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散文與小說的區(qū)別

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散文與小說的區(qū)別

  在寫作的過程中,我們經(jīng)常會用到各種不同的寫作文類,那么下面是學習啦小編為你整理的散文與小說的區(qū)別,供大家閱覽!

  (一)故事與小說的區(qū)別

  一是,從材料來說,故事要有核心情節(jié)和精彩的細節(jié),稱為故事核。小說則不同,可以有這樣的核心情節(jié),也可以沒有這樣的核心情節(jié),它可以通過人物的性格來引出情節(jié),通過對人物的語言和活動來反映主題。故事核就像相聲的包袱一樣,一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子,等到把包袱一抖開,人們就會發(fā)笑。寫故事也是先把讀者引向歧途,等故事核揭示了真相,故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里”,是講有個包頭工送一個女人住院,對她好得不得了,大小便都要她在床上拉在痰盂里,說是怕她受涼,同室的女病人非常羨慕??珊髞聿鸥闱?,包工頭與這個女的談戀愛,女的不干了,男的要她退東西,她都退了,就一個金戒指不肯退,男的就搶,女的就吃下去了,于是男的把她送到醫(yī)院,等戒指屙出來,他就把女的扔在醫(yī)院跑了。這個就是故事核。

  二是,從表現(xiàn)方式上來說,故事用的是敘述的方法,小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和對話,故事就很少用。比如:那是一個秋風習習的夜晚,高強手拿一本雜志,早早來到了電影院門前,只見一張大大的海報映入眼簾:憤怒的天使,這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看表,7:02分,電影開映二分鐘了,她還沒來。是不是沒有看到我手里的雜志已經(jīng)進去了?或者是出了什么事了?他不停地看表,急得像熱鍋上的螞蟻,不知道是進去好還是再等等。就在這時,一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至,黑黑的長發(fā)如瀑布般披在肩上,手里也拿著一本雜志,烏黑的大眼睛上下掃描著高強,櫻桃小口微微一啟,露出雪白整齊的牙齒:你就是高強?高強沒想到她會這么漂亮,激動得語無倫次:我,我是,你,你就是白潔?

  這就是小說的寫法。

  如果是故事,就應該這樣寫:那天晚上,高強第一次跟女朋友在電影院門前約會,兩人都手拿一本雜志做為聯(lián)絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片,叫憤怒的天使,都開映二分鐘了,白潔還沒來,高強急得像熱鍋上的螞蟻,不知道是進去好還是再等等,就在他胡思亂想的時候,來了一個穿白連衣裙披長發(fā)手拿一本雜志的姑娘,問他是不時叫高強,高強沒想到白潔這么漂亮,竟變得語無倫次起來。

  你可以仔細比較這兩段表現(xiàn)方式的不同,就知道什么是描寫,什么是敘述。小說是寫的,更傾向于文學語言;故事是講的,更傾向于口語。

  三是,從表現(xiàn)的主體來說,小說是寫人的,所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫,都是為塑造人物形象服務的,都要符合人物的身份和性格,情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展著,有時候作者自己都不知道結局是什么,只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路,事先只有一個大概的方向,中途有岔道,有上坡下坡,充滿曲折,走到哪里是哪里。因此,一部好的小說,留給你的是那些活生生的人,而不是那些事?,F(xiàn)在年輕人寫小說,是不管人物的身份和性格的,說的都是作者自己的話,人物立不起來,活不起來,沒有鮮明的性格特征。

  故事是寫事的,所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途,最后再引向故事核。故事核就像目的地,作者就像黑心的出租車司機,帶著讀者這個乘客兜圈子,繞彎路,欺騙他,引誘他,讓他看沿途的風光,最后到了目的地,乘客恍然大悟,大呼上當,跟你繞了那么多圈子,其實路這么近,就在跟前。但乘客還是很高興,回為他沿途看到了非常美的風景,愿意掏這個車費。因此,故事留給讀者的是事,人反而淡化了。好的故事,幾十年后不忘的還是故事本身,而不是故事中的主人公。當然,故事本身也能體現(xiàn)人物的性格特征,但這只是副產(chǎn)品。

  四是 ,小說的細節(jié),是緩慢的甚至是靜止的,它捕捉聲色光影,捕捉為日常生活所隱蔽的一剎那;

  故事的情節(jié),是流動的甚至是懸崖上跌下來的水,它是時間得出的結果,是一個個或大或小的懸念。嚴格說,許多”經(jīng)典”小說,是故事,并非真正的小說。比如歐亨利的一些短篇。

  五是,小說可以經(jīng)得起最苛刻的讀者不斷重讀,故事只堪讀一次或幾次。若小說的理念是好看,故事第一位,那么,小說肯定要被電影電視等由于技術手段進步不斷出現(xiàn)的新的藝術形式所淘汰,畢竟電影電視不僅滿足眼睛還滿足耳朵。小說里面要講故事,故事是小說的皮,不是骨。弱化故事,其實是增加小說的寫作難度。從此意義出發(fā),或許還可以這樣說,小說是個體弄的小灶。故事是公眾吃的大鍋飯。

