二胡怎么樣鑒別
二胡怎么樣鑒別
一把二胡的質(zhì)量好與不好，應(yīng)該從音質(zhì)和二胡制作的整體工藝兩方面來鑒別。以下是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的關(guān)于鑒別二胡的方法，希望對(duì)你有幫助。
鑒別二胡的方法
(1)音質(zhì)方面
普級(jí)品要求音量較大，一、二把位無過多的雜音;中級(jí)品要求發(fā)音較亮，上下把位 比較平均;高級(jí)品則要求在各個(gè)音區(qū)里發(fā)音的靈敏度強(qiáng)，聲音洪亮，在各音區(qū)都能保持 相對(duì)的均衡。音響共鳴強(qiáng)，傳遠(yuǎn)效果好。
音色圓潤(rùn)、高音明亮、低音渾厚，沒有明顯的 雜音。音質(zhì)的好壞以聽覺鑒別。
(2)工藝制作方面
主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過長(zhǎng)，否則演奏時(shí)不易掌握琴的重心。桿體圓滑、光潤(rùn)而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是高檔二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和"前途"。
琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動(dòng)膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對(duì)皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級(jí)品要求色澤基本一致，中級(jí)品要求光亮，高級(jí)品要求光亮均勻，木紋清晰。
什么樣的二胡才是好二胡
1、優(yōu)美的音色(亮而不噪、柔而不虛)。
2、較大的音量(響而不空)。
3、較好的木質(zhì)和做工(無論紫檀、烏木或紅木，其木質(zhì)均勻細(xì)密紋路順暢，各部件嚴(yán)絲合縫，工藝較為細(xì)膩)。
4、整體造型美觀大方(樂器各部件比例協(xié)調(diào))。
5、手感好(發(fā)音敏銳而且容易控制)，等等?？傊?，聲音好聽、材料好、做工細(xì)、外型好看、發(fā)音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)一把好琴還不止這些方面，細(xì)講究起來里面的學(xué)問也大著呢!比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過松過緊張力不均勻也不行、鱗紋(皮子外面的小方格)大了不行、小了不行、不均勻了還不行;再如琴軸：機(jī)械軸(銅軸)要松動(dòng)滑泣而不跑弦，木軸要里外(大小)口合適而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料(木質(zhì)和琴皮等)多么好、做工多么細(xì)膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在于如何將其調(diào)試成聲音優(yōu)美、發(fā)音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關(guān)鍵又在于對(duì)琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調(diào)試上。
二胡演奏技巧
坐姿
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一處
持弓(持弓的錯(cuò)誤方法)
1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。
2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。
3、持弓時(shí)手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。
5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。
6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。
8、拉二胡時(shí)，弓不可向上翹起，這樣會(huì)導(dǎo)致音色不好。
持琴
1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。
3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。
4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。
8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。
9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。
10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時(shí)大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。
二胡的保養(yǎng)方法
琴皮
二胡琴皮的保養(yǎng)對(duì)保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會(huì)有很長(zhǎng)的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當(dāng)、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會(huì)保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時(shí)經(jīng)常使用二胡就是對(duì)二胡的一種很好的維護(hù)和保養(yǎng)。
為了做好對(duì)琴皮的保養(yǎng)，需要對(duì)琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當(dāng)。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因?yàn)橛托缘那倨?huì)影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對(duì)琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會(huì)影響琴皮的透氣性和琴皮的振動(dòng)。琴皮蒙好后不能再對(duì)琴皮的背面進(jìn)行處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮的厚薄不勻，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)引起琴皮的破裂。要想對(duì)二胡的音色局部有所改善，應(yīng)該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。
琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的情況，嚴(yán)重時(shí)會(huì)引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長(zhǎng)期過分潮濕的環(huán)境中還會(huì)引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時(shí)不練琴時(shí)應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。
琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時(shí)，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應(yīng)將弓毛放松，使弓桿恢復(fù)到正常的形態(tài)，否則日久后會(huì)使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長(zhǎng)期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
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