影構(gòu)圖作品精美的圖片
攝影構(gòu)圖的方向性
視覺均衡具有一定的方向性，比如同樣一個(gè)視覺元素放在畫面右邊與放在畫面左邊對稱位置的視覺感受是不一樣的，視覺元素在右邊對于畫面均衡的影響要比視覺元素在畫面左邊大，也就是說物體在左右同等距離上對于畫面均衡影響的權(quán)值有所不同。
另外，一個(gè)視覺元素在畫面下方與放在畫面上方的對稱位置的視覺感受也是不一樣的，放在下方要比放在上方對于視覺均衡的影響大。視覺元素均衡的這種方向性實(shí)際上與我們的視覺閱讀習(xí)慣密切相關(guān)的。我們的閱讀習(xí)慣通常是從左到右、自上而下，讀者視線最終的落腳點(diǎn)通常是整個(gè)畫面的視覺重心之所在。
視覺均衡的方向性可以幫助我們認(rèn)識一種視覺現(xiàn)象。對于一張構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X畫面，當(dāng)我們將其掉過來看的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫面的構(gòu)成似乎存在問題，以前畫面的視覺均衡被打破，整個(gè)畫面陷入失衡的狀態(tài)。實(shí)際上在這種顛倒的畫面中，視覺元素并沒有發(fā)生任何變化，只不過是由于畫面不同部分在畫面視覺均衡中所發(fā)揮的作用或影響視覺均衡的權(quán)值大小不一樣，才使整個(gè)畫面陷入失衡狀態(tài)。
攝影構(gòu)圖的布局
當(dāng)面對一個(gè)拍攝對象的時(shí)候，攝影者會(huì)遇到一個(gè)很棘手的問題，那就是如何進(jìn)行畫面構(gòu)成。說具體一點(diǎn)，就是拍攝對象或是拍攝主體在畫面中位置的安排，即畫面布局。
一個(gè)場景或是表現(xiàn)對象的畫面構(gòu)成實(shí)際上可以從三個(gè)方面去考慮。首先，從對拍攝對象表現(xiàn)的角度去考慮，實(shí)際上只要能夠達(dá)到畫面的視覺均衡，即使在同一個(gè)拍攝位置、同一個(gè)拍攝角度也可以有諸多畫面構(gòu)成的可能性。其次，針對同一個(gè)拍攝對象，為了展現(xiàn)拍攝對象的方方面面，可以變換拍攝角度，這也為攝影者的畫面構(gòu)成提供了更多的可能。
第三，可以從攝影者的感受出發(fā)去進(jìn)行畫面的構(gòu)成，也就是拍攝者將自己在拍攝場景下的感受表達(dá)出來，整個(gè)畫面的構(gòu)成、視覺元素的安排等等都服務(wù)于攝影者的現(xiàn)場感受，這種畫面構(gòu)成是主觀感受帶動(dòng)下進(jìn)行的，具有鮮活、多樣、生動(dòng)的特點(diǎn)，拍攝出來的照片也會(huì)很有特點(diǎn)，不同凡響。第三點(diǎn)也是很多攝影者對于那些司空見慣，經(jīng)常見到的景物找不到感覺、拍不出好照片的一種原因。沒有感受相應(yīng)地就無從表達(dá)，也就拍不出好的作品。
就第三點(diǎn)來說，由于人在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中除了視覺，還會(huì)通過觸覺、嗅覺、聽覺甚至味覺去感知自己面對的物體與世界，因此攝影者在特定的環(huán)境中有了某種很深的感官觸動(dòng)，隨后的畫面表現(xiàn)都是通過多種感覺器官感知之后的綜合結(jié)果，比如在秋日午后金色滿眼的樹林中，我們不僅會(huì)感受到樹梢上透過的陽光給人的眩暈感、陽光照在手臂上的溫暖感，而且還會(huì)感受到腳下土地的松軟，乃至空氣中彌漫的清新的泥土氣息。
對于攝影師來說，要在攝影畫面中將這些感受以一種提綱挈領(lǐng)、相對統(tǒng)一完整的視覺形式表現(xiàn)出來，就需要攝影師能夠找到這些感受中最能打動(dòng)人的感覺和最易于通過攝影視覺語言表現(xiàn)出來的感覺來進(jìn)行畫面的構(gòu)成和視覺的表現(xiàn)。對于攝影師來說通常會(huì)選擇紅葉、陽光、藍(lán)天作為這一現(xiàn)實(shí)場景下攝影畫面表現(xiàn)的主要視覺元素來進(jìn)行表現(xiàn)。
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