高古玉沁色鑒別的方法有什么
“沁色”是玉被埋入土中與土中元素起作用后所產(chǎn)生的與玉石原來(lái)顏色不相同之另類顏色。如果古玉中含有的沁色成份多就會(huì)有很大的收藏價(jià)值，那么對(duì)于高古玉的沁色該怎么鑒別呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的高古玉沁色鑒別的方法，希望能幫到你。
高古玉沁色鑒別的方法
1、沁色的顏色
單色沁可以有兩種定義：要與玉本質(zhì)的顏色保持同樣顏色，也就是原、次生色為同一色。除玉本質(zhì)的顏色以外的一種顏色叫單色沁，也是與玉本色相對(duì)而存在的顏色。
多色沁：含有兩色或兩種以上的顏色，通常理解如：玫瑰紅色為鉀錳沁、紅色為鐵銹沁、黃色為鉻沁、綠色為銅沁、黑色為金(或水銀)沁、白色為水沁等，由各種礦物質(zhì)浸潤(rùn)后產(chǎn)生的顏色，也有的是在相互搭配的作用下組合而成的。
沁色顏色與玉本色的區(qū)別：沁色——除玉本色以外的就是次生色;玉本色——即原生色，是指器物玉質(zhì)本身的顏色;過渡色——是玉本色與沁色之間產(chǎn)生的顏色，也可稱為間色、中間色，還可用顏色的明亮度來(lái)說明。
沁色顏色的修飾詞：如雞血紅、癸花黃、蟹子青、鸚鵡綠、茄皮紫、黑漆古、魚肚白等均為修飾詞，此與沁色的實(shí)質(zhì)性無(wú)關(guān)。
2、巧色與沁色之別
自宋代以降，仿古(作偽)風(fēng)氣日盛，再加之留皮、巧色工藝在玉作當(dāng)中越來(lái)越多，近現(xiàn)代作偽者更是充分利用了這一點(diǎn)，給人們?cè)诠庞袂呱J(rèn)別上增加了許多難處。但若認(rèn)真加以審視，除了綜合加工工藝、刻痕特征、形制紋飾因素外，在巧色與沁色之間，也還是可以找到其中差別的。
3、邊料、原生色與土沁色
前者有單色與多色兩種，是在玉石成礦時(shí)形成，性質(zhì)非常穩(wěn)定，無(wú)沁門;而后者是入土后的次生變化，有沁門，且在沁色與原玉色間多有明顯的過渡擴(kuò)散暈現(xiàn)象。
4、留皮、帶糖與沁色、糖沁
留皮多在器物雕刻表現(xiàn)的突出點(diǎn)上，原玉帶糖部分也與雕刻所要表現(xiàn)的主題有關(guān);而沁色、糖沁系入土后自然形成，分布不依刻工意志為轉(zhuǎn)移，不僅在突出點(diǎn)上受沁，且入沁過渡現(xiàn)象。
高古玉的識(shí)別價(jià)值
感質(zhì)地品古玉
首先是鑒別高古玉的材質(zhì)。高古玉器的取材，主要來(lái)自新疆的和闐玉(注：古時(shí)人們稱和田玉為和闐玉)，大都取材于河床中的籽料或山流水料，這兩種玉料因剝離礦床時(shí)間長(zhǎng)久，在不同的外界環(huán)境下，其自身已形成了玉皮和沁全是雜質(zhì)而將其去掉只保留玉的精華部分，其晶瑩光潔，溫潤(rùn)純厚的質(zhì)感，讓高古玉更增添了一份高貴的品質(zhì)。
如今，和田玉開采艱難，出產(chǎn)漸少，其價(jià)格也已非常昂貴，而高古玉的作偽者出于對(duì)成本和加工難度的考慮，往往使用青海玉、京白玉或者俄羅斯玉作假。而這些玉要么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的溫潤(rùn)感、油脂感。另外，和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下墜感。
比形態(tài)辨古玉
其次是高古玉的形態(tài)。由于古代生產(chǎn)力十分低下，雕琢玉器只能用解玉砂來(lái)研磨。和田玉的硬度高，不可能用刀刻成，它是用“鉈具”琢出來(lái)的，古代玉器都是通過砣機(jī)加上解玉砂對(duì)玉進(jìn)行碾琢。所以，每個(gè)時(shí)代高古玉都有自己的形態(tài)特點(diǎn)。比如，紅山文化玉器有動(dòng)物形玉類和幾何形飾玉類。動(dòng)物形玉類又可以分為現(xiàn)實(shí)動(dòng)物和幻想動(dòng)物，現(xiàn)實(shí)動(dòng)物如玉鳥、雙龍首玉璜、獸形玉、玉龜、魚形墜、玉鶚等;幻想動(dòng)物如獸形玉和玉龍、獸形玦等。幾何形玉飾有：勾云形玉佩、馬蹄形玉箍、方圓形邊似刃的玉璧、雙聯(lián)玉璧、三聯(lián)玉璧、棒形玉等等。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈白青色，體卷曲，形似“C”字，吻前伸，嘴緊閉，鼻端平齊，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長(zhǎng)鬣上卷，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲，末端圓鈍，背有一對(duì)穿圓孔，可供穿掛用。而良渚文化玉器種類較多，典型器有玉琮、玉璧、玉鉞、三叉形玉器及成串玉項(xiàng)飾等。良渚玉器以體大自居，顯得深沉嚴(yán)謹(jǐn)。這些形態(tài)都是鑒別高古玉的方式方法
