古字畫的鑒別方法與秘訣有哪些
古字畫是很多喜歡字畫的收藏老者都喜歡收藏的一件古物，那么如果是想要進(jìn)行好好的收藏整理好的話你知道應(yīng)該怎么去進(jìn)行鑒別其中的真?zhèn)螁?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古字畫的鑒別方法，希望能幫到你。
古字畫的鑒別方法
紙絹鑒別
書畫所用的材料絹和紙對(duì)于書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑒別是鑒定書畫又一途徑。根據(jù)和國學(xué)者目前的研究，晚周帛畫和戰(zhàn)國楚墓帛畫以及稍晚時(shí)候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細(xì)密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的(即經(jīng)線是雙絲，緯線是單絲織成絹)。
五代到南宋時(shí)期的絹，較前代有了發(fā)展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現(xiàn)了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經(jīng)線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。
元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細(xì)密潔白，并且還呈現(xiàn)出稀松的狀態(tài)。明代的絹總的看來也是比較粗糙。
明代早中期有一種質(zhì)量較低較稀薄的絹，由于這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其托上紙然后再進(jìn)行書畫創(chuàng)作。紙的質(zhì)料是判斷書畫年代的又一標(biāo)準(zhǔn)。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網(wǎng)等廢料的再生物，也有用生麻--北方用大麻、南方用苧麻。它的特點(diǎn)是纖維較粗，所以也難以作得精細(xì)，它無光、無毛、纖維束成圓形，有時(shí)見木素。
裝潢鑒別
各個(gè)時(shí)代書畫裝潢有各自特色，可作為鑒別斷代的輔助依據(jù)。如南宋宮廷收藏的書畫有規(guī)定的裝裱格式--紹興御府裝潢式，對(duì)不同等級(jí)的書畫采用什么材料來裝裱，都有嚴(yán)格的規(guī)定，如手卷用什么包首、什么綾子、什么軸心;立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。
元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。大德四年，"命裱工五芝以古玉象牙為軸，以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱，并精制漆匣藏于秘書庫，計(jì)有畫幅六百四十六件。
明代書畫的裝潢形式有進(jìn)一步發(fā)展，書畫卷增加了引首，并且有的被寫上了字，有仿宣和裝窄邊的，也有用綾或絹挖廂寬邊的;立軸則有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。
清代宮廷收畫的裝裱，有其特殊的風(fēng)格面貌。唐熙、乾隆時(shí)期，裝裱的用料和技術(shù)、形式各方面都比較好，卷、軸的天頭綾多為淡青色，副隔水多為牙色綾，臨近畫心那一部分多為米色綾(或絹)，立軸有的有詩堂，有的則沒有，但一般都有兩條綬帶。立軸天桿上的圓曲是定制的，與非宮廷有顯著不同。嘉慶以后，宮廷裝裱的質(zhì)量逐漸低落，立軸的天桿逐漸變粗(晚期成為方形)一部分軸頭不再用紫檀、紅木了，而且顯得比較笨拙。手卷比康乾時(shí)期也顯得粗些。
印章鑒別
印章的時(shí)代特征與氣息也是鑒別書畫的佐證。印章的時(shí)代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質(zhì)地、印色等方面出來。
宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數(shù)很少，大多數(shù)書畫家在作品上并不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多，少量是其它質(zhì)料的。印色有蜜印和水印之分(南宋未期出現(xiàn)了極少數(shù)油印)，蜜印顏色紅而厚，水印顏色淡而薄。
元代印章的篆文、刻法都有變化，出現(xiàn)了圓朱文印。質(zhì)料有木、象牙、銅、玉等，印色大都采用油印和水印。自元代王冕開始采用石料刻印以后，采用石料刻印的人逐漸多起來。
明代初期，各種石料的印章已相當(dāng)普遍，篆文刻法也有新的變化，篆文每個(gè)字的停筆處，都比原筆畫略粗一點(diǎn)，但顯得較淡，并略呈黃色，同元代的印色就有些不同了。
明代中后期印章以石質(zhì)居多，其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。字體有古文篆體等到各種形式。這一時(shí)期印色大多是油制的，顏色也有濃淡之分，也還有少數(shù)畫家使用水印。
清初，書畫家印章甩用的篆文變化并不大，但印章形狀、字體字形都有多樣化的趨勢(shì)。清代中后期的印章，篆文刻法有各種各樣的規(guī)格，如浙派、皖派和其它各種流派，大都以《說文解字》為主體。印色從為油質(zhì)，水印已不見使用。
題跋鑒別
題跋可分三類：作者的題跋，同時(shí)代人的題跋，后人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對(duì)這件作品加以否定的，但是少數(shù)。最多的是為了說明這件作品的創(chuàng)作過程，收藏關(guān)系，又或考證它的真、表揚(yáng)它的美，于是人所共知的。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況，因此書畫鑒定不能不注意它的信息。
