花卉攝影構(gòu)圖用光的作品圖片
隨著時(shí)間的不同，自然光的形態(tài)也有所不同。利用自然光攝影構(gòu)圖最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)，此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的花卉攝影構(gòu)圖用光的作品圖片和花卉攝影構(gòu)圖自然光運(yùn)用及技巧。
花卉攝影構(gòu)圖用光的作品圖片
花卉攝影構(gòu)圖自然光運(yùn)用
運(yùn)用漫射光拍攝花卉
漫射光是一種極為柔和的光線，物體在這種光線的照射下沒(méi)有投影或者投影不明顯，類(lèi)似于手術(shù)室使用的無(wú)影燈。這種光線在室外產(chǎn)生的條件是白云遮日，沒(méi)有明顯的直射光線照射到被攝物體上，光線經(jīng)過(guò)多次反射，已經(jīng)失去了明顯的方向性。不同于陰天的光線，漫射光要明亮得多，但同時(shí)也非常柔和。
用漫射光來(lái)拍攝花卉，畫(huà)面沒(méi)有明顯的明暗關(guān)系，減小了反差，可以表現(xiàn)出花卉的質(zhì)感和層次。同時(shí)，這種光線非常適合微距攝影，避免掉雜亂光線對(duì)鏡頭的干擾。如果在室內(nèi)拍攝花卉，我們還可以人為地制造出漫射光，用白色的物體，如白紙或者白布，在花卉周?chē)罱ㄒ粋€(gè)圓弧，形成一種柔和的漫射光，此時(shí)的光線要比室內(nèi)的光線好很多。
運(yùn)用曝光補(bǔ)償展現(xiàn)花卉色彩
拍攝花卉的時(shí)候，如果花卉占滿整個(gè)畫(huà)面，相機(jī)測(cè)得的曝光值對(duì)于花卉的顏色還原基本準(zhǔn)確，如果花卉在畫(huà)面上只占很小的一部分，對(duì)于機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)來(lái)說(shuō)就顯得不那么「靈光」了，背景的明暗及其周?chē)木拔飼?huì)對(duì)相機(jī)的曝光產(chǎn)生較大的影響。當(dāng)花卉以深色背景來(lái)拍攝時(shí)，相機(jī)的測(cè)光點(diǎn)應(yīng)集中在花卉上面，如果以背景的顏色深淺來(lái)曝光的話，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)就會(huì)受到「欺騙」而導(dǎo)致花卉曝光過(guò)渡。
同樣的道理，淺色的背景也會(huì)導(dǎo)致花卉曝光不足，從而影響花卉還原其本身的色彩。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，會(huì)根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)相機(jī)測(cè)得的曝光值進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償，盡量避免環(huán)境對(duì)花卉造成過(guò)多的影響，力爭(zhēng)做到花卉色彩的真實(shí)還原，具體的做法是淺色的背景要增加曝光，而深色背景則要減少曝光。
花卉攝影構(gòu)圖用光技巧
側(cè)光對(duì)花卉的刻畫(huà)
光線照射被攝體，在另一側(cè)產(chǎn)生具有明顯方向性的投影，它能表現(xiàn)被攝體的肌理、立體感和縱深感強(qiáng)，造型效果好。側(cè)光具有較強(qiáng)的造型能力，它能使被攝物體產(chǎn)生明顯的明暗面，增加了畫(huà)面的色調(diào)，達(dá)到豐富畫(huà)面層次的作用。
這種大光比、高反差給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。所以，側(cè)光攝影的色調(diào)層次比正面光豐富得多。利用側(cè)光來(lái)拍攝花卉，它的某些部位會(huì)受陽(yáng)光直射，而另外部分則靠天空或四周景物的散射光和反射光照明。側(cè)光照明下的花卉富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，當(dāng)側(cè)光較為強(qiáng)烈時(shí)，被攝物體所產(chǎn)生的明暗對(duì)比也比較強(qiáng)烈。
逆光展示花葉紋理效果
逆光拍攝可以使物體的明度與飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無(wú)味的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的質(zhì)感。在花卉攝影中，逆光以高反差的明暗構(gòu)圖，形成令人耳目一新的藝術(shù)造型。逆光可以勾勒出花卉優(yōu)美的線條，還可以使被攝花卉的主體與深暗的背景拉開(kāi)距離，增加畫(huà)面縱深感，突出主體，在暗背景的襯托下，花葉的紋理得到很好地呈現(xiàn)。使用逆光拍攝花卉也要注意曝光補(bǔ)償?shù)膯?wèn)題，要根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)增加曝光量，否則會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面曝光不足，失去了逆光的效果。
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