中國古典園林薈萃于江南，尤以蘇州為勝，多為明清時代的遺存。從造園的歷史發(fā)展來看，明清園林較之唐宋的空間范圍已在縮小，下面由學習啦小編為你整理中國古典園林的造園手法說明的相關資料，希望能幫到你。

　　中國古典園林的造園手法

　　園 林布的局，用現(xiàn)代話說，就是在選定園址的基礎上進行總體規(guī)劃，根據(jù)園林的性質、規(guī)模、使用要求和地形地貌的特點進行總的構思。它不僅要考慮園林內(nèi)部空間的 現(xiàn)狀，還要研究外部空間的現(xiàn)狀和特點。這樣的構思是通過一定的物質手段——山石、水面、植物、建筑等——進行的，按照美學的規(guī)律去創(chuàng)造出各種適合人們游賞 的環(huán)境。因此，正確的布局來源于對園林所在地段環(huán)境的全面認識，分清利弊，揚長避短;正確的布局來源于對園林整體空間中各種環(huán)境的豐富想象和高度概括。

　　1 突破園林空間范圍較小的局限，實現(xiàn)小中見大的空間效果

　　1.1利用空間大小的對比

　　江 南的私家園林，一般把居住建筑貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間;在這個主要空間的外圍伺機布置若干次要空間及局部性小空 間;各個空間留有與大空間聯(lián)系起來。這樣即各居特色，又主次分明。在空間的對比中，小空間烘托、映襯了主要空間，大空間更顯其大。如蘇州網(wǎng)師園的中部園 林：從題有“網(wǎng)師小筑”的園門進入網(wǎng)師園內(nèi)的第一空間，就是由“小山叢桂軒”等三個建筑以及院墻所圍繞的狹窄而封閉的庭院，庭院中點綴著山石樹木，構成了 幽深寧謐的氣氛。但當從這個庭院的西面，順著曲廓北繞過濯纓水閣之后,突然閃現(xiàn)水光蕩漾、水崖巖邊、亭榭廊閣、參差間出的景象。也正由于前一個狹窄空間的 襯托，這個近均30米×30米山池區(qū)就顯得較實際面積遼闊開朗了。

　　1.2注意選擇合宜的建筑尺度

　　在 江南園林中，建筑在庭院中占得比重較大，因此，很注意建筑尺度的處理。在較小的空間范圍內(nèi)，一般均取親切近人的小尺度，體量較小，有時還利用人們觀賞物體 “近大遠小”的視覺習慣，有意識地壓縮位于山頂上的小建筑的尺度，而造成空間距離較實際狀況略大的錯覺。如蘇州怡園假山頂上的螺髻亭，體量很小，柱高僅 2.3米，柱距僅1米。網(wǎng)師園水池東南角上的小石拱橋，微露水面之上，從池北南望，流水悠悠遠去，似有水面深遠不盡之意。

　　1.3增加景物的景深和層次

　　在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建筑，形成兩側夾持的形式。借助于水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。

　　同時，在園林中景物的層次越少，越一覽無余，即使是大的空間也會感覺變小。相反，層次多，景越藏，越容易使空間感覺深遠。因此，在較小的范圍內(nèi)造園，為了擴大空間的感受，在景物的組織上，一方面運用對比的手法創(chuàng)造最大的景深，另一方面運用掩映的手法增加景物的層次。

　　這 可以拙政園中部園林為例，由梧竹幽居亭沿著水的長方向西望，不僅可以獲得最大的景深，而且大約可以看到三個景物的空間層次：第一個空間層次結束于隔水想望 的荷風四面亭，其南部為鄰水的遠香閣和南軒，北部為水中的兩個小島，分列著雪香云蔚亭與待霜亭;通過荷風四面亭兩側的堤、橋可以看到結束于“別有洞天”半 亭的第二個空間層次;而拙政園西園的宜兩亭及園林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最遠的第三個空間層次。一層遠似一層，空間感比實際的距離深遠得 多。

