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“哥窯”名列宋代五大名窯,在陶瓷史上有舉足輕重的地位。很多人都是很喜歡去收藏它的,但是你知道應(yīng)該怎么去鑒別其中的真?zhèn)螁?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的哥窯瓷器如何鑒別,希望能幫到你。
哥窯瓷器如何鑒別
1、看光澤,哥窯屬于無光釉,表面呈油脂光澤,與通常瓷器的釉面的玻璃光澤截然不同。
2、看開片,哥窯開片典型特征是金絲鐵線,較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。片紋密而不疏,曲而不直,呈不規(guī)則分布。
3、看底足,圈足底邊狹窄平整,非寬厚凹凸,足之內(nèi)墻深長,足之外墻淺短,難以用手指提拿起來,沒有掛釉的地方,為鐵黑色。
4、看氣泡,哥窯器釉層厚,釉內(nèi)含有氣泡,像珠粒一樣若隱若現(xiàn),民間又“聚沫攢珠”的說法,沒有氣泡的哥窯肯定是假貨,這是辨別真假哥窯器的一個最常采用的方法。
哥窯的主要特征
其一,哥窯釉屬無光釉,猶如“酥油”般的光澤,色調(diào)豐富多彩,有米黃、粉青、奶白諸色。
其二、“金絲鐵線”的紋樣,哥窯釉面有網(wǎng)狀開片,或重疊猶如冰裂紋,或成細(xì)密小開片(“俗成百圾碎”或“龜子紋”),以“金絲鐵線”為典型,即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述:"哥窯紋取冰裂、鱔血為上,梅花片墨紋次之。細(xì)碎紋,紋之下也。"
其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡,哥窯器通常釉層很厚,最厚處甚至與胎的厚度相等,釉內(nèi)含有氣泡,如珠隱現(xiàn),猶如“聚沫攢珠”般的美韻,這是辨別真假哥窯器的一個傳統(tǒng)的方法。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中說,官、哥釉氣泡密集似"攢珠",是指哥窯釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣,滿布在器表上。這類特征不易模仿。
其四、“紫口鐵足”的風(fēng)致,哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色,器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色,同時在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色,由此,可以 概括出故有“紫口鐵足”之說,這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。
如何保養(yǎng)瓷器
一、瓷器都是易碎品,在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落,盡量不用汗手摸??床仄窌r最好戴上手套,桌上用絨布墊好,賞看時不要互相傳遞,一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上,其他人再捧持觀賞。
二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成,移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時 不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌氣,移動、安放時更要小心,要雙手捧底,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風(fēng)吹 倒。
三、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器,應(yīng)先放在清水中浸泡l小時,再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子裝上,盒中應(yīng)有泡沫充墊,且加了泡沫后直徑不能超過藏品0.5厘米,藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng),同時應(yīng)避免擠壓,以防損傷藏品。
四、 出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物,甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象,應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑,在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫 落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩,在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物,即土銹。可先用清水清洗一次,用3%雙氧水浸泡3小時左右,再用清水浸泡30小時以上,用清潔白布清洗,一般可除去土銹。如果除不盡,可用刷子醮上醋酸,刷在土銹處,5小時后用醫(yī)用手術(shù)刀斜削除去土銹,刀片只能向一個方向削。待大部分土銹去除后,再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除,這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。
明洪武釉里紅瓷器的鑒定方法
1.造型特征洪武瓷的造型,多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風(fēng),尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類,中腰以下胎體漸厚重,有的和元瓷一樣,或折腰,或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新,迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風(fēng)格,孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型,從而展現(xiàn)了明瓷的新風(fēng)貌。
2.胎體特征胎土因淘煉粗細(xì)之差,胎質(zhì)表現(xiàn)不一。以官窯器物而論,瓷化程度較高,因而堅質(zhì)細(xì)白,稍有厚重感。民窯器物則因火力不足,有類似漿胎的現(xiàn)象,胎體斷面呈土黃色,但大多數(shù)仍為略含雜質(zhì)的淺灰白色。
3.釉面特征釉面呈青白色,為元、明兩代瓷的共同點,只是青白程度各朝略有差異。常見的洪武民窯瓷器,有的胎體淘煉不精,胎質(zhì)呈白或灰白色,經(jīng)厚潤的青白釉汁映襯,釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窯器釉面雖也為青白色,卻較民窯器白潤肥厚,有的釉面伴有細(xì)碎無色的自然開片紋,玻璃化程度高,色澤清雅,柔和悅目。一般底足刷有白釉漿,薄處泛黃,厚處呈乳白或青色,光澤感不強。有器足與器身釉面色調(diào)不一的怪現(xiàn)象,究其原因,或者是器足受火向背不同,熔融時產(chǎn)生變異,或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.圖案紋飾明代早期紋飾,大多簡練流暢,豪放生動。洪武時期,官窯與民窯發(fā)展進程不一。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗,或多或少流露出元代風(fēng)格。而民窯器物則別有洞天,特別是描繪自然的寫實紋飾,更能體現(xiàn)制瓷工匠豐富的創(chuàng)造力,反映勞動人民濃郁的生活氣息。洪武時所繪菊花呈扁橢圓形,折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀,而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形;同時元代葉形較大,為大花大葉,至洪武時則明顯縮小,昔日的碩葉紋飾不復(fù)再現(xiàn)。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關(guān)系。
瓷器上那種一面青花繪畫,另一面模印凸花的兩面裝飾手法,是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術(shù)的承襲和演變。一些民窯器物的繪畫也和元代紋飾一樣,多用蓮瓣紋圖案。元代的蓮瓣內(nèi)常書八寶之類,而洪武時多繪團花圖案。碗、盤類中,多見如意狀飄帶云、火云、纏枝蓮等紋飾。民窯器心,多草書“褔”“壽”字,也有繪蕉葉、纏枝蓮、松、竹、梅、蘭、水藻及人物、動物等的。主體紋飾常用云龍、梅、蘭、樹、花鳥、纏枝花等,而邊飾則多為二方連續(xù)簡單幾何紋。民窯青花器紋飾,繼承傳統(tǒng)的書法與繪畫,創(chuàng)造了明代早期的“一筆點畫”,用筆簡練、純熟,以描寫自然為主,樸實無華,大筆寫意,著意渲染。青花色調(diào)與元代一樣,比較穩(wěn)定,很少有流散現(xiàn)象。但發(fā)色并不濃重,趨于清淡,能較好的襯托出紋飾畫意。
5.底足特征底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺風(fēng)。這種器足的處理,在當(dāng)時處于主流地位,成為明顯的時代特征。同時也興起各種型制的圈足,種類繁多。另外,民窯青花碗一類,則底面無釉,圈足高深,有的挖足過肩,殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星黑點狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩種:一為胎體本身含有鐵質(zhì),經(jīng)窯火燒結(jié)轉(zhuǎn)為氧化鐵而呈現(xiàn)紅色;另一為工匠著意舊刷而成。經(jīng)明代延續(xù)到清代中期,乾隆以后才完全消失。通常是火石紅斑越濃重,表明器物制作年代越早。
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