草原拍攝技巧分享

　　

　　在一個(gè)鋼筋水泥般的城市呆久了不知道大家是否都會(huì)有心向遠(yuǎn)方，期待用腳去丈量世界的沖動(dòng)，而這次我們帶著Canon EOS 5Ds一起去看看美麗的錫林郭勒大草原。在廣闊的草原拍照片過(guò)了剛開(kāi)始的新鮮后很容易陷入重復(fù)當(dāng)中，不知道從哪些地方下手，下面我們就給大家介紹一些拍攝技巧，讓你的照片生動(dòng)起來(lái)!下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　1記下典型的瞬間

　　我們這次來(lái)到了位于內(nèi)蒙古自治區(qū)的錫林郭勒大草。既然是到了草原，大家最先想到的自然就是奔騰的蒙古馬，在遼闊的草原奔騰的馬群氣勢(shì)恢宏。這樣的場(chǎng)景即使再多的語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)內(nèi)心的情緒，恐怕只有一些瞬間的照片才能讓大家一窺它的氣勢(shì)。

　　在這張照片的拍攝中壓低個(gè)人視角，在較遠(yuǎn)的距離利用70—200mm f/2.8L IS II USM鏡頭拍攝，200mm的長(zhǎng)焦鏡頭把前景和后景的空間壓縮，畫(huà)面的視覺(jué)中心點(diǎn)都集中在馬群，而拍攝主體與前景及背景的融合也顯得自然不突兀，達(dá)到了完美的構(gòu)圖比例。在平常的拍攝中低視角可能是很多人都忘記的拍攝方法，翻看攝影史上的很多經(jīng)典照片，都是利用低視角來(lái)創(chuàng)作出全新的視覺(jué)陌生感，給人一種全新的感覺(jué)。

　　2空鏡也有故事

　　草原給人的感覺(jué)是壯闊的，但同時(shí)也意味著缺少視覺(jué)重點(diǎn)，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)任何地方都感覺(jué)差別不大，而攝影師需要根據(jù)自己不同的審美做出判斷，像安塞爾·亞當(dāng)斯往往就能在廣大的場(chǎng)景中截取提煉出一些細(xì)節(jié)元素使畫(huà)面細(xì)節(jié)更豐富。所以，在空曠的場(chǎng)景不妨試一下是否能提取一些細(xì)節(jié)或者整體來(lái)觀察畫(huà)面，換個(gè)角度思考說(shuō)不定會(huì)有不同的收獲。

　　在這張畫(huà)面里沒(méi)有牧民和馬群等可以作為主體的，特意使用了200mm的焦距段拍攝，習(xí)慣了使用廣角拍攝風(fēng)光照片的攝影師不妨換個(gè)鏡頭，體驗(yàn)一下長(zhǎng)焦的感覺(jué)。而這一簇蘆葦在青草的襯托下表現(xiàn)出不同的顏色，層次分明、色彩豐富，整個(gè)畫(huà)面給人一種非常飽滿的感覺(jué)。在一片廣漠的草原空，以蘆葦為細(xì)節(jié)作為拍攝主體，則很好的擴(kuò)充了畫(huà)面的細(xì)節(jié)性與豐富程度。

　　3前景都有哪些料?

　　面對(duì)空曠的場(chǎng)景一定要選擇合適的前景，不但可以延伸畫(huà)面的空間感，還可以讓畫(huà)面更加有“料”。猶如在一個(gè)電影鏡頭當(dāng)中，導(dǎo)演一定會(huì)安排適合這個(gè)故事的前景來(lái)提示或隱喻，在這我們就可以看到前景的重要性。我們所謂的前景不但可以是具象的一塊內(nèi)容，也可以把一塊空鏡、一塊土地等都?xì)w納為前景，這可能是很多人忽略的地方。一個(gè)成熟的攝影師往往能在不經(jīng)意間找到巧妙的前景，當(dāng)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)往往讓人贊嘆不已。

　　前后景的人馬無(wú)論是姿態(tài)還是套馬桿都非常相似，近大遠(yuǎn)小，從視覺(jué)上引導(dǎo)了觀者的視線，同時(shí)，前景的人馬給人一種壓迫的感覺(jué)，這種構(gòu)圖方式是很多攝影師喜歡使用，既有呼應(yīng)又有變化。

　　4器材要順手

　　草原在隨著天上疾走的云彩，變幻著不同的綠色，緩慢山勢(shì)就像游動(dòng)在綠色海洋上的波浪，這既是描寫(xiě)出來(lái)的草原風(fēng)景，也是草原光線變換的真實(shí)寫(xiě)照。在這樣優(yōu)美的風(fēng)景下，這次使用的是“半億像素”的5Ds，之前一直看到它的像素優(yōu)勢(shì)，而改良像素內(nèi)晶體管提高了信噪比，從而提高了畫(huà)質(zhì)。除了機(jī)器本身之外，在這樣的光線下天空和地面的反差拉大，這個(gè)時(shí)候還可以使用一些濾鏡來(lái)改變一些光比。當(dāng)然，還有一些攝影師喜歡使用ND鏡，在白天拍出“拉絲”的效果，這個(gè)時(shí)候大家可以根據(jù)自己的習(xí)慣來(lái)搭配一些附件。

　　我們可以多方嘗試不同角度的拍攝與構(gòu)圖，一方面能提升影像豐富度，另一方面也可尋找到更多理想的構(gòu)圖方式。拍攝美食的常用角度是45°，這個(gè)角度也是人眼看到實(shí)物的視角。擺盤(pán)設(shè)計(jì)也選擇在45°，畫(huà)面比較活潑，不呆板。

　　正常視角45°拍攝 ISO 100 70mm f/6.3 1/200s

　　側(cè)面拍攝尤其適合漢堡、三明治、蛋糕等垂直層次較多的食物。能夠拍攝出層次感，低視角看到平時(shí)遺落的細(xì)節(jié)，比較新穎。

　　側(cè)面拍攝

　　正上方拍攝，拍攝食物全貌或豐盛的場(chǎng)面，最傳統(tǒng)的做法是與放置食物的上方平行拍攝。正面視角也是最近在網(wǎng)絡(luò)上較流行的拍攝方式，可以將多次拍攝陳列。

　　正面拍攝 ISO 100 37mm f/5 1/200s

　　美食攝影擁有既能滿足自己 ，又能吸引它人的樂(lè)趣，也同樣是攝影的一大題材。

　　總結(jié)以下幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)需要大家掌握：1、選擇自然光線柔和且較明亮的地點(diǎn)拍攝;2、器材選擇大光圈變焦鏡頭;3、用擺盤(pán)和裝飾提升環(huán)境美感4、嘗試多種角度拍攝。經(jīng)過(guò)多次拍攝和總結(jié)，會(huì)培養(yǎng)出拍攝美食的準(zhǔn)確視角，拍攝出秀色可餐的食物。