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元青花瓷辨別

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元青花瓷辨別

  元青花釉色瑩潤透亮,白中微閃青,一般為青白色,少量瓷器偏白或偏青色,其胎骨厚重,青花發(fā)色不穩(wěn)定,青花深入胎骨呈暈散渾濁之色,由于有進(jìn)口料與國產(chǎn)料兩種用料的不同,有的青花濃艷,有的色澤閃灰。下面由學(xué)習(xí)啦小編為你分享元青花瓷的辨別方法,希望對大家有所幫助。

  元青花瓷的辨別方:

  青花瓷至元代已經(jīng)發(fā)展到一個較為成熟的時期,無論燒制工藝和藝術(shù)水平,都有了獨(dú)特創(chuàng)新。景德鎮(zhèn)元代青花瓷存世量的珍貴稀少,越來越引起人們的重視。元代青花瓷的釉色瑩潤透亮,白中微閃青,一般為青白色。少量瓷器偏白或偏青色,元青花瓷的胎骨厚重,青花發(fā)色不穩(wěn)定,青花深入胎骨呈暈散渾濁之色,青花進(jìn)口料與國產(chǎn)料兩種用料的不同,有的青花濃艷,有的色澤閃灰等不同特征。筆者認(rèn)為鑒別一件元青花瓷要掌握好以下基本要點(diǎn):

  (一)看器形

  對瓶、罐之類的器形要細(xì)看它的口沿、頸、肩、腹、足底,看是否有元代器形的特征,同時也要鑒別器形的胎體重量,對器形全面進(jìn)行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬。

  (二)看釉色

  元青花瓷的釉色白中微閃青,瑩潤透亮,但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉,撫摸釉面似糯米感,有時釉色顯出啞光木納色,近看含青顯淡藍(lán)灰色,遠(yuǎn)看顯黃褐色,細(xì)看青花釉面上粘有疏朗的白色小點(diǎn),少數(shù)器身釉面上能看出細(xì)密的皮殼層,斜光透看胎釉略顯出無規(guī)則狀的釉絲線條紋,從至正年間開始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷,胎色多為偏白,微閃青,為含青的白釉,呈現(xiàn)帶透明的玻璃質(zhì)感。

  (三)看青花

  元青花瓷發(fā)色不穩(wěn)定,青花色澤暈散,青花料分為兩種:一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷,濃厚處有黑色銹斑,俗稱“黑疵”,濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感,這就是使用進(jìn)口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產(chǎn)料,國產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰,有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。延祐期青花發(fā)色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀,像潛伏在胎骨上,呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼,暈散青花呈炸開狀,上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點(diǎn),青花紋飾緊貼釉面,微呈凹狀,這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點(diǎn)。

  (四)看紋飾

  元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進(jìn)口料繪畫紋飾,具有構(gòu)圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點(diǎn)。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成,瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成,紋樣有主賓協(xié)調(diào)、繁而不亂的特點(diǎn),圖案題材豐富多樣,以人物故事,纏枝花卉、魚藻、蓮池、雙鳳花卉、開光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成,花卉紋有大花和大葉的特點(diǎn),其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形,牡丹紋飾邊緣繪成白色聯(lián)珠狀,輔助的變體蓮瓣紋多有間距,邊框內(nèi)飾有青花等特征。另一類青花以國產(chǎn)料繪畫,其紋樣具有流暢奔放的特征,紋樣構(gòu)圖較簡單,繪畫較粗率,以各種花卉紋飾為多見。

  (五)看內(nèi)壁

  元青花瓷瓶、罐內(nèi)壁多不施釉,內(nèi)壁為砂胎,器身一般采用分段制作粘接而成,故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內(nèi)與肩部連接處多不修胎,故有毛糙感。內(nèi)壁胎接痕多為凸起約1~2毫米不等的胎接痕,粗細(xì)大小不規(guī)則,手摸有圓潤細(xì)膩質(zhì)感。瓶內(nèi)壁砂胎略帶淡黃色,胎內(nèi)壁砂眼及內(nèi)壁稀朗小顆料石明顯可見,腹上部一般無修胎處理,腹下部至底多有修胎旋痕紋,瓶內(nèi)壁稀朗砂眼明顯可見。強(qiáng)光斜看內(nèi)壁稀朗砂眼內(nèi)閃出星光點(diǎn),發(fā)出亮光,也稱陰陽光點(diǎn)。