看雕工讀古玉
我國(guó)古代玉器的雕刻不外乎陰雕、陽(yáng)雕、浮雕、圓雕、鏤雕。這些技法在紅山文化已經(jīng)成熟，但是同樣這些技法，在各個(gè)朝代又有自己的個(gè)性。由于受當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)工具的影響每一個(gè)時(shí)代對(duì)玉器的加工都有一定的辦法，并出現(xiàn)一定的特征。高古玉時(shí)期加工一件精美的玉器要花費(fèi)數(shù)年的時(shí)間，后人很難仿制成神形畢肖的玉器。
比如石家河文化的減地陽(yáng)線、殷商的雙鉤擬陽(yáng)線、西周的一面坡陰線、漢代的游絲毛雕、漢八刀的琢工等等。特別是漢八刀工藝，真的“八刀工”，都是下“刀”既準(zhǔn)又狠，起刀收刀，干凈利落，而且多為“斜刀”，即一面淺，一面深。而現(xiàn)代工藝是用高速旋轉(zhuǎn)的雕機(jī)，由于轉(zhuǎn)速不同，肯定在所加工的玉器上留有不同的痕跡，特別是陰刻線等尤為明顯。線條槽口兩側(cè)邊上有“爆刀發(fā)毛”現(xiàn)象，多數(shù)為現(xiàn)代機(jī)器工所為。
察包漿認(rèn)古玉
包漿是一層皮殼，是器物表面因氧化形成的自然保護(hù)層。人類撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象，是自然質(zhì)變層，是歲月留下的跡象，是不可偽造的歲痕。真的高古玉都有包漿特征，具有強(qiáng)烈的年代感、蒼桑感、真實(shí)感。
包漿的形成是由于溫度的變化，玉器因“出汗”而產(chǎn)生內(nèi)分泌現(xiàn)象，長(zhǎng)時(shí)期周而復(fù)始凝結(jié)于玉器表面的一層保護(hù)膜。凡出土紅山文化古玉器，不管出土于任何年代，不管受沁到何種程度，稍加擦拭包漿即顯露出來(lái)，凡無(wú)包漿的紅山文化玉器都不能認(rèn)定為真品。
觀沁色識(shí)古玉
高古玉之所以“能動(dòng)人之心”，就是因?yàn)樗诘叵鲁了藥浊曛?，因地下各種化學(xué)物質(zhì)的影響，從而產(chǎn)生各種各樣匪夷所思的色彩、質(zhì)地的變化。這種變化古人稱之為“沁色”。
高古玉的受沁是一種自然現(xiàn)象，與人為的染色有著本質(zhì)的區(qū)別。天然沁色應(yīng)當(dāng)是產(chǎn)生于偶然的，而在這種偶然產(chǎn)生的自然色中，人們發(fā)現(xiàn)了一種偶然的色彩構(gòu)成。沁讓高古玉變得千姿百態(tài)，她賦予古玉新的生命。
既然沁色是受“陰陽(yáng)二氣”、“日月二光”的影響產(chǎn)生的，又是那么的美不勝收，于是有沁色的高古玉就成了人們刻意追求的目標(biāo)。往往一塊高古玉因?yàn)榍呱蓝韮r(jià)驟增百倍，而各種沁色也成了鑒識(shí)古玉的重要手段。
沁色看似神秘，實(shí)際上卻是不難鑒識(shí)的，在具體鑒定時(shí)一定要心細(xì)如發(fā)，配合一定的工具，如強(qiáng)光燈、放大鏡等，謹(jǐn)慎觀察，并結(jié)合古玉器的玉質(zhì)、器形、紋飾、雕工等綜合鑒定。真的沁色都浸入玉的內(nèi)部，與玉渾然一體。而假沁則多是浮在玉的表面，而且玉表也沒有各種深淺不一的凹陷變化。
高古玉沁色的特征分類
一、 渠溝黃
這里的“黃”字統(tǒng)指發(fā)生變色的現(xiàn)象。玉器變色先從渠溝之處變化，色澤變深、變舊。要色變到這種程度，一般需要百年以上。
二、 包漿
傳世玉器生成包漿很快，有二三十年便可顯現(xiàn)。入土生成包漿就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永遠(yuǎn)也不出包漿。玉生包漿，年代越久，包漿就越厚。
三、 霜塵沁
玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪又是灰塵，看似浮在表面，但是擦不下去。要到這種程度，至少120年以上。
四、 綹[liǔ]瑩沁
綹瑩沁里面沁進(jìn)一般色彩需七八十年，要沁入水銀需要200年以上。
五、 薄霧沁
沁入之物剛剛進(jìn)入玉皮，尚未進(jìn)入玉的肌理，就像長(zhǎng)了一層薄霧。時(shí)間一般需要150年以上。
六、 薄膜沁
不一定不滿整器，但已經(jīng)大面積形成較厚的膜狀，使玉器不再有原來(lái)的光澤。這種薄膜多由石灰和污泥所沁。時(shí)間大約需要200年以上。
七、 斑塊沁
斑塊色沁一般需要200年以上;斑塊水沁需要400年;斑塊土沁需要700年;斑塊水銀沁至少需要1300年。
(這幾個(gè)沒有圖，遺憾，愿有識(shí)之士補(bǔ)上)
八、 花臉沁
花臉沁往往有多種沁蝕，比如色沁、土沁、水銀沁、鈣化等，至少需要600年以上。
說明：高4.2cm，厚2cm，寬4.3cm，三角形的瑞獸，年份好白玉底子的，好不好不在玉底子，好在沁上了!壽衣沁，土沁，雞骨白，黑沁，都趕上五彩了!