　　1.4利用空間回環(huán)相同，道路曲折變幻的手法，使空間與景色漸次展開，連續(xù)不斷，周而復始，造成景色多而空間豐富，類似觀賞中國畫的山水長卷，有一氣呵成之妙，而芴一覽無余之弊。路徑的遷回曲折，更可以增大路程的長度，延長游賞的時間，使人心理上擴大了空間感。

　　1.5接外景

　　由于園外的景色被借到園內(nèi)，人的視線就從園林的范圍內(nèi)延展開去，而起到擴大空間的作用。如無錫寄暢園借惠山及錫山之景。

　　1.6通過意境的聯(lián)想來擴大空間感

　　蘇 州的環(huán)秀山莊的疊石是舉世公認的好手筆，它把自然山川之美概括、提煉后濃縮到一畝多地的有限范圍之內(nèi)，創(chuàng)造了峰巒、峭壁、山澗、峽谷、危徑、山洞、飛泉、 幽溪等一系列精彩的藝術境界，通過“寓意于景”，使人產(chǎn)生“觸景生情”的聯(lián)想。這種聯(lián)想的思路，必能飛越那高高圍墻的邊界，把人的情思帶到浩瀚的大自然中 去，這樣的意境空間是無限的。這種傳神的“寫意”手法的運用，正是中國園林布局上的高明的地方。

　　2 破園林邊界規(guī)則、方整的生硬感覺，尋求自然的意趣

　　2.1以“之”字形游廊貼外墻布置，以打破高大圍墻的閉塞感。

　　曲 廊隨山勢蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊與墻交界處有時留出一些不規(guī)則的小空間點綴山石樹木，順廊行進，角度不斷變化，即使墻在身邊也不感覺到它的平板、生 硬。廊墻上有時還嵌有名家的“詩條石”，用以吸引人們的注意力。從遠處看過來，平直的“實”墻為曲折的“虛”廊及山石、花木所掩映，以廊代墻，以虛代實， 產(chǎn)生了空靈感。

　　2.2為打破圍墻的閉塞感，不僅注意“邊”的處理，還注意“角”的處理，一般不使造成生硬的90°轉角。

　　常 見的手法，有的在轉角部位疊以山石，山上建亭，亭有時還有爬山斜廊接引，使人門的視線，由山石而廊、亭，再引向遠處的高空，本來局促的角落變成為某種藝術 的境界;有的還采取布置扇面亭的辦法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭與實的轉角之間讓出小空間作適當點綴都是很生動的處理。

　　2.3以山石與綠化作為高墻的掩映，也是常用的手法。

　　在白粉墻下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力幾乎全被吸引到這些物體的形象上去，而“實”的白粉墻就一變而為他們“虛”的背景，有如畫面上的白紙，墻的視覺界限的感受幾乎是消失了。這種感覺在較近的距離內(nèi)尤為突出。

　　2.4以空廊、花墻與園外的景色相聯(lián)系，把外部的景色引入園內(nèi)，當外部環(huán)境優(yōu)美時經(jīng)常采用。

　　如蘇州滄浪亭的復廊就是優(yōu)秀的實例，人們在復廊內(nèi)外穿行，內(nèi)外都有景可觀，并不意識到園林的邊界。

　　3突破自然條件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然體現(xiàn)出真山真水的意境

　　江 南的私家園林在城市平地的條件下造園，沒有真山真水的自然條件，但仍頑強地通過人為的努力，去塑造具有真山真水意趣的園林藝術境界，在“咫尺山林”中再現(xiàn) 大自然的美景。這種塑造是一種高度的藝術創(chuàng)作，因為它雖然是以自然風景為藍本，但又不停留在單純抄襲和模仿上，他要求比自然風景更集中、更典型、更概括， 因此才能作到“以少勝多”。同時，這樣的創(chuàng)作是掌握了自然山水之美的組合規(guī)律的基礎上進行的，才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有氣脈，水有源 流，路有出入……“主峰最易高聳，客山須是奔趨”;“山要回抱，水要縈回”，“水隨山轉，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊隨地作低平”。這些，都是從 真山真水的啟示中，對自然山水美規(guī)律的很好的概括。