  (六)看底足

  元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀,足底寬厚,少量足底呈外側(cè)斜削狀,挖足有淺有深,多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀,但無論是琢器還是圓器,圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感,也有的胎質(zhì)略呈疏松感,細(xì)小砂眼及黑糊麻點(diǎn)清晰可見,有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋,呈火石紅及赭紅色,有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見,粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕,并有自然炸開狀。

  (七)看顯色與氣泡

  元青花的顯色也很重要,瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色,也有顯出鴨蛋青色,器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍(lán)色,或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯,顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象,一般為天氣炎熱季節(jié),還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡的,但是會有大小兩種氣泡,小氣泡多,元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。

  仿品特征:

  對于鑒別高仿品確有一定難度,必要時,還要采用現(xiàn)代高科技手段進(jìn)行輔助鑒定,但就一般仿品而言,只要熟練掌握古陶瓷工藝知識,就能作出明確判斷。以下列舉代仿品中的常見問題,凡具有下述特征之一者,就必定是現(xiàn)代仿品。

  (一)瓷胎過白,過細(xì)或過密者

  景德鎮(zhèn)產(chǎn)元代青花瓷器的胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似,只是氧化鋁含量比后者高出約1.5%,其中含有微量鐵元素,看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過程中,除去在粗加工時使用水碓粉碎外,其余均是手工操作。它與使用球磨機(jī)和真空練沿線機(jī)加工出來的現(xiàn)代材料相比較,無論是細(xì)度和密度都有明顯差異。一般中低檔仿品為降低成本,都使用機(jī)械加工原料生產(chǎn),其胎質(zhì)不是過白,過細(xì)就是過密。

  (二)底足露胎部位有人工涂抹或噴灑的氧化鐵銹色者

  社會上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象,并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)不然,“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上,有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒有“火石紅”現(xiàn)象。大量實(shí)驗(yàn)證明,“火石紅”現(xiàn)象的出現(xiàn)要具備兩個基本條件,一是坯體中存在一定數(shù)量的游離鐵,二是坯體在入窯時含有足夠數(shù)量的水份。只有這樣,在窯爐起火升溫的初始階段,隨著坯體之中的水分迅速蒸發(fā),將游離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。一般來講,第一個條件屬于內(nèi)因,是元代青花瓷器普遍具備的,而第二個條件是外因,不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經(jīng)“干透”,甚至裝窯時使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此,所燒器物的表面就很少出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。由于低檔仿品的坯體內(nèi)不含游離鐵,仿制者就用涂抹或噴灑氧化鐵銹的方法來造假,實(shí)際上是欲蓋彌彰,它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異。

  (三)內(nèi)壁光滑無紋者

  元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝,在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。我們仔細(xì)觀察這類器物內(nèi)底靠圈足部位還會發(fā)現(xiàn)一圈凹下去的“注漿印”。如果是帶雙耳的器物,其雙耳也往往是空心注漿而成,在其下方隱蔽處存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國中期以后由歐洲傳入我國,20世紀(jì)50年代以后才普遍用于工藝瓷器的生產(chǎn)。

  (四)內(nèi)壁有修坯刀痕者

  凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道,修坯用的刀具有兩類,一類叫“條刀”,是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”,是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了,而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說,就是康熙之前的瓷器只修外壁,不修內(nèi)壁,康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn),只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作,經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。

  (五)具有均勻細(xì)密線狀刀痕者

  明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上,再用磨刀石磨制而成。歐洲工業(yè)革命以后,鋼銼傳入我國。景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠很快發(fā)現(xiàn)用鋼銼加工出來的刀具要優(yōu)于磨制刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。于是,這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及,并流傳至今。與此同時,景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠還發(fā)明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯,留有均勻細(xì)密的線狀刀痕。

  (六)釉色過白者

  俗話說:“衣對骨必對”。這里的“衣”是指瓷器的釉,“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青,特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質(zhì)有關(guān),在燒制過程中,胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內(nèi)擴(kuò)散,加之窯爐內(nèi)的還原氣氛,致使成品的釉面呈現(xiàn)出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足,其釉面看上去都青色不足。

  (七)釉面光滑平整或釉質(zhì)稀薄者

  瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝,所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚,但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物,釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉,釉面的平整度較前朝大有提高,現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉,大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者,均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。