九、 牛毛紋
牛毛紋一般由水銀、鉛鋅等物質(zhì)沁成，線狀，順著某一個(gè)方向排列。時(shí)間需要800年以上。
十、 全皮色
某種單一皮色基本能布滿整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、鈣化、包漿等，但并未將玉器的肌理滲透。時(shí)間需要1300年以上。
(還是沒圖)
十一、鐵紅沁
受鐵或者土沁所致。受沁的程度有重有輕，重的地方還帶有棕紅或黑紅的塊狀物。沁成這種程度需要千年以上的時(shí)間。
十二、石灰沁
石灰沁輕者在玉器的表面形成一層薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五百年時(shí)間。石灰沁重者，玉內(nèi)開始變得發(fā)紅，像小孩子的臉色，稱為“孩兒面”需要千年以上時(shí)間。沁蝕的更重者，形成一層不透明的皮殼，有薄有厚，稱為“雞骨白”，需要1500年以上的時(shí)間。沁的最重者，狀如朽骨，時(shí)間要在3000年以上。
十三、血沁
又稱血古。古人認(rèn)為血古為血所沁。其實(shí)這種看法是錯(cuò)誤的，血液時(shí)間一長(zhǎng)就不再是紅色。這種色是由尸骨、色液、顏料、石灰、紅漆、木料、土壤等東西共同沁成的，可將玉器沁成猩紅色、棗皮紅、醬紫斑等色。不過要形成棗皮紅和醬紫斑需要700以上的時(shí)間。
十四、朱砂沁
主要受斂葬的朱砂所沁。朱砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的紋飾處、鏤空等凹陷和鏤空處，將附近的玉皮染紅。若將白玉的玉肌沁成淡棕紅色，得要1800年左右的時(shí)間。
十五、水銀沁
水銀沁的水銀既來(lái)自斂葬的水銀，也來(lái)自土壤中的水銀。一般來(lái)講土壤中的水銀不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人們習(xí)慣將沁成半截黑或全黑的叫做黑漆古，將沁成線狀的或小斑點(diǎn)的叫做水銀沁。千年以內(nèi)的水銀沁一般不太黑，2000年以內(nèi)的水銀沁不亮，2000年以上的水銀沁又黑又厚又亮。
十六、土沁
土沁一般由紅土和黃土沁成，呈澆黃至土紅色，中間似乎有一個(gè)小核，核周圍呈現(xiàn)放射性云塊形斑痕狀，好似用黃色炸藥的鞭炮崩的痕跡。過千年的土沁，其核的部位會(huì)出現(xiàn)疙瘩或小坑，或變?yōu)橥烈Щ蛑g。
(沒圖)
十七、水沁
凈水能使玉器晶瑩、溫潤(rùn)，幾百年之內(nèi)的，呈玻璃質(zhì)的藍(lán)綠熒光，被稱為“澄潭水”;幾百年以上表面就長(zhǎng)一層水銹。大部分的水沁是污蝕之水，玉器被染上污濁之氣，或被水中礦物質(zhì)所沁，300年開始長(zhǎng)水銹，1000年可以使玉器表面不透光，1500年以上使水銹變得十分干老。
十八、釘金沁
釘金沁的沁占呈釘子眼狀，帶色，抽坑，有棕色、紫色、灰色、黑色等，大都伴有線狀凹陷。呈灰黑色或黑色的叫釘金水銀沁。形成釘金沁至少需要1500年以上。
十九、凹陷
形成凹陷之沁，原因之一是沁進(jìn)的物質(zhì)與玉石發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，生成的物質(zhì)揮發(fā)，流失一部分;原因之二是重金屬沁入。時(shí)間分情況而異，一般在六七百年以上就開始顯現(xiàn)，時(shí)間越長(zhǎng)，凹陷越重。
二十、飯糝
是指在玉的里面生成的點(diǎn)狀、顆粒狀的帶色物質(zhì)，就像玉的里面有大米飯粒、小米飯粒、玉米糝，有的還伴有粥狀物。沁成這種情況，玉質(zhì)疏松的600年即可，致密的需要2000年以上。
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