　　為 了獲得真山真水的意境，在園林的整體布局上還特別注意抓住總的結構與氣勢。中國山水畫就講究“得勢為主”，認為“山得勢，雖縈纖高下，氣脈仍是貫穿。林木 得勢，雖參差向背不同，而各自條暢。山坡得勢，雖交錯而不繁亂。”這是因為“以其理然也”，“神理湊合”的結果。園林布局中要有氣勢，不平淡，就要有輕 重、高低、虛實、靜動的對比。山石是重的、實的、靜的，水、云霧是輕的、虛的、動的，把山與水恰當?shù)亟Y合起來，使山有一種奔走的氣勢，使水有漫延流動的神 態(tài)，則水之輕、虛更能襯托出山石的堅硬、凝重，水之動必更見山之靜，而達到氣韻生動的景觀效果。

　　中國古典園林的藝術特點

　　1、依山傍水，貴樹名花，綜合藝術

　　中國古典園林是由植物、山水和建筑等組成的綜合藝術品。常用觀賞花木有松、竹、梅、蘭菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其選栽一般與園林的地理環(huán)境和園主所寄托的性情有關。園中理水也通過類型和形式的選擇來體現(xiàn)意趣。園水有各種形式：湖、池、河、溪、澗、泉、瀑布。在園中有根據(jù)水源和園內(nèi)地勢的具體情況，加以自然疏導，在大小、動靜、曲折的對比和聯(lián)系中實現(xiàn)目的。其造型就落實在對岸水徘，似分還連的追求上。文震亭在《長物志》對理水論述甚詳，尤其是論廣池、論小池、論瀑布非常精辟。的確山水的造型是提領園林的主要構架。所以有人這樣認為園林之有山，如人之有骨骼：園林之有水，如人只有血脈。

　　在園林藝術中，純粹的認為景觀亭臺樓閣，雖然雖追求“人化自然”的園林來說不是主要要素，但是某些具體景區(qū)中還是可以成為主景的。園林中有各種各樣的建筑，如榭、樓、齋、亭、舫、閣、館、廊廳堂、殿和軒等。無論是那種類型的建筑物，其形狀、大小、比例、位置、疏密、高下，都隨園景主題需要而隨機應變。這就要求：造型輕巧淡推不求瑰瑋莊嚴，裝飾精致靈動不求富麗華瞻，空間開敞流通不求封閉森嚴。另外色彩和質感對于園林來也是很重要的。紅色熱烈，藍色沉靜，金色華貴，白色潔凈，不同的色彩有著不同的情調(diào)，造園者為了模仿自然，體現(xiàn)文人的志趣，基本采取了自然色態(tài)。質感有兩種：一種是材料本身，比如木材溫馨，玻璃通透，石材古樸;另有一種則來自對材料的處理，比如石材打磨的粗糙就厚重粗狂，打磨的光潔就文雅華貴。不同的質感也有著不同的美感。這些不同的美感在園之山、水、建筑物、花草樹木中均有所表現(xiàn)?？梢?，質感和色彩，再加上體量和線條，和輪廓、比例、尺度一起，構成了園林造型的藝術要素。

　　2、追求立意，概括提煉，力求神似

　　中國園林集天下名山勝境，經(jīng)過取舍并加以高度概括和提煉，雖取材于自然又非純天然模仿，立意新穎，展示一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里的神似境界，這種歷經(jīng)藝術加工得到的藝術美，富有身臨其境，似曾相識，又不知其所的玄妙之感，給人以詩情畫意或觸景生情的美好靈感。

　　3、造景含蓄，那人尋味，一點方悟

　　中國古典園林的絕妙之處為含蓄，一山一石耐人尋味。美人峰越細看才像;鴛鴦廳一點方悟;亭榭匾額成了賞景說明書。又如拙政園的荷風四面亭，身臨其境，雖無荷風，但亦覺風在其中，發(fā)人遐思。再如拙政園西部的扇面亭，僅一幾兩椅，卻憑借宋代大詩人蘇軾“與誰同坐?明月清風我”的佳句，在感受詩人古孤獨心境的同時，會萌發(fā)一種高雅的情操與意趣。