  (八)青花中的鐵元素浮于釉表者

  古代使用的“蘇勃尼青”是一種天然礦物材料,其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合,均勻分布。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集,形成深色斑點(diǎn)。它們一般不會浮到釉子表面上來,形成所謂的結(jié)晶,在顯微鏡下觀察,多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下?,F(xiàn)代絕大多數(shù)仿品,都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉,也不作高溫煅燒處理,所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中,在高溫的作用下,這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。

  (九)青花色澤過于灰暗或鮮艷者

  國產(chǎn)青料與“蘇勃尼青”比較,除鐵含量偏低外,錳含量又明顯偏高,前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除國產(chǎn)青料中的錳,只是一謂加鐵,青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學(xué)工業(yè)中的氧化鈷用作青料(俗稱“洋藍(lán)”),其色澤就會顯得過于鮮艷。

  (十)所繪紋飾有破綻者

  觀察紋飾是鑒別的基礎(chǔ)。一般來講,仿品的紋飾與真品都十分接近,否則就不能稱其為“仿”了,往往需要仔細(xì)觀察才有可能發(fā)現(xiàn)破綻。

  (十一)器物造型與時代或工藝特征不符者

  這里有兩種情況。一種是造假者追求新奇,好讓收藏者摸不著頭腦,俗話說:物以稀為貴。萬一是出白的“絕品”,可就撿了大“漏兒”了。另一種是仿制者的功夫不夠,往往是心有余而力不足,自覺不自覺地就作走了樣。

  (十二)器物的口沿和足圈線條生硬或過于規(guī)整者

  使用現(xiàn)代機(jī)械加工出來的制瓷原料的可塑性,一般不如元代手工制備的原料。就陶瓷成型工藝而言,現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的說法是:三分拉坯,七分修坯。這就是說,器物的形狀主要是靠修工用刀修出的。元代工藝恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,有人認(rèn)為是技術(shù)問題,其實(shí)不然,主要是由于現(xiàn)代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄,所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整,只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢,外型圓潤,不落刀痕?,F(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至還要修內(nèi)壁,因此,線條生硬,規(guī)整有余,刀痕累累。

  (十三)器物的體積與重量之比明顯超常者

  器物過輕或過重都說明有問題,過輕者往往是采用“注漿”成型工藝。采用手工拉坯成型工藝的器壁,是上薄下厚。而前者是上下一樣厚,如果器物口沿部位厚薄合適的話,下半部就顯得薄了,一般又不易察覺,只有通過重量來體會。過重者又往往是由于泥料的可塑性差所至??伤苄圆畹哪嗔蠒o拉坯成型帶來難度,薄了,器型不準(zhǔn),厚了又重量超標(biāo)。就是仿品的壁厚與真品類型,它也會顯得比真品重,因?yàn)榉缕诽ベ|(zhì)的致密度一般都高于真品。

  (十四)成型工藝與時代特征不符者

  前面所說的“注漿”只是成型工藝中的一種。曾有一件青花條案,是用坯板拼粘而成,景德鎮(zhèn)稱作“鑲活”。收藏者僅根據(jù)青花紋飾就說它是元代真品。事實(shí)果真如此,就是國寶級珍品。遺憾的是元代根本沒有“鑲活”這種成型工藝,只是到清代景德鎮(zhèn)才采用“鑲活”工藝。

  (十五)墊燒工藝特征不符者

  景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連,要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細(xì)觀察器物的足圈,如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固,必定是現(xiàn)代仿品。不僅是元青花,明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

  (十六)表面有明顯人工作舊痕跡者

  要想使仿品招搖過市,就離不開“作舊”工藝。人工作舊痕跡與古陶瓷的自然舊貌有著本質(zhì)區(qū)別。

  (十七)采用X熒光檢測,指標(biāo)元素超標(biāo)者

  隨著時間的推移陶瓷釉面的光亮度會逐漸減弱,它是由于釉質(zhì)本身“脫?;?rdquo;所至。為了降低仿品釉面光亮度,向釉內(nèi)添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑,是現(xiàn)代仿制者的常用手段之一。采用X熒光分析可以無損地檢測出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標(biāo),既是現(xiàn)代仿品。

  (十八)采用波譜分析,釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者

  釉質(zhì)本身隨時間推移會產(chǎn)生“脫?;?rdquo;現(xiàn)象,又稱其為老化。老化系數(shù)在0.10以下者必定是現(xiàn)代仿品。


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