真古畫而配以別人的偽跋，或偽古畫而配以別人的真跋，都是常見之事。畫上如有作者同時(shí)人的題跋，應(yīng)當(dāng)弄清楚他和作者之間的關(guān)系。這方面的情況從書畫本身并不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。
后人的題跋對(duì)書畫鑒定能起多大作用，更要根據(jù)具體情況來進(jìn)行分析。作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載他臨寫的王獻(xiàn)之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成古色，加上從別處移來的題跋，裝在一起，還請(qǐng)當(dāng)時(shí)的公卿來題這些字卷。
如果傳到現(xiàn)在，宋人題跋雖真，帖本身卻是米芾臨的。題跋對(duì)書畫的鑒定是否可信還要看題跋者的水平。弘歷收藏至富，題跋也很多，但鑒別能力都差，往往弄假成真。黃子久的《富春山居圖》，他先得了贗本，嘆為曠世無雙。后來對(duì)真本他反說是假的。文征明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑒別能力高。鑒別的人除了眼力有高低之分，還須看他對(duì)作品的負(fù)責(zé)態(tài)度如何。董其昌經(jīng)眼過很多書畫明跡，但在評(píng)真上極不嚴(yán)肅，因此不能對(duì)他的題跋完全相信。
總的說來，前代的鑒賞家去古較近，見到的東西多，有比我們占便宜的地方。他們的題跋雖不克盡信，還是值得我們研究思考的。
古字畫的鑒別注意
1多看原作
通過多看名家作品的真跡，了解畫家學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期等各個(gè)時(shí)期的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點(diǎn)。
2多備一些字畫工具書
學(xué)習(xí)字畫鑒定，有關(guān)的字畫工具書必不可少，如常用的《中國美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書畫家印款綜匯》、《中國美術(shù)家人名大辭典》等。這些工具書可以幫助收藏者查到名家的印章與落款等有關(guān)信息。
3多了解作偽的手法
要提高自己辨別真?zhèn)蔚哪芰?，就要多了解作偽者的手法。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫、真跋、改添款等幾種。現(xiàn)代的制偽已將高科技手段引入。因此，學(xué)鑒定的人要緊跟市場的發(fā)展，因?yàn)橹苽握咭苍?ldquo;與時(shí)俱進(jìn)”。
4多作比較
鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，沒有比較也就談不上鑒定。所以，平時(shí)遇上贗品，可以拿真跡與之比較，從中尋找到作偽的“蛛絲馬跡”。
5多請(qǐng)教專家
凡精于此道的都可以稱之為專家。由于字畫涉及面太廣，僅以近現(xiàn)代為例，畫壇上流派就有海上畫派、嶺南畫派、京津畫派、金陵畫派、長安畫派、浙派等，每個(gè)畫派涉及畫家多則上千、少則數(shù)十人，要全面了解這些畫家的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作規(guī)律幾乎不可能，即使精于此道的專家一般也只能局限于某一時(shí)期的部分畫家。因此，在請(qǐng)教專家時(shí)要有所選擇。這樣才能有針對(duì)性。
古字書畫的裝裱與修復(fù)
寫字畫的材料紙本比絹本要容易保存和修復(fù)，收藏舊字畫宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫或畫在宣紙上。紙的質(zhì)地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類，熟紙類又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質(zhì)地最好，既容易修復(fù)，而熟紙類質(zhì)地易折斷，修復(fù)后也看得出痕跡。選擇絹、綾本等材質(zhì)的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發(fā)黑或破損嚴(yán)重者，想要修復(fù)如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。
1、裝裱
中國書畫主要是采用絲絹或宣紙作成。其材料質(zhì)地纖薄、特性柔軟，歷時(shí)較久，易于破碎。古代為了利于保存，便于觀賞，多用麻紙布帛等材料在書畫背面裱褙?cái)?shù)層作為裝裱，稱之為"裱褙"爾后逐漸美化，四邊鑲薄型的綾、絹等絲織品以為外緣裝飾。書畫作品經(jīng)過裝裱，布置于大堂客廳，居室書齋，水閣回廊，與建筑物的空間和諧統(tǒng)一，組成多種美感實(shí)體，生色增輝。
2、修復(fù)
傳統(tǒng)的修復(fù)手段為：揭、洗、補(bǔ)、接、全色。
揭，是指揭盡原裱的復(fù)褙紙和托紙。托紙與畫心直接粘連，起著保護(hù)畫心的作用，在整個(gè)修裱工作中，揭是最重要的一環(huán)，稍有不慎，或揭穿畫芯，或揭傷畫面，造成無法彌補(bǔ)的損失。
洗，如果畫面發(fā)霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據(jù)不同情況洗燙干凈，使其恢復(fù)原先的面貌。
接，字畫補(bǔ)好破洞后，應(yīng)根據(jù)原來缺損前的畫意、字形，接好筆，使其如出一轍，看不出破綻。
全色，這是修復(fù)字畫的最后一道關(guān)鍵程序。接補(bǔ)后的筆致，要與畫面的原先顏色、墨色統(tǒng)一協(xié)調(diào)，底子相合，看不出接補(bǔ)的痕跡。
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