自然風(fēng)景攝影構(gòu)圖簡單的圖片
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自然風(fēng)景攝影構(gòu)圖簡單的圖片
自然風(fēng)景攝影構(gòu)圖注意事件
下午的光線。以往人們總認(rèn)為下午的光線以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會，這樣拍攝出的照片會有立體感。當(dāng)太陽已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。
天黑以后的光線。對有些攝影師來說，當(dāng)太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
不同天氣狀況攝影構(gòu)圖技巧
(1)薄霧天氣。陽光直射下拍攝的照片給人以明快和清晰的感覺，但在薄霧情況下拍攝的照片，卻給人以變幻莫測的夢幻般的感覺。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被埋沒了。云霧可作柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和三腳架。
(2)陰沉多云的天氣。攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平，無需用補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的天氣下拍攝。
(3)強(qiáng)烈的陽光。一些攝影家認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時(shí)最難對付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年柟庀聰z影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。
因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來，并使被攝者睜不開眼睛，因而造成皮膚起皺等現(xiàn)象。然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測光系統(tǒng)會因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。
按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。 威爾遜還指出，如果相機(jī)帶有點(diǎn)測光裝置和能兼顧測量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較好的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點(diǎn)測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測光，則可把相機(jī)靠近被攝體測光，以消除背景光對拍攝的影響。
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