  六是,信息量。小說可以成為一個自給自足的世界,有自己的不可復制的郵局、街道、馬車、飛機。故事基本不提供信息,只是說事情,說人與人、事情與事情的關系。

  七是,藝術性。這體現(xiàn)在語言、結構、人物、立意這四方面。

  小說的語言更精致,更新鮮,更值得咀嚼。如:“利安頭上冒汗了”,這是故事的語言;“汗從利安光禿禿的腦門上跳起來”,這是小說的語言。小說的語言常是多重角度的敘述,對一件物,從上到下從左到右從表面到內(nèi)在,而且作者本人的心理感受也常會加入其中吶喊助威,故事的語言著眼于交代清小說的前因后果。講多了,就是廢話。

  小說的結構迥環(huán)往復,是覆蓋森林的交響樂。故事要簡單,一般呈線性,順時間的河床蜿蜓,不大關心空間。

  小說的人物可以上升到符號,在說明一種抽象的理念、態(tài)度的同時,它往往還是立體的,善與惡在里面按不同比例混合著。故事里的人物常為滿足情節(jié)而服務,扁平化、臉譜化,或者忠或者奸,很少走中間道路。

  小說的立意比故事要困難,它得從大量的故事中淬取到那個“遁去的一”。

  我們看小說記住的是細節(jié)或者人物或者某一個有意思的句子。我們看故事記住的是情節(jié),且情節(jié)很快消失在一大堆雷同的情節(jié)里,除了情感的暫時被滿足,腦袋里最后還是空空無一。

  或許還可以這樣說:故事是門,還是孩子的我們跌跌撞撞地摸到門,通過它開始了解世界。而小說,是我們進“門”后長大了有了真正的智力后所得出的思考。小說是故事的高級形式——就如共產(chǎn)主義是社會主義的高級形式?

  (二)散文和小說的區(qū)別

  一是、小說中或有故事,或無故事,但必有中心人物;散文中或有故事,或無故事,卻不必一定有中心人物。

  二、小說適宜客觀的描寫,即使是第一人稱的小說,那寫法也還是比較客觀的;散文則適宜于作主觀的抒寫,即使是寫客觀的事物,也每每帶有主觀的看法。

  三是、小說以人物行動為主,其人物的思想、情感、性格等,都是在行動中表現(xiàn)出來的,即使偶然描寫一些自然景物,也還是為了人物的行動;散文則不必以人物行動為主,只寫一個情節(jié),一段心情,一片風景,也可以成為一篇很好的散文。

  四是、小說須作具體描寫,即使是議論,是感想,或是一種觀念的陳述,也必須納入具體的描寫之中;散文則可以作抽象的言論,如說明一種思想,一種感情,一種論斷。

  五是、散文是以人以景以物抒發(fā)作者感情,托物言志,借景抒情。散文描寫時注重一個“情”字;小說則以情節(jié)烘托人物,以環(huán)境襯托人物,以故事刻劃人物,小說描寫時注重“刻劃”二字,散文寫作是作者感情的發(fā)瀉,文隨情動。

  六是、小說創(chuàng)作時,雖然也是作者感情寄托,但作者的感情卻被小說中的人物控制,當一個成功的小說人物的個性形成后,小說的故事就不以作者的意志發(fā)展了。這時候的小說創(chuàng)作則是文隨小說中的人物而動了。此時,不是作者想把這個“人物”如何就能如愿以常了,文中人物的命運則是隨由他牽動的故事的發(fā)展而發(fā)展了。

  散文中的“物”,“景”,“人”是平等的,沒有主次之分,可以相互“烘托”“襯托”。但小說中的“物”和“景”則是為小說中的“人”服務的,是刻劃小說人物的導具,三者之間有主次之分。

  七是、散文創(chuàng)作主要以作者的意志為轉(zhuǎn)移,作者說這山美,這山就美,作者說這水美,這水就美,作者說這人美,這人就美。但,小說創(chuàng)作時作者的意志則要受小說人物生活的時代,環(huán)境和他的個性所支配。作者本意是想寫一個壞人,當作者在描寫這個壞人和這個壞人所處的時代和環(huán)境時,這個壞人會無意中成為一個好人,托爾斯泰的安娜卡列妮娜和吳承恩的豬八戒就是例子。這也是很多作者在創(chuàng)作時,人物形象和他的命運在行文中和作者構思時的安排發(fā)生了大的改變的原故。

  而記敘文則是指記人、敘事、寫景、狀物的文章,它屬于散文文體中的一類基本文體。由于應用廣泛,寫作形式靈活多樣,在高考寫作中受到考生的青睞。記敘文的敘述方式多種多樣,有順敘,倒敘,插敘,平敘和補敘。

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