　　常見園林樹木和名稱

　　1、鄉(xiāng)土型植物：

　　榿木、雪柳、三角楓、茶條槭、秀麗槭、雞爪槭、重陽木、野洋漆、烏桕、浙江柿、油柿、黃山欒樹、無患子、金錢松、巨紫荊、香港四照花、拐棗、喜樹、毛棶、銀木、禿斑杜英、光臘樹、山核桃、黃連木、福建紫薇、厚樸、紅花玉蘭、紅花木蓮、水楊梅、海州常山、枇杷、石楠、暗紅衛(wèi)矛、山麻桿、瓊花、水馬桑、牡荊、木芙蓉、紫藤、凌霄、重瓣郁李、秤錘樹、金光菊、二月蘭、千屈菜、水濁、大葉吳風草等。

　　2、耐鹽型植物：

　　榿木、雪柳、美國黑核桃、美國薄殼山核桃、三角楓、巨紫荊、浙江柿金鐘連翹、水楊梅、海州常山、郁香忍冬、紅果忍冬、金葉接骨木、石楠、紅王子錦帶、大花秋葵、北美紫露草、木芙蓉、五彩石竹、金葉蕕、金光菊、美麗月見草、二月蘭、凌霄等。

　　3、外來型植物：

　　北美楓香、美國黑核桃、黃金樹、北美落羽杉、美國紅櫟、金葉風箱果、金葉接骨木、日本富士紫薇、法國凌霄、噴雪花、金鐘連翹、歐亞火棘、玫瑰木槿、大花秋葵、郁香忍冬、紅王子錦帶、花葉錦帶、紅花槭、染料木、彩色杞柳、火炬花、美麗月見草、金葉蕕、金焰繡線菊、北美子露草、紅果忍冬、歐洲山梅花、德國鳶尾、美女櫻、五彩石竹、八寶景天、山桃草等。

　　4、廣適型植物：

　　美國薄殼山核桃、三角楓、油柿、雪柳、紅心木槿、玫瑰木槿、金鐘連翹、牡荊、海州常山、日本矮紫薇、金葉接骨木、凌霄紫薇、金焰繡線菊、玉蟬花、北美紫露草、金葉蕕、花葉杞柳、二月蘭、千屈菜、金光菊等。

　　5、耐濕型植物：

　　榿木、雪柳、三角楓、無患子、喜樹、光臘樹、薄殼山核桃、重陽木、福建紫薇、樟葉槭、油柿、水楊梅、日本矮紫薇、黃金樹、落羽杉、茶條槭、楓香、烏桕、牡荊、彩葉杞柳、木芙蓉、大花秋葵、金廣軍、玉蟬花、千屈菜、水濁、凌霄等。

　　6、觀果型植物：

　　黃山欒樹、喜樹、拐棗、薄殼山核桃、美國黑核桃、茶條槭、秀麗槭、油柿、雪柳、黃果山楂、水楊梅、海州常山、重瓣郁李、秤錘樹、瓊花、歐亞火棘、烏桕、枇杷、紫藤、水濁等。

　　7、常綠型植物：

　　銀木、樟葉槭、禿斑杜英、瓊花、光臘樹、枇杷、石楠、榿木、(半常綠)、郁香忍冬、暗紅衛(wèi)矛、染料木、大葉吳風草等。

　　8、彩葉型植物：

　　秀麗槭、三角楓、雞爪槭、紅花槭、五裂槭、楓香、烏桕無患子、落羽杉、彩葉杞柳、油柿、金葉蕕、山麻桿、金葉接骨木、金焰繡線菊等。

　　9、珍優(yōu)型植物：

　　金錢松、瓊花、水馬桑、巨紫荊、美國黑核桃、金葉接骨木、香港四照花、秀麗槭、雪柳、三角楓、銀鵲樹、油柿、金鐘連翹、黃果山楂、厚樸、紅果忍冬、歐洲山梅花、德國鳶尾等。

　　10、保健型植物：

　　拐棗、喜樹、毛棶、重陽木、厚樸、香港四照花、枇杷、金葉接骨木、水楊梅、金鐘連翹、瓊花、油柿、郁香忍冬、大花秋葵等。

　　膚毛孔進入人體,起到防病、強身、益壽